今年50屆金鐘獎提名名單的綜藝組波瀾不小，但戲劇組尤身是迷 你劇與電視電影類，水準還是很整齊。

我在民國69年 (1980年)還沒進新聞界做記者前，就曾經讀者投 書到當時最權威的「電視綜合」周刊，寫過一篇「從金鐘獎提名 談到電視節目宣傳」，提及當時中視「名劇精選」、「華視劇展 」裡出現一些寫實且具有深度的劇作如「明天就是星期天」、「 寂寞春風無限情」、「偶然」等高水準節目，但未獲得有力宣傳 。

沒想到時隔35年，這個現象依然存在，金鐘獎迷你劇集與電視電 影類提名幾乎全為公視「人生劇展」或「學生劇場」囊括，即使 公視這幾年已經努力做宣傳，報章與網路經常露出節目新聞與動 態，但看過的觀眾還是偏少，使得提名名單對大眾而言顯得陌生 。

我2008年擔任金鐘獎「迷你劇與電視電影」評審，看到公視人生 劇展出品的「長假」、「蟹足」、「桔醬的滋味」等，精覺這批 高水準戲劇，比當時大部份台灣電影要拍的好。7年過去了，台 灣電影進入一個稍微穩定的局面，但以今年提名的公視人生劇展 來看，裡面仍有許多戲劇像「麻醉風暴」、「天使的收音機」等 的拍攝手法與內涵表現，勝過當今的台灣電影。

6集迷你劇「麻醉風暴」以醫院與醫療做背景，這是我看過美劇 「急診室春天」、大量日本醫院劇、港劇「仁心仁術」後，覺得 台灣拍醫界題材絲毫不遜色的一部。導演蕭力修第一部電影「神 選者」因企圖心過大並不成功，但當時從細膩分鏡與場面處理， 我已看到這位新導演的潛力，第二部與北村豐晴合導的「阿嬤的 夢中情人」，讓藍正龍與安心亞的表演，擦出漂亮火花。

到了「麻醉風暴」，蕭力修不論對劇本駕馭、對演員掌控、對節 奏掌握，已經達到成熟的階段，6小時長度劇集，從前段醫院與 醫師執行手術時的職場文化特質，中段談及醫療保險與藥物品管 的專業或疏失，到後段注入事件懸疑與人性轉折的劇戲元素，每 集一小時長度的內容，做到台灣迷你劇少見的步步為營、集集精 彩的高品質與水準。

「麻醉風暴」從編導演到技術獎項獲得大量提名，演麻醉醫師但 本身有心理官能症狀的男主角黃健瑋、演保險業務但最後有重大 轉折的男配角吳慷仁，兩人的內心情感與糾結戲都非常出色，尤 其吳慷仁的表演幅度之大，從拉保險舌燦蓮花對病人或醫護注意 細節提供建言、到身世背景出現難言之隱、到最後復仇得逞進而 情緒潰堤，吳慷仁從造型設計到表演能量釋放，都是一次完美與 精準的呈現，男配角獎應該非他莫屬。

黃健瑋則是以寫實與生活化的方式，呈現麻醉醫師在職場專業與 生活上的切面，但隱藏於內心的一段過往經歷造，成他心理官能 失調長期飽受失眠之苦，一集他經過國中同學謝盈萱 (提名女配 角)揭露當年校園霸凌真相、並在心理醫師許瑋甯導引下釋放壓 抑與痛楚，全然渲洩嚎啕而哭的悲情戲表演十分驚人，是迷你劇 男主角的熱門人選。

迷你劇與電視電影類男主角提名裡，雖有莊凱勛一人兩個名額 ( 回家路上、出遊)，但黃健瑋最大勁爭對手是「天使的收音機」 裡的東明相。「天使的收音機」和法國去年最賣座最好看的電影 「貝禮一家」都是講聾啞人家庭的故事，一齣台灣人生劇展拍聾 啞題材能拍到不煽情與感動人，對我而言能提出來與法國電影相 提並論，已經很不簡單，拍過優質電影「寶米恰恰」與多部人生 劇展的導演王傳宗，是掌舵此劇成功的主力。

「天使的收音機」講勞工身份的聾啞父母親，與原本聽與說都正 常的小學女兒，在女兒逐漸發現也失去聽力的家庭故事，演父母 的東明相、嚴藝文、演女兒的吳若湄全片使用手語。從電影「練 習曲」發跡的東明相，原本就有發聲障礙，這次角色有如量身訂 做，但重點在於他詮釋父親對女兒的無聲慈愛，情感真摯深切， 展現他從影來最動人最深刻的一次表演。

演母視的嚴藝文、演女兒的吳若湄，在我看能穩拿女主角與女配 角獎。台藝大劇場研究所畢業的嚴藝文，近幾年屢獲金鐘獎提名 ，她不靠外貌取勝是演技紮紮實實、戲路範籌又極大的好演員， 今年她同時有兩個女主角入圍名額，「天使的收音機」愛女心切 但教女兒面對聽障心態要正常，手語與情感發揮到令人動容，另 一部「母親練習曲」演開計程車的單親媽媽。

演女兒的吳若湄以手語演出，但有一雙慧黠懂事的雙眼看父母親 看家庭看學校，更增加表演深度，對童星而言有脫俗又貼切角色 的氣質非常難能可貴，一段母女對話，女兒問母親「為什麼我們 和別人不一樣」，母親說「為什麼我們要和別人一樣」，「我們 就是耳朵不好的人，如果妳都不能接受自己的耳朵，別人怎麼接 受妳」。道出此劇在聽說障礙的父母親子關係下的的自我身份認 同。