近幾個月為了電影相關工作，一直往來大陸奔波，四月份北京國 際電影節替電影市場展的台灣館主持「台灣電影發佈會」以及「 台灣電影後製特效推介」與「城市行銷與台灣電影外景地」兩場 論壇，接著飛廣州為南方都市報舉辦的「第15屆華語電影傳媒大 獎」做終審評審。

六月份上海國際電影節再替電影交易市場展主持「台灣電影推介 會」，並替大陸新浪網主辨與上海電影節、上海電影博物館協辦 的「新浪潮大師論壇」擔任主持，參與論壇的大師包括導演侯孝 賢、岩井俊二、以及法國電影學者尚米歇爾傅東。這中間還在北 京錄製甘肅衛視的電影節目「新十放」 (新第十放映室)當中我 的個人Talk show「麥道」單元。

大量看電影仍是我工作的同時，每天不變的功課與行程。在大陸 當然是看中國電影，四月份在北京看了女導演李玉與范冰冰再合 作的「萬物生長」、蘇有朋首次當導演「左耳」與黃曉明做製片 的「何以笙蕭默」; 六月在上海看了多部少數民族影片「家在水 草豐茂的地方」、「河」、「照見」以及「十二公民」、「少年 巴比倫」、「姐弟倆」、「母親的夢想」等。

這期間也因為輔導金評審，看了王童導演的「風中家族」、侯孝 賢導演的「聶隱娘」。接著七月份又替蒙藏委員會在台灣主辨的 「2015大陸民族電影展」做影評導讀。

除了「聶隱娘」已獲坎城最佳導演獎殊榮肯定，另一位台灣大師 級導演王童的「風中家族」，應是台灣今年非常重要的一部電影 。我四月在北京電影節推介「風中家族」時，只看到未完成片段 ，已經感受影片在製作規模與刻畫情感的強大力量。

我認為像王童導演這樣，三度獲得金馬獎最佳影片 (假如我是真 的、稻草人、無言的山丘)，兩屆金馬獎最佳導演 (稻草人、無 言的山丘」，並以「策馬入林」與「天下第一」拿過金馬服裝設 計獎，還擅於把演員捧成金馬帝后 (譚詠麟「假如我是真的」、 陸小芬「看海的日子」)的全方位大導演，在目前台灣電影新勢 力接棒良莠不齊、混沌不明，新生代導演往往在細節、邏輯、思 考與眼界露出破綻或敗筆的當下，前輩大導應該出來拍部片示範 一下。

果然當我看完「風中家族」全片，完全印証了自己的想法。

這部原名「海峽」讓王童導演籌拍了五年、耗資1.6億台幣的史 詩巨構，講1949年三個年輕軍人在毫無心裡準備下，飄洋過海到 台灣，一夕間與家人斷了音訊，在這裡重建家園落地生根的故事 。美術出身的王童導演，在重現40到70年代的場景，非常嚴謹、 細緻、考究，從大陸碼頭上船、台灣基隆碼頭下船，從簡陋的破 落戶棲身處、到50年代台北小攤舖，以我自己47年次出生從早年 往昔得來的印象，「風中家族」無論場景與搭景、道具與陳設、 服裝與角色造型，都能全然說服我並且無從挑剔 (大陸戰場上軍 服的破與舊，就比「太平輪」做的細膩寫實)。

王童導演的美學功底，也呈現在畫面構圖與攝影光影上，「風中 家族」每個鏡頭或畫面，幾乎都是一幅構思與設計完整的構圖， 即使一個簡陋的破落戶村聚場景，泥土雜草中浮現的木梯與水溝 ，光看搭建梯形的婉延與弧度，在整個銀幕中的比例與視覺，都 具備藝術與美感，這點只有長期沈浸於美學與攝影功底的大導演 ，才能揮灑自若的打造出來。此外，電影的配樂、剪接等技術項 目都水準整齊。

「風中家族」用全偶像級的年經演員訴說大時代歷史故事，是磨 練與培育年輕演員與吸引年輕觀眾的良方妙法。三生三旦的卡斯 中，以楊祐寧的型與戲最搶眼，做為第一男主角又是舊時代角色 (年經的老兵)，楊祐寧完全鎮得住場，說明大導演能把好演員的 優勢展露無遺。我在大陸還看到他挑梁的一檔大陸電視連續劇「 愛在婦產科」第二季，也是大偶像明星架勢。繼前女友郭采潔走 紅大陸，楊祐寧應是繼彭于晏後，男台星征服大陸另一張王牌。

但「風中家族」終究是一部「導演」作者論的作品，年輕演員在 王童的掌控與調教下，都有比稱職更亮眼一點的表現，包括: 柯 佳燕、李淳、胡宇威、郭碧婷、郭采潔。

除了技法上的功整，「風中家族」最難能可貴的是大時代變遷所 觸及的人物情感層面，隨著劇情的推展、角色的命運，觀者可能 在不同的場景或情節，與自己內心產生對話。我就是在一場柯佳 燕與楊祐寧的對話戲裡，情緒忽然潰堤而淚流不止，原因是我父 親當年也是流亡學生，由於複雜的歷史與家族背景，我只依稀聽 父親提過他是他母親 (我未曾見過的奶奶)最寵愛的么兒，多年 來並沒有真正關心過父親的往事，直到看「風中家族」才讓我慚 愧疏於關心父親的成長史，他年紀輕輕一個人來台灣，當時甚或 多年以後是如何承受與至親離別之苦。

一部好電影的功能，能帶給觀者醒悟與思考，但這並非一般功力 的導演所能做到，在台灣資深大導演逐漸式微的今天，王童導演 以他72歲的年齡 (本人看不出、嘴裡不承認、內心更年輕)，在 與「自由門神」相隔13年後再執導劇情長片 (中間有動畫與短片 「謝神」)，終於開示與驗証了一次大師級導演泰然自若的高明 身段。