將近十年來，挑選、策劃少年小說，幾乎成了我的工作重心，也因為接觸面廣了、深了，對於少年小說的發展脈絡、各國的作家作品，有了比較全面性的認識。也因此，有時候跟熱心推廣少年小說閱讀的老師或故媽聊起書來，常常說得渾然忘我，不知時光飛逝。除了談我們家的書，也會談起別人家出的好書，甚至已經絕版、不復容易購得的經典傑作，然後，扼腕頓足之餘，他們就會對我曉以大義：「你能不能想辦法讓這些書起死回生？我們想推薦給小朋友看，卻苦於買不到書啊！」

幾次輪番說項下來，不碰重製書的決心漸漸融化（當然也因為自己心中本就有一把火），開始找機會摸清那些老書的版權狀況。有些書年事雖高，但在國際間依然備受肯定，相對的在台灣卻未得到應有的重視，問題倒不見得是該書移民寶島後水土不服，關鍵往往出於行銷策略失誤或出版時機不對。譬如在大家一窩蜂搶讀繪本的狂潮期，即使引進國際最頂尖的少年小說高手，文字筆功了得，架構縝密、布局奇巧，依舊沒辦法將讀者的目光從圖像上吸引過來。其次，每本小說都是獨立的個體，為了銷售方便，硬要讀者按照配好的套餐照單全收，反而成了票房毒藥。

而今時移境遷，如果重視文字閱讀成了一種趨勢，行銷不再以套賣包裝、直銷為考量，這些被埋沒的知名傑作，理應出現在台灣亮眼的晴空下，讓我們的小朋友，有機會重新閱讀這些第一流的作品，豐富、開拓寬廣的視野。語文能力的奠定不僅在於閱讀量，從書中獲得啟發進而深入思考，更能建立孩子的思維邏輯。

跟流行性商品不同，書其實沒有新舊之分，更沒有時空的阻隔或限制，經典永遠是經典，禁得起時空的檢視，這也是經典文學作品能夠代代相傳、感動人心的道理。而《小黃瓜國王》就稱得上是少年小說中的經典。

十四年前，當《小黃瓜國王》首次在台灣亮相時，我就對作者的書寫角度深深折服，後來在搜尋少年小說資訊時，更屢屢看到各國兒童文學評論家對此書的推崇，我們的鄰國日本，更將此書列入「最佳翻譯少年小說百大」之一。作者藉由小黃瓜國王的闖入，帶出侯曼一家人面對專制、蠻橫爸爸的無奈，以及主角在學校裡不適應新老師的辛酸，筆調虛幻加寫實，風格幽默卻又意有所指，讀來十分過癮。尤其是最後挺身而出解決問題的是年僅五歲的弟弟，更讓人拍案叫絕。

在台灣絕版近十年後，《小黃瓜國王》將以新的面貌在東方落腳，希望大小讀者都可以從中享受不一樣的閱讀趣味，親炙這位安徒生獎作家的文采。