〈三十而立〉電影簡介

　　跑社會新聞的女記者陳玉書（張瑞竹飾）負責追蹤一件連續縱火案。同時，她還面對與男友多年感情的抉擇，以及和父親想法不同的爭執。工作與感情的壓力讓他喘不過氣來。好友秋月的意外之死，加重了她的自責。縱火案經由她提供的線索得以破案，可是她卻不再有搶到獨家的快感。（摘自VCD背面劇情簡介）

〈三面記事〉電影簡介

　　世紀末東京。警察正在緝捕一個叫「四眼」的槍擊犯。少女雛野，發現了K。K在自我尋求另一種方式的正義。除了厚重怪異的眼鏡外，他每次對被害者開槍都會失手。是她故意射偏嗎？Tokyo Eyes，就像現實生活一樣，所有東西都不是表面所呈現的樣子；戴著眼鏡卻越看越不清，槍也不是用來殺人。與「全新」的雛野相遇，K漸漸放棄他的「角色扮演」及電動，重回現實生活。（摘自VCD背面劇情簡介）

看不見的恐怖份子

　它們或許想太多了。也許心理稍微有點受傷。或許他們無法順利跟周圍的人真心溝通，而有一點煩惱。或許不能順利找到自我表現的手段，而在自尊和自卑之間激烈地來回掙扎。那可能是我，也可能是你。

——村上春樹，《約束的場所》

    如果看慣了金田一、柯南一類的偵探推理漫畫，通常可以發現一些案件的通則：連續殺人、與世隔絕的環境、智慧型犯罪……等，當然，犯罪背後的殺人動機，一定非常地感人（有時也讓人不解），目的也往往是為了復仇。

　　上個世紀末的兩部電影〈三十而立〉與〈三面記事〉，便是稍稍帶著偵探推理氣息的影片，不同的是，這兩部電影中的罪犯並不以殺人為手段（一個是連續縱火，一個是連續恐嚇），也算不上智慧型犯罪（他們並未挖空心思替自己製造不在場證明，或是密室殺人），更重要的是，他們居住在鬧市之中，無法讓偵探一一過濾、從中判定兇嫌。

　　如同金田一的經典名言：「兇手就在我們之中！」是的，他們是「看不見的恐怖份子」，他可能是我，也可能是你。

槍與火，成為表達異議的工具

　我常常有一種感覺，其實根本沒有什麼真正的正義與公理，法律只不過是便於管理吧……他是在表達他的抗議。

——〈三十而立〉中李警官所言

　　在這兩部電影中，有兩條主線交纏並行，一是男主角的連續犯罪行為，一是女主角成長的心路歷程。兩部電影中的女主角也有許多共同之處：她們是主要的敘事者、她們與警察的關係密切（一個是跑社會新聞的記者，一個是警察的妹妹），以及，她們都同情罪犯的犯罪動機，並試圖矯正他們的行為。

　　〈三十而立〉中的小蔡（尹昭德飾）是個郵差，自小便是孤兒，對人和氣，也樂於照顧孤苦無依的老人，因為每天都見到汽車駕駛人為爭奪路權致使交通阻塞，甚至連十萬火急的救護車都無法通行，憤而於夜間縱火燒車。〈三面記事〉中的K（武田真治飾）與積極入世的小蔡不同，他是個電玩設計師，有著整整一面牆的黑膠唱片，感覺像是漂浮游離出現實社會，活在自己的時空之中，然而，他也一樣看不慣這個社會的冷漠無情（就像電影中的公車司機與書店老闆），所以才有持槍恐嚇的舉動。

　　槍與火，成為他們向社會表達異議的工具，但是他們卻沒有說出抗議的內容（或許是因為說出來就露餡了），反而造成社會更大的不安與恐慌。到後來，工具反過來制約著他們。K與雛野間的對話，值得深思︰

「我正在毀滅四眼。這世界有太多事等他去做。」K說。
「太晚了。」雛野看著他。「像是科學怪人創造的怪物，四眼是你一手創造出來的，他現在也是這世界的一部分，你沒辦法輕易毀掉他。」
「會的。」他微笑著說。

　　片尾K被自己的槍誤擊中彈那一幕，是個突兀卻深刻的呈現手法。意涵模糊的結局似乎也透露出：K或許真的從血泊之中重生了。

必要之惡？

　我愛看的是，事物危險的邊緣。∕誠實的小偷，軟心腸的刺客，∕疑懼天道的無神論者。

——英國小說家Graham Greena的墓誌銘

　　用激烈、危及社會治安的手段，向社會表達他們的異議，真的是必要之惡嗎？如果我們的申訴管道不是通暢的，如果我們的傳媒不是關心民瘼的，如果我們的政府不是為廣大人民服務的，如果我們是冷漠的，我們又有什麼立場將這些道德犯定罪呢？我們又有什麼立場去解讀眾人將其視為「現代廖添丁」、「道德羅賓漢」的現象呢？

　　是的，如果不健忘，你應該想起去年轟動全台的「白米炸彈客」事件了。向良在此不願做任何立場上的表態，但我對聲援及反對雙方的論戰倒是樂觀其成的，（甚至像漫畫《天人》那般開個座談會也行），透過對社會議題的公開辯論，有助於我們對事件背後交纏的種種因素有所釐清，對於人權、法治、公理、正義有更正確的認知與定義，進而做出公正的裁決。

　　前提是，如果我們是理性的人，而非感情的動物。

2005.08.11.