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「後宮甄嬛傳」製作極其嚴謹,從編導演到服裝場景音樂都引人入勝(下)
2012/09/30 17:43:54瀏覽20324|回應0|推薦13
我為何會追看「後宮甄嬛傳」,起因於某天中視新聞採訪我,要     
我說兩句中視熱播的大陸劇「三國」,我還沒看「三國」,但熟     
悉男主角陳建斌的戲,只有從電影「赤壁」、「關雲長」演曹操     
的張豐毅、姜文,談談「三國」裡同樣演曹操的陳建斌表演特色     
。                                                           
                                                             
那天受訪完回家,想應該看一下「三國」,把搖控器轉到很少會     
轉到的老三台 (無線台),先看中視「三國」、轉台視「帝錦」      
、再轉華視「後宮甄嬛傳」,天呀! 原來老三台八點檔全是大陸     
劇天下,再細細一看決定定頻在「甄嬛傳」,從那晚開始我就知     
道「回不去了! 」從此每晚必定守在華視兩小時。                 
                                                             
我開始看「甄嬛」約莫從華妃仗持哥哥年羹堯擁兵權、在雍正皇     
帝前恃寵而嬌、後宮第一波大鬥爭的高潮戲開始,我錄「命運好     
好玩」製作單位全是「甄嬛迷」,大腹便便的主持人郭靜純問我     
「看到華妃死了沒? 」我才剛開始看,心想戲份吃重的華妃死了     
那還有戲唱? 郭靜純說「後面更好看」,還要借我全套DVD,讓      
我不受電視時間限制,但我並不想受DVD誘惑,決定每天兩小時      
足已,所以我大約從第16集開始看,等華視播完,再接棒緯來戲     
劇台每晚10點的前15集。                                       
                                                             
也因為「甄嬛傳」,我順道看了一下其它有線頻道也在熱播的大     
陸宮廷劇,發覺「甄嬛傳」整體成續凌駕在這一波熱潮宮廷劇之     
上。嚴格講「甄嬛傳」是香港TVB2003年宮廷鬥爭劇「金枝玉孽      
」的擴張進化版,「金枝玉孽」當年首度北上京城取宮廷外景,     
改良的更精緻化的清宮旗裝 (如冬圍毛領),加上鄧萃雯、黎姿      
、佘詩曼、張可頤四大花旦驚心動魄、演技比拚的鬥爭戲,成為     
港劇經典。                                                   
                                                             
我在本文上篇說過,「後宮甄嬛傳」讓每天一定看電影的我,可     
以忍痛放棄大銀幕從此駐足流漣小螢幕76小時,表示此劇製作水     
準勝過一般庸俗電影,而且精緻度與好看度不輸電影強作。         
                                                             
除了型格與表演極堅強的卡斯群之外 (本文上篇已細評),「甄      
嬛傳」的強首先在於劇本,原著流瀲紫與王小平合編的劇本,一     
環接一環的情節與層層相迭的起伏高潮,循序漸盡道出後宮女性     
求生爭寵而延伸出的心機與權謀; 對白與台詞把歷史宮廷劇或許     
必需呈現的文言古文做適度的白話修飾,使全劇對白有古文的優     
美與韻意,也有現代白話文的流暢與易懂,古意今通兼而有之     
。                                                           
                                                             
劇本與情節雖偶有為舖梗而硬做橋段的牽強,譬如甄嬛心境與際     
遇的起伏,從純真的追尋真愛到心死後冷血復仇,以及皇帝詭譎     
多變的心意,雖愛甄嬛卻受制後宮體制而朝秦暮楚先異思遷,但     
都因為劇力夠強緊扣心弦而變得瑕不掩瑜。                       
                                                             
中後段甄嬛被廢流放甘露寺,與果郡王深山野嶺兩情繾綣山盟       
海誓、「長相思」琴笛合奏水乳交融的幾集感情高潮戲,台詞風     
格竟然大轉,變成瓊瑤式文謅謅愛綿綿式對白,與全劇對白風格     
格不入,但又因為甄嬛與果郡王這段一直發乎情止乎禮終至最後     
濃烈爆發的愛情戲太吸引人,觀眾又心甘情願跟著劇本走。         
                                                             
「甄嬛傳」的另一強,當然是有大腕級導演鄭曉龍做為掌控全劇     
的幕後神髓,他的電視劇「北京人在紐約」與「金婚」、電影「     
刮痧」都是劃時代佳作,鄭曉龍導宮廷劇,雖是後宮女性爭寵多     
於前朝君臣議政,但他氣度與手筆輝宏,把後宮六宮的體制與禮     
制、嬪妃稱謂與輩份,拍得細緻動人又氣宇軒昂,全劇運鏡與取     
景都不落俗套,而且很見細節,角色人物的心境與眉宇反應,處     
理得絲絲入扣,內外景一個細部的取景或鏡頭推軌滑動,都見導     
演大器的功力與格局。                                          
                                                              
諸如前段甄嬛初入宮在溫宜公主生日宴上、被曹貴人設局卻大受      
皇上喜愛的驚鴻舞; 後段安陵容 (安常在)失聲失寵後為求皇上       
垂憐的冰舞; 這兩場截然不同的舞蹈,是全劇兩個重點高潮,鄭      
曉龍處理得各見千秋,驚鴻舞見各宮嬪妃在生日宴舞影婆娑、杯      
觥交錯間各懷心機與鬼胎,疑雲暗佈; 圓明園裡結冰湖上的冰舞      
,則是美麗繽紛的大場景,安陵容一襲紅色大袍在冰湖上翩然起      
舞,舞畢滑冰至皇上面前,場面氣勢礡磅、畫面又美的令人心碎      
。                                                            
                                                              
服裝、場景、道具、陳設等幕後製作,也都極其嚴謹與精緻,從      
甄嬛、皇后、華妃到各個嬪妃,每人身上宮廷旗裝的布料材質與      
刺花鑲繡圖案都美不勝收,頭飾更是變化多端; 道具小到後宮暖      
爐、拈取香火到提毛筆寫字等,隨處可見導演與劇組對細節的要      
求; 場景方面雖然眾多大陸宮廷劇取景大同小異,但「甄嬛傳」      
後宮延綿路道、御花園花木綠扶、亭台樓閣、迴廊長庭等景致,      
都比其它宮廷劇更美崙美煥,近景中景長景的人物與畫面都見景      
深,視覺效果更能呈現與散發有如身在真實宮廷之思古之幽情。      
                                                              
「甄嬛傳」的主題曲、音樂、配樂也是藝術極品,姚貝娜的片頭      
曲「紅顏劫」、劉歡的片尾曲「鳳凰于飛」,曲調旋律優美、詞      
字意韻深遂,把劇中情節與人物心境抒唱到淋漓盡緻,看此劇必      
先聽片頭曲開始到看完後必聽片尾曲,成為缺一不可的完美組合      
,華視播映時原音原曲原汁原味,但緯來戲劇台片頭曲只留一小      
段片尾曲重新配流行歌,失去了原劇完整風貌。                    
                                                              
( 休閒生活影視戲劇 )
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