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| 2007/09/11 18:09:06瀏覽6814｜回應0｜推薦0 | |
| 表現主義 (Expressionnism)
背景 : 發展於1900至1925年間，尤其在德國及德語區。這股潮流有兩個重要團體 : 一為創於1905年的 「橋派」(Die Brücke)，另一為1911年命名於慕尼黑的「藍騎士」 (Blaue Reiter)。關於「表現主義」一詞被大量使用於1910年間的一些雜誌及伯林的畫廊圈裏。 畫家們對於造型上的純粹關注並不感興趣，且揚棄一些與真實生活面無關痛養的主題 (例如印象派)。 對於「藍騎士」的成員而言，「創新並非僅限於造型上，而是在於思維上的再生力。」 自1914年一次大戰爆發後，「表現主義」的藝術正好充分表現出當時社會之政經體制病態下，人們的個別神經官能及意識形態對之的強力反抗。 在此之前，挪威畫家孟克，其繪畫呈現出的焦慮不安，以及梵谷的激情筆觸，對「表現主義」皆有深刻的啟示和淵源關係。 納粹掌權後，斷然中止德國「表現主義」，並斥之為頹廢墮落，大多的畫家因此前往美國發展。 在二次大戰後，美國的藝評家及收藏家尊稱之為「表現主義」。 相關淵源的藝術家 : 梵谷 ― 承襲自印象派畫家的傳統，而且採用了他們明亮色調的上色手法，但他作品中情緒化和象徵性的本質，已具有明確的目標，而並非只是呈現光線而已。例如他刻意地誇張「表現人類極端的激情」之本質，表現主義便是將之充分發揮在線條和色彩方面，以造成強烈的衝擊及感應。梵谷的激情表現與秀拉的知性、理性，企圖以科學化的形式之表現體系大不同。 孟克 (E. Munch) ― 在看過梵谷和高更的作品後，也開始探索激烈色彩和扭曲線條的可能性，用以表達焦慮、恐懼、愛和恨，這些最基本的情緒。 他為其歇斯底里的妄想尋求適切畫面的過程中，認識了簡潔率直之平面技法的潛力。孟克在德國造成特別廣泛的影響。 恩索爾 (J. Ensor) ― 歸入早期的表現主義畫家之中。他藉由怪誕和懾人的嘉年華會面具，來刻畫人類卑劣和陰暗面的本性。 特色 : * 畫家們常將素材的原質顯現出來 (如透過「留白」)，作品帶有濃厚的壓迫 感，令人心情沉重，透不過氣來的感覺。風格上具有強烈的侵略性。常描 寫社會中卑微或悲愴性的人物。 * 他們研究原始藝術，如非洲、大西洋部落的藝術，取其純粹的衝動和奔放 性 。他們偏好選擇木材的橫切面來雕刻，取其特殊效果及樸實之古風。 * 畫家們並不忌諱，如涉及道德、風化、死亡之類的題材，他們是帶著純粹的直 覺來表現的。 * 他們的畫面常具有衝擊性的節奏。 * 總體而言，他們表現的人物畫，非但並不遵循傳統的解剖學原理，甚至經過變形 或在人體的某些比例給與誇大，其真正的目的是為了要傳達更強烈的情感，而犧牲了平衡的構圖及美的傳統觀念，因此，「扭曲變形」成為一項強調的重要手段。 繪畫在色彩方面，常呈現黑、紅色為主導，激昂性的色彩與混濁的色調，取得某種程度的一致性。 * 線條方面，分散又破碎性的特徵，更激化情感的力度。 * 狂暴的筆觸，留下具強烈性的肌理及粗獷的厚度。 代表人物 : 德國 ─ 橋派（Die Brücke）： 諾爾德 (Emil Nolde, 1867-1956) 繆勒 (Otto Mueller, 1874-1930) 克爾赫納 (Ernst Ludwig Kirchner, 1880-1938) 培克史坦 (Max Pechstein, 1881-1955) 海克爾 (Erich Heckel, 1883-1970) 舒密特-羅特盧夫 (Karl Schmidt-Rottluff, 1884-1976) 藍騎士（Der Blaue Reiter）： 賈朗斯基 (Alexeï Von Jawlensky, 1864-1941) 康丁斯基 (Wassily Kandinsky, 1866-1944) 慕特 (Gabriele Münter, 1877-1962) 馬克 (Franz Marc, 1880-1916) 馬可 (August Macke, 1887-1914) 奧地利 ─ 柯克希卡 (Oskar Kokoschka, 1886-1980) 席勒 (Egon Schiele, 1890-1918) 法國 ─ 蘇丁(Chaïm Soutine, 1893-1943) 費拉 (Emil Filla, 1882-1953) 索貝爾 (Béla Czobel, 1883-1976) 波蘭 ─ 衛特凱西 (Witkacy, 1885-1939) 馬克 (1880-1916) : 利用動物來表現他對宇宙及萬物連鎖關係的感傷信念。在他的成熟作品中，動物和自然形體已完全和諧地交織在一起。他又從法國立體主義者那兒學到許多結構和分割畫面的概念。 康丁斯基 : 運用心理學對感知的研究成果，以期在具體的物像之外，為感情找到對等的圖像。 |
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