鞏俐在「秋菊打官司」裡演的農婦一直要村長「給個說法」，電 影的中心主軸就是要「討個公道」。

51屆金馬獎的餘波，沒想到發生在鞏俐身上，而且是由鞏俐的經 紀人曾敬超發聲，對於這個餘波，我有點意外，但可以理解。

鞏俐今年角逐金馬影后失利是「非戰之罪」，她最巔峰的作品， 當年因比賽規則來不了金馬獎，如今比她出道晚的大陸女星像: 章子怡、周迅、李冰冰、秦海璐、李小璐都已經是金馬影后，呂 麗萍、陳沖、湯唯也都金馬加身，鞏俐做為國際巨星級別，今年 像個新生般首度坐在金馬影后角逐席上，最後要替別人鼓掌，也 許她內心要金馬獎「給個說法」或「討個公道」。

鞏俐做為中國影壇最早被國際三大影展認定的世界級巨星，她今 年對金馬獎糾織的愛與恨，深析原因應該來自於金馬獎的歷史演 變，以及曾敬超所質疑的現行評審團制度，這兩件事看似各別， 其實有所關連。 鞏俐與張藝謀、陳凱歌最巔峰的合作像「菊豆」、「秋菊打官司 」「大紅燈籠高高掛」、「霸王別姬」，當年因遊戲規則無法競 逐金馬獎，不要說金馬影后，「霸王別姬」裡她演的菊仙，拿坎 城影后都游刃有餘，可惜當年評審團建議一部片只能拿一個，最 後給了金棕櫚。

鞏俐因金馬獎歷史演變、造成早年與金馬影后失之交臂，在今年 鞏俐首度來金馬獎，坐在台下準影后席等待開獎前，這段因影史 而錯失的美麗遺憾，應該在開獎前要先以較尊敬的方式提及或致 意，但不論頒獎劇本、主持人、甚或頒獎人，都沒有想到這點。

結果取而代之是星光大道主持人「那要『歸來』先拿獎再說」， 或是女主角還沒揭曉侯導就對鞏俐說「今年來頒獎、明年來拿獎 」這些也許說者無心，但卻會讓鞏俐聽者有意的「刺耳」之音。

今天如果在頒獎台上，把鞏俐揚名國際的華人女演員地位先給個 尊崇的定義，或許之後獎單揭曉，她情緒受到平衡的安撫，不致 於出現較大的反應。

陳湘琪今年「迴光奏鳴曲」表現傑出，頒發女主角時，頒獎腳本 也沒有適時提醒鞏俐或觀眾，面對鞏俐的國際位地位，陳湘琪也 是位可敬的對手，因為1994年兩人分別因張藝謀「活著」與楊德 昌「獨立時代」，同時競賽坎城影展，也就是說，陳湘琪資歷也 不輕，而且先後經過楊德昌、蔡明亮兩位大師調教，也一直在大 學任教表演藝術。

再講到評審制度，金馬獎頒獎典禮開始有電視轉播，是仿傚美國 奧斯卡，因而獎項的設定一如奧斯卡的細類產業獎項，行之多年 贏得「華語影壇的奧斯卡」美譽，但我認為如今入圍或得獎的影 片多數沒在台灣上映、加上小評審團制度，應該改稱「華語影壇 的坎城」。

這應該也是鞏俐或曾敬超對金馬獎17人評審制度質疑所在。首先 ，鞏俐與金馬失之交錯的關係，如果在一個評審制度有歷史傳承 的脈胳裡，譬如像奧斯卡是產業投票，投票人考量的因素會多些 ，譬如某位演員今年表現雖不是最出色，但以資歷或貢獻到了應 該拿獎的時候，會引起投票者的主客觀考量。

我之前預測女主角得主是陳湘琪，但我說如果評審團認為鞏俐早 該拿金馬而未拿過，頒獎給她是表彰遲來的榮耀，但顯然金馬獎 不是奧斯卡，每年組成份子不同的金馬評審不會有這樣的思維。

金馬獎型式上仿效奧斯卡，但評審團卻年年更迭，評審只就當年 的作品就片論片，鞏俐的現象如果發生在奧斯卡，由演員工會大 規模的會員投票，就可能會有同業願意支持她。其次，小評審制 度確實在給獎上可以被挑出瑕疵，女主角最後陳湘琪以一票險勝 ，這意味著17位評審團只有9位支持陳湘琪，8位投給了鞏俐，這 樣投票數的代表值太小，誤差值又太大。也就是說如果17位評審 陣容換人，可能出現截然不同的得獎名單。

5部女主角入圍片我最早看「迴光奏鳴曲」就猜陳湘琪會拿金馬 影后，即使後來陸續看了趙薇「親愛的」與鞏俐「歸來」，演技 各有精彩與感動，但我押寶陳湘琪的初衷一直沒變。

「迴光」是對白不多的獨立製片藝術片型，台灣過往由新導演拍 這樣的題材，常流於沈悶乏味無趣，但「迴光」因為新導演錢翔 攝影師出身，敘事架構在靜謚美學當中散發一股引人入勝的魅力 ，這魅力功臣最主要來自從頭演到尾的陳湘琪，融合生命生活情 感歷練，加上本身學與教表演藝術的基礎，使影片非她不成立， 放眼現今台灣影壇也找不出第二人能演。

但我對鞏俐畢竟是尊敬的，我1992年第一次採訪坎城影展，走在 坎城街道上，法國或是其他國家愛看電影來坎城朝聖的人，看見 我 (華人)就對著我喊「Gong Li! Gong Li!」，那是中國電影人 的驕傲，也是華人的驕傲，是我一輩子會記住的畫面。