「三峽是個江湖，來來往往的人，漂泊不定的碼頭」，賈樟柯帶著演員與攝影機，闖進這座即將消逝的城市，看拆毀、爆炸、坍塌，在喧囂的噪音與飛揚的塵土中，生命看似絕望卻依然綻放出燦爛的顏色，巨變中卑微的小人物，找到生生不息的力量。

當然，賈樟柯除了觸腳敏銳，腦子裡還有其它的寶，他在山川鉅變、滄海桑田、人世移轉的「靜物與沈默」當中，加進一些魔幻的黑色幽默與荒誕情節，譬如兩段主角都碰到UFO不明飛行物，被火箭衝上天的房子，工人變成戲班表演在古屋建築間走鋼索，幻變中的中國，懷舊、殘酷、幽默，故事出色，攝影美麗、音樂悠離，所有的所有，都具備拿大獎的氣勢。

和「三峽好人」紀錄即將消失的城市一樣，「圖雅的婚事」拍片動機，是蒙古草原因過度放牧與粗暴的工業開發，導致草原嚴重沙漠化，當地政府強令蒙古牧民搬離牧區，導演王全安決定在一切消失前，拍部電影紀錄蒙古牧民日益艱困的生活。

北京電影學院畢業後被分派到西安電影製片廠，王全安曾在西影做過大量的劇本寫作，他的創作理念是，一部電影不管要講多深奧的道理，先決條件是好不好看，否則就本末倒置，所以他把「圖雅」拍得美麗又充滿力量。

「圖雅的婚事」的講一個「帶著丈夫上花驕」 (嫁夫養夫)的故事，勇敢堅毅的蒙古婦女圖雅，是兩個孩子的母親，美麗但青春不再，丈夫巴特爾7年前因打井摔落終身殘廢，撐起放牧與鑿生計的圖雅，也因腰椎勞損而承受不住，圖雅為了家庭，做出艱難決定，她先與巴特爾離婚，再嫁另一個男人，但這個男人必須照顧巴特爾與孩子。

全片的靈魂當然是演「圖雅」的余男，這位可以說流利英、法語的女演員，台灣觀眾陌生，但她在王全安 (兩人因卸用拍片發展出情侶關係)的系列作品裡，可是塑造不同時代背景中國女性形象的響噹噹人物，2千年的「月蝕」就在法國拿影后，2003年「驚蟄」更是囊括大陸境內所有重要的女主角獎項，「圖雅」之後兩人要拍「紡織女工」。

看「圖雅」，你很難想像余男本人，外型與身材都姣美，她為了演馬背上粗獷的蒙古婦女，用了自稱「最笨」的方法體驗角色---去內蒙馬背上生活兩個月感受生活，除了增胖，也在大棉襖裡塞東西，她的語言天賦，在導演要求不標準普通話就是當地的語言，也運用的綽綽有餘，大陸媒體與評論界，認為余男是中國當今最好的女演員，片中她把美都藏了起來，沒有一點外露，要一點一點去發掘，這是好演員才能做到的。(文接下篇，麥若愚)