去年金馬影展，我連看「令人討厭的松子的一生」、「ALWAYS幸福的三丁目」、「扶桑花女孩」、「有頂天大飯店」四部日片，被日本電影工業再度攀上高峰嚇到，四部片都展現日本電影高度的創作力與純熟性，從製、編、導、演、技術到後製，都有貫通性的水準，相較於韓國電影界忙著對抗政府的電影保護政策，日本電影又搶回亞洲第一的寶座。

中島哲也的「松子」，天馬行空，瑰麗珣爛，中谷美紀大秀千面演技; 山崎貴的「三丁目」，重溫50年代濃郁人情味，精良道具與電腦動畫(東京鐵塔建造)，重現舊時代氛圍，還搭配實力派強卡斯; 三谷幸喜的「有頂天」，和他處女作「廣播放送時」(又名「心情直播不NG」)一樣，不可思議的大堆頭陣容，從頭爆笑到尾的精彩劇本。        

四部片當中，韓裔導演李相日的「扶桑花女孩」，勵志動人，笑中帶淚，最為雅俗共賞，去年金馬影展我拔頭香，搶先看到片，看完片情緒超High，剛好上群體公司採訪，老闆黃松義聽我一輪狂愛猛讚，竟然迅速出手向價碼向來不低的Fortissimo搶到這部片，時隔半年，終於在台灣推出。      

「扶桑花女孩」講昭和40年(1965年)，日本寒冷北方福島縣一個採礦沒落小鎮，居民面臨集體失業，鎮長想出「夏威夷渡假中心」拯救危機，窮鄉僻壤的礦工女兒們，學跳草裙舞為家園振弊起衰，全片走傳統劇情片敘事手法，但有極為精準的起承轉合，觀眾什麼時候會笑，什麼時候該掉眼淚，一切都在編劇與導演的掌控之中。

尤其經歷一切學舞過程的風霜雪雨，度假村終於開幕，小鎮姐妹們展現舞蹈成果，時而曼妙時而激盪的音樂與舞姿，導演運鏡與場面調度，火喉與功力十足，釀成全片大高潮，觀眾一直跟著劇情走的那顆心，也被煽動起來，彷彿置身小鎮現場，要為這群原本毫無舞蹈細胞的女孩們，鼓掌叫好。

全片無論服裝、造型、場景、陳設，充份還原60年代的日本樸質鄉村，最讓我興奮的是老中青三代女演員，富司純子(堅毅保守母親)、松雪泰子(冷若冰霜又好勝的舞蹈老師)、蒼井優(開創與迎接命運的少女)，光看三代女星同場勁技，精彩絕倫，已經值回票價，還有岸部一德、豐川悅司兩代男星，以及身型巨大的搞笑女藝人山崎靜代。              

我第一次見識日本老牌女星富司純子的演技，是1998年東京影展，大導演深作欣二描寫50年代初日本藝伎的競賽片「藝伎」，我一直認為這部片直接影響史匹柏拍「藝伎回藝錄」，已故的深作欣二，當年把「藝伎」拍得精緻華麗，又在畫面意境上頻出活力與新意，是藝伎片經典之作，演藝伎的女演員個個搶戲，特別是演媽媽桑的富司純子，沈穩內斂又光芒四射，富司純子、南果步(渡邊謙現任妻子)、宮本真希(當時新人)的角色，一如「藝伎回億錄」的楊紫瓊、鞏俐、章子怡。  

對松雪泰子的印象大多在日劇，去年「生命奇蹟小孤狸」的母親角色還只是邊配， 但到了「扶桑花女孩」就了不起了，只有電影強國，才會提供成熟(或資深、或過氣)明星適當的戲路發揮，松雪泰子的舞蹈老師角色正是如此，她在都市感情受挫，逃避到鄉下教草裙舞，時髦高傲，看不起笨拙的小鎮村民，從心不甘情不願的冷漠與衝突，到逐漸溶化強勢，最後融入與鄉下女孩師生情誼，甚至熱淚相擁，演技充滿層次，松雪泰子的舞蹈表演尤其驚人。          

青春正盛的蒼井優，是日本新生代的強戲女星之一，與富司純子、松雪泰子兩位前輩對戲，更激發她的戲味，就像「三丁目」裡的崛北真希，把她放在堤真一、藥師丸博子當中，演技也教人刮目相看。(麥若愚)