今年台北電影節能一口氣看到4部中國大陸電影: 柏林金熊獎「圖雅的婚事」、威尼斯金獅獎「三峽好人」、坎城競賽片「頤和園」、柏林觀摩片「落葉歸根」，對策展人和影迷來說，都算是「不可能的任務」。

為什麼說是「不可能的任務」，因為4部大陸片水準超強，不同於張藝謀、陳凱歌、馮小剛第五代大導，拚命拍給外國人看的商業大作，王全安、賈樟柯、婁燁、張楊，這幾位第六代導演，正值創作高峰，而且能把藝術片拍得特別具魅力，絕不是「自爽」的藝術片，而是雅俗共賞、好看又能引人省思的藝術精品，對台灣觀眾，這是一次了解大陸電影現況的絕佳機會。

我去年九月在北京，剛好碰到中國電影集團每年舉辦的「北京放映」看片活動 (針對海外片商買家推薦隔年重點新片)，搶先看到「圖雅的婚事」，當時就深受感動; 去年11月到香港採訪「墨攻」，百老匯藝術中心正在上「三峽好人」，一看就知道它為何能在威尼斯擒獅。

今年替台北電影節做「全球華人電影創作新勢力」講座，看「頤和園」，被露骨的性愛場面與毫不避諱的六四情節完全震撼，以尺度與禁忌看，這片在大陸根本是「禁片」，想在大陸買碟都買不到; 再看歡笑不斷、淚水打轉的「落葉歸根」，又是另一種心靈滿足的收獲。

這四部大陸片有幾個共通特色: 導演都具備充沛的人文素養、傳遞訊息的企圖心、與說故事的高超能力 (賈樟柯的聰明與才華，王全安的雄渾，婁燁最圓熟的一次，張楊始終如一的內涵堅持);演員有紮實深厚的表演功力 (余男、郝蕾都有拿國際影后的實力，趙本山、宋丹丹的小品默契從舞台到銀幕); 加上壯麗飽滿的山川景觀 (長江三峽、蒙古草原)。

賈樟柯太聰明，他在四川奉節縣這個有兩千年歷史的古城拍畫家劉小東的紀錄片「東」，看到古老建築即將沈入水底，看到外來打工賺微薄血汗錢的拆城民工，看到這些即將走入歷史的景象，他想到把奉節城鎮當做天然佈景，把兩段尋人故事搬進其中，拍出「三峽好人」。

煤礦工人韓三明 (賈樟柯堂弟)從山西汾陽到奉節，尋找他16 年前花錢買來隨即被警察捕捉的販賣人口妻子，韓三明主要想見女兒，與前妻在江邊相會，彼此相望決定重婚; 趙濤 (賈樟柯卸用女演員)演的護士少婦，從山西太原到奉節，尋找兩年前棄家未歸的丈夫，三峽大霸前夫妻相擁相抱，一隻舞後黯然分手，決定離婚。(文接中篇，麥若愚)