家裡的書櫃似乎永遠都不夠，尤其讀研究所之後，藏書的數量暴增，而每每在擁擠排列的書冊前，總能瞧見單薄倚立著的特展明信片。不經意撇見三年前「農情楓丹白露－米勒、柯洛與巴比松畫派」特展時購得的米勒<賦歸>明信片，思緒也隨著這只輕薄紙片流轉到當時看展的美好情境與片段記憶。

  2004年初秋，特意選了一個非假日的時段，前往國立歷史博物館欣賞巴比松畫派大師們的作品，盡享豐盛的藝術饗宴。主辦單位對於展示規劃之用心和投入，讓我得以盡情浸潤於楓丹白露森林綠意，並親炙陶醉在大師的畫作之中。而當年畫家們落腳投宿的甘尼客棧，也穿越時空重現在觀者眼前，在策展人精心營造的氛圍中，我透過各種感官接收到美不勝收的訊息，體驗了一次美好的參觀經驗。

  博物館學者威爾（weil）在一九九○年提出，未來博物館的主要功能為：保存、研究、與傳達。做為公眾教育機構的博物館，面對觀眾最直接的管道就是展示，藉由展品的展示與觀眾作雙向的資訊傳達。此次展品本身就是最佳的吸引機，米勒、柯洛等大師的作品吸引我慕名而來。

  但是親臨現場後，豐富多樣的展陳方式，更令人眼睛為之一亮，除了說明板、標籤的傳統方式運用外，亦採用多媒體聲光效果（3D立體動畫區）、以及情境復原（甘尼客棧重現）的新技術，因此即使在非假日時間，亦吸引了大批人潮前來參觀。

  展示要有意義，要發揮物件與人之間的溝通功能，就要有主題。本次特展在整體展覽層面，展現了有系統、有組織的作品百件，讓每件展品在不同主題區，發揮最適切的應證功能，足見策展人對物件背後的人文歷史脈絡，具有厚實的研究功力。

  而唯一美中不足的地方，就是史博館的老問題---展覽場地不夠寬敞，加上展示單元豐富，造成空間擁擠。雖然場地不甚理想，但我想，若能妥善搭配空間、光線、色彩、聲音效果等要素，營造展場環境，讓整體場景充滿「情緒」效應，增添展場「氛圍」更具吸引力，藉此醞釀觀眾互動情緒的高漲，進而強化訊息的雙向傳遞，亦可達成展示的目的。

  傳統的美術展示，多採靜態式陳列，畫作只是掛在展場靜靜地供人欣賞，以傳遞美學為主要考量。但此次農情楓丹白露特展，在傳統的展示手法中注入創新元素，的確讓人有耳目一新的感受。而這些美妙的參觀經驗與深刻的片段記憶，也因為一紙特展明信片而得以延續。

  每次欣賞完特展，總要帶回幾張明信片，因為，即使時光遞移，看展的記憶與經驗，將持續蒐藏在那輕薄的紙片上，常駐在內心某個角落。