◎玉底石硯板，尺寸：215*132*33mm，接近黃金切割。




◎滴2cc水在硯堂上，研鳳池春墨，約200旋墨成，但我又加磨了50旋。




◎這方玉底石硯適合寫秀麗一路的字，3cm以下為佳；寫7cm以上的魏碑，有點吳儂軟語敲鐵板唱大江東去之況味。


　　
　　硯古名研，研又可當動詞用，故磨墨亦稱研墨。

　　童幼時讀書，見「書中自有顏如玉」、「書中自有黃金屋」句，以為真有其事。念了四十幾年書，豈止書中沒有黃金屋，現實人生也沒有顏如玉。所幸2009年9月20日到婺源，找到一方玉底石硯。故爾雖然書中沒有顏如玉，我的書桌上卻有一方研如玉。

　　這方玉底石得諸浸石硯藝堂，從大畈硯台新街到浸石硯藝堂約莫十來分鐘，一棟座落於山邊林間的二層樓房子，浸石自己造的獨立屋。

　　在浸石工作室試了幾方硯，最後選了這方玉底石硯。我對玉底石、玉帶、彩帶、龜甲紋之類的硯台，基本上沒有什麼好感，雖然它們看起來很漂亮，但實用不佳。一般玉帶、彩帶、龜甲紋下發墨都不是太好，雖然我並沒有試過幾方，但在有限的經驗裡，總覺得硯還是素樸些管用。我手邊倒是沒有玉底石硯，但腦子裡出現的玉底石，約莫就是故鄉所產豐田玉的樣子，有點透光，晶晶亮的外觀，顏色有綠有藍。

　　浸石硯藝甚工，但近來喜做花硯，剛好和我喜歡的素硯背道而馳。幾次看到浸石在網站貼出的硯台，總覺得多了點什麼。事實上，有很多買硯的人是不用硯的，收藏或觀賞，好看就好。我是用硯的，硯堂起碼要占2/3，不要太難洗，網路上看到的一些海天旭日砚和蘭亭硯，材料這麼好，石品這麼美，硯堂又大，應該很好用。但看到那海浪、山水，洗起來會要命的。浸石有很多硯都是正面很棒，邊兒上或背面做太多，觀賞或收藏極佳，但對用硯者來說，就有點主客易位了。我當然可以理解，市場上觀賞和收藏者多，用硯者少，乃店家考量之重點。

　　我向浸石兄訂的第一方硯是長方門字硯，第二方是松皮羅紋硯板，都是素樸無華的硯台。這次親訪浸石硯藝堂，看到了蘭亭硯、圓首硯；最後選了這方玉底石硯，是一方平板。平板的好處是兩面都能用，而且整個硯板都可以磨墨，算是最大面積的利用。那天是好歙之徒吳根青兄陪我到浸石兄的林中小屋，選這方硯的時候，吳根青兄本來要阻止我，因為他知道我是用硯的，不是賞硯藏硯的。後來他將這方玉底石硯拿到手上轉了轉，點點頭。根青兄說：「這方玉底石一層是廟前紅，一層是廟前青，值得收。」

　　秋日十月該當小陽春的季節，卻是雨意霖霖。我到研究室時已經接近中午，取出昨天剛到的玉底石硯研將起來。雖然在婺源已經試過墨，知道這方玉底石的硯墨相吸之感甚強，但在自己的書桌上研墨，感覺別有一番親切。在研墨之前，我用放大鏡仔細觀察硯堂，絹雲母極為豐富，我有點耽心其利如吳鉤，研磨時卻倒沒有太鋒利的感覺。硯石是一種很奇怪的東西，沒有絹雲母肯定不成，因為絹雲母是發墨的基本條件。但絹雲母太多，折光太強，研磨時若磨礪石，雖下墨如飛，磨出來的墨往往較粗。最好是絹雲母細細，分布均勻，不要太多，也不能太少，下墨不慢，發墨細糯，乃我心中之佳硯。這方玉底石雖然在放大鏡下看起來絹雲母有點偏多，折光甚強，所幸絹雲母粒甚細，發墨頗為細糯。

　　2cc水研200旋成墨，但覺得稍不夠濃郁，於是再研50旋。用冬狼長鋒勻至調色盤；寫兩張草書約200字；寫一通〈蘭亭序〉324字；墨盡。再滴2cc水，研200旋，寫350字〈九成宮醴泉銘〉，墨將盡。重滴3cc水，研300旋，用右將軍寫〈鄭文公碑〉，70字墨盡。可能因為發墨過於細糯，寫〈鄭文公碑〉時老覺得有點太女兒意，嫋嫋婷婷，殊乏北碑之壯廓。我想這方玉底石硯還是適合寫秀麗一路的字，寫7cm以上的魏碑，顯然有點吳儂軟語敲鐵板唱大江東去之況味。