行文前的必也正名乎,

我要談的張婷婷,

不是日前在媒體醜人多作怪的俗人超跑妹.

因為超跑妹的等級,

還不配出現在我侯某的筆下,

文中我所圍繞的核心主人翁,

是旅美華裔傑出青年編舞家:

我的老友:張婷婷.

婷婷,一個秀外慧中,

永遠不老的超美妖婆,

除了"肢vs.色"雙全之外,

還是貴為美國名校的舞蹈學博士.

約莫20年前的學生時代,

我們結識在青訪團,

年少時大家都很瘋,

分道揚鑣各闖前程後,

婷失蹤了好一段時間,

但知道,他人在西岸,

前些年再回台時,

妖婆修成正果列位仙班了.

印象中,

前年看過婷婷在大觀舞展的作品,

很乖,很學院派,很規矩,

嚴格來說,那次的作品,

談不上太多令人感到驚喜的亮點,

也不知道是那裡出了問題,

但總之,我知道婷婷火力應該還沒全開.

壬辰歲末的週末,

婷自起爐灶”T.T Dance”,

推出肢色系列天字第一號舞作:“抽屜人”.

一整片純白到宛如雪國的世界,

幾位舞者排列組合著12塊純白的block,

肢色流動中,

看得出創作者將芭蕾,現代和中國身韻的文法語彙,

融合地渾然天成技巧用於無形.

幾度之間,我彷彿陷入到Zaia般的世界,

想像著幾個近似赤身的雪國舞伶,

拼湊著一塊塊的block中,

依循著達利與佛氏的思維原形概念,

嘗試用各種或身體,或12塊白磚所創造出,

藉由舞蹈作畫的過程,

形構形形色色行雲流水的排列組合.

組合之間,現場配合著即興鋼琴純熟的演奏同時,

鋼琴家也不遑隨著舞作,

把聽覺的部份,用盡各種發聲的方式,

再現出種種關於平台鋼琴可以創造出來,

聲色之間的另一種,contingency的可能性.

科技劇場的年代,

近年來,大家都很喜歡善用後面那塊天幕,

搞些動畫,或做些視覺特效.

婷也不例外.

或許這是當代表演藝術創作者,

玩天幕的一種或趨勢,或風潮,或流行,

或真是因應藝術創作內容本身的需要.

當然,我不特別介意這個部份的元素如何被運用,

只是運用地好,運用得體,

作品確實會有加分的效果,

但如果影像畫面和視覺聽覺沒搭準,

觀劇之間,會很想吐,

一整個不舒服的感覺,

很像暈船,或是喉頭葛到魚刺,

那樣地令人感到噁心與痛苦.

婷很Safe,

在這個部份,

請來成熟的動畫藝術家,

結合著他的舞作,

在適度的情境下,

融入了穠纖合度的視覺動畫,

看了, 不那麼討厭,

但實質做了多少為舞作加分的效果,

或許未來可以再思再索,

畢竟對於藝術無極限的終極追求歷程,

美中,更有美,

好中,還會再有更好,

全然是在創作者與設計師們,

相對提升的合作歷程,

真的!!!

整部舞作,唯一美中不足處,

出現在兩位（以上）的舞者,

邊遊肢體,邊與block進行排列組合之間,

或許因為速度,也或許因為換算節奏的關係,

整體在不甚流暢中顯得有些凌亂,

甚至邊配舞者在忙著組合block的過程中,

形色匆匆地在舞台上沒有任何經過設計與修飾過的動作,

很像檢場,很像忙碌的場上工作人員,

很像著了舞衣在台上,瞎忙著這那的搬運大隊,

這一點,可惜掉了.

婷,既然你都敢玩到這一步,

且也費盡心思弄到這一步了,

這唯一的小小缺陷,

對你來說,如何將它再造提升,

多走一小步,一點兒都不困難.

當然,我才疏學淺,

沒看出該舞作和達利或佛洛伊德的什麼,

倒是意外看出了關於蒙德里安的其它可能性.

我說,婷,

肢色系列還沒完,還有得玩,

也許在整個關於格子的玩法,

包括block,或是各種燈光投射格子的光影,

再或懸吊各種創造block視覺的杆索其它,

總之,夠juicy的idea,玩不盡,

且如你這樣夠純熟的妖婆編舞家博士,

還能玩的,尚有更多令人滿心期待的種種可能.

然而,儘管創作背後的動機初衷,

建立在某哲人大師哲理概念下的思維具現,

這部份,各自解讀見人見智,

但我欣賞一個具有人文厚度的創作者,

曉得且懂得如何運用這些先人的神主牌位,

為自己創作的作品,建立在更有質感的水準之上.

所以,我要說,

張婷婷運用舞蹈作畫,

嘗試突破各種前所未想的侷限性,

進而組合出各種聲身的可能性,

婷,身為你的老友,感到非常地殊榮,

而且你真真實實地硬是要得.

衷心期待,

婷你下一個凝煉出來的二號作品.

衷心地!!!

圖說:

左一:滅劇場胡嘉大師(1994年青訪美加團)

左二:妖婆張婷婷(1994年青訪美加團)

右二:輔大林超群老師(1994年青訪美加團)

右一:侯剛本(1996年青訪亞太團)