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2024/07/07 22:54:49瀏覽553|回應0|推薦14 | |
得知蔣夢龍老師就是祈堂廟石雕匠師蔣萬益先生的後代後,接 著蔣老師的電話也到手。喜出望外的我,顧不得冒眛,馬上拿起電 話~先確認一下, 電話是蔣老師接的,我向蔣老師說明自己的來意, 取得蔣老師同意後,約好日期和時間,我再登門向蔣老師請教。 當天,一大早,搭兒子的車在樹林下車,改搭往基隆區間車。 與隨緣築吳文宗先生和玟玟小姐,在基隆火車站會合,三人直奔 愛四路。 金瓜石找不到祈堂廟石雕匠師的記錄,以下資料,取自網路 : 峰前村石雕匠師 : 蔣萬益 匠輩出,溪底村擅於大木結構,官住村出泥水匠,峰前村則以石匠 聞名,三村匠師外出發展時多互相照應,工事上也會相引搭配,其 中又以峰前村蔣姓石雕匠師最負盛名。勸濟堂部分石雕即出自惠安 峰前匠師蔣萬益先生之手。 峰前村,全名為 : 惠安縣崇武鎮五峰行政村峰前自然村 。隸屬於 福建省惠安縣。由於五峰村的地形以台地為主,土地貧瘠,農耕條 件不良,當地居民,以豐富的岩石資源作為生計選擇,自然環境成 為石雕工藝發達的天然優勢。 至於峰前村的石雕專業形成優勢已不可考,但據《鼎邑三門盾蔣 氏宗譜》所載 :「鼎邑三門盾蔣氏開基祖蔣德麟字志意,在清雍正 二年問到福甯州十二鑿石為業,至於乾隆八年徙居鼎邑新六都菁嵐 下三門盾居焉,立志創業。」 由此可知,峰前石匠早於雍正二年,已憑藉技藝四處謀生。至 於峰前蔣氏石匠在台落戶,則在清末光緒年間,其居住地點多於人 口聚集之地與匠師承造的廟宇所在地有極大的地緣關係,甚至有些 匠師因業務量多,所以設籍地點也遷移多處。而日本治台期間,人 口大量增加與市街城鎮的聚集成長,及相關營建計畫,加上大正四 年到十四年的十年間,是台灣經濟明顯的高峰期,相對的廟宇興修 改建的例子也最為普遍。 由於日治初期,1896年曾發佈「廟宮保存諭示」,表明對台灣 的寺廟不加以干涉,任其自然發展,故廟宇建築在此時期大興土木 ,這也成為峰前匠師在台最活躍的一段期間。 然在民國三十四年(1945年),二次世界大戰後,兩岸交通重開, 近八成的唐山匠師重返內地,有些在台設有戶籍的匠師投入晉江、 安海興建民居大宅,蔣萬益先生也在其中。民國三十八年國民政 府撤退來台,兩岸交通中斷,蔣萬益先生與家人自此分隔兩地。 峰前匠師雕刻特色之一為人物表情生動,臉部上窄下闊,額小 而頰寬,姿態、服飾、裝扮充分反映戲劇之身段。 峰前匠派的另一特色為有高度擬人化的藝術水準。北獅(北京 獅)的外貌威然有氣勢,低眉怒目、兩耳長垂、神態肅然、線條剛勁 ,具有一種威武兇悍的特徵。清康熙年問,惠安匠師李周創造性地 ,將北獅改成搖頭擺尾站立的形態,於胸披彩帶、足抱彩球,呈現 喜慶的氣氛。雌雄二獅左右側視,雌獅前爪撫摸戲耍的幼獅,雄獅 口含滾動圓珠,一如勸濟堂三川殿門前的石獅。在臺灣有一句行話 「無蔣不成場」,正可以說明惠安石雕匠在臺灣的地位和影響。」 這是蔣夢龍老師的簡介 , 資料取自網路 : 「蔣氏本福建惠安人,父萬益於日據時渡臺,曾參加基隆﹝復旦 吟社﹞,昭和十年(民國二十四年)生之於基隆。長隨李碧山、賴 山房、羅鶴泉等學,復入基隆書道會習文史。民國六十八年,與邱 天來、陳兆康、王前等組﹝基隆市詩學研究會﹞,熱心提供南榮路 畔房舍作教學場地。八十一年曾膺選詩學研究會理事長,現為該會 顧問及 : 中華民國傳統詩學研究會副理事長、福建惠安縣 : 崇武詩 社副社長。 書法學於林成基、廖禎祥,後從曹容§學,自稱屆天命之年始有 開悟,書藝重筆觸與線條之美,務求老練自然。以今時七顛八倒之 書,徒有老辣線條而已,謂不可學,又以青壯派創新之見,功力深 厚,線條疏軟,但任其巧造窮思,終屬造作,所論正合我衷。蔣書 所長,正在結體方正,再求線條之美,尤適於榜書。 余謂近代書法,猶近代宋詩,其思維一也,利弊亦然。務必窮 究線條之美,則是《昭昧詹言》所謂結句須橫空盤硬也,其中消息 ,惟知者知之耳。世間有一種攲倚行脈以為節奏,矯飾濃淡枯澀以 為變化者,乃逐書藝之末技也。 至於割截篇幅以為美感者,是裁縫師之事,乃是論剪裁之法,非 問書之法也,此尤無關書藝本事,奈何不能覺醒。」 從桌上的奬戕和奬座,得知蔣老師曾得過20届全球中華文化藝 術中華書藝奬。特地拍照為記。只是,我的相機功能不足,拍出來 的照片,玻離反光現象有點明顯。
蔣老師和他相伴一生一世的牽手。
後記 : 想不到透過祈堂廟大門後面的對聯,竟然順利找到當年石 雕匠師蔣萬益的後代蔣夢龍老師。這次採訪,蔣老師是 : 有問必答 。可以說是 : 受益良多,難得一見的仁厚長者,至今仍感念不已。 蔣夢龍老師特地將他父親生前的官方記錄,民國二十年代的華僑 登記證,以及國藉證明書,影印一份給我作參考。 昭和10年(西元1935年)的官方文件,想不到後代竟然保存者如 此完整,不容易啊 ! 謹在此向 : 蔣夢龍老師致上真摰的感謝。
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