作家
字體：小 中 大 |
|
|
|
| 2008/09/11 17:16:31瀏覽2422｜回應1｜推薦0 | |
| 清水劇團，你的下一步……
侯剛本 (劇場導演/專欄作家) 序幕：幕啟燈亮 已故戲劇大師姚一葦在《戲劇原理》一書中，曾將整個複雜的戲劇原理，簡單化約為「發現、衝突、危機、逆轉」四大編創概念(姚一葦，2004，書林)。殊不知，如此「戲如人生」的簡約原理，不僅符合各類戲劇文類的核心結構之外；無疑這樣一個一通百通的戲劇公式，竟也吻合人生中許許多多的悲歡離合。至少以一個專門詮釋演繹悲歡離合的清水劇團，這些年它所走過的風風雨雨，正全然貼切已逝姚老在世所開示的傳世構念。 清水劇團，成立於1999年。回顧當時創團的時勢情境，全因921地震時節，一群有志以藝術為災區民眾療傷重建的戲劇工作者們，下鄉扶植創建後，再由當地社會賢達繼續守成耕耘。 周美鑾，道地清水人，熱衷地方文藝教育活動。走在當地，只要報上周美鑾的名字，很少人不認識她。特別是常常因為推動社區許多文化工作的需要，得三天兩頭奔走於相關政府部門的她，那些公家單位辦事人員對這個名字，更是熟悉到不能再熟悉。 是的，她就是繼清水劇團創團團長郎亞玲老師後，目前唯一不二人選的指定接班人…… 第一幕：發現 清水劇團於1999年成軍至今，早期成員除了來自921災區重建戲劇工作坊學員之外，加上周美鑾本身亦是在地讀書會的負責人。是故，許多讀書會的成員亦紛紛在「美鑾姐」熱情感召之下，紛紛加入了清水劇團的行列。直至近年成立台中縣海線社區大學後，清水劇團更以「清水演劇工作坊」的課程名稱正式進軍社大，吸納更多有志投入戲劇文藝活動的在地學員。 「坦白說，四十歲以前的我，是完全沒進過劇場的」，周美鑾表示，「若不是當年參加郎亞玲老師的工作坊，發現原來劇場是具有如此叫人難以言喻、且愈陷愈深的魔力。否則像我這種外務多得不得了的人，早就因為做劇場實在費時耗力宣告放棄了……」 的確，如同周美鑾所言，搞劇團確實是辛苦的。特別是當這樣一個社區劇團，設立在一個距離都市如此偏遠的海岸鄉鎮，且每次製作一齣戲所需耗去為數不小的製作成本。每每一旦作戲時，又該從何處募得足夠的人力物力財力資源，也難怪美鑾姐辦公室抽屜裡一拉開，總是一堆各式各樣五花八門的藥物。「不瞞你說，這些年我搞清水劇團，每天都得靠這些藥物才能活到今天……」周美鑾感觸良多如是說。 成軍近十年的時間裡，清水劇團陸續推出《清水有個廖添丁》(2000)、《異鄉人的美麗與哀愁》(2002)、《憶鄉人，憶鄉曲：大肚山的故事》(2003)、《看那似水流光》(2004)、《圍爐》(2005)、《沉默的莫札特》與《親愛的，我把莫札特變不見了》(2006)、《性侵害防暴校園巡演》(2007)與《重逢》(2008)九部作品。每個作品的風格不一，有象徵社區在地精神的鄉土劇(《清水有個廖添丁》、《異鄉人的美麗與哀愁》)，有濃郁地方文學色彩的「憶鄉人三部曲」(《憶鄉人，憶鄉曲：大肚山的故事》、《看那似水流光》、《圍爐》)。近幾年該團戲劇作品的呈現中，更在導演黃顯庭的帶領下，漸漸大膽嘗試更多不同諸如默劇(《沉默的莫札特》)、兒童劇(《親愛的，我把莫札特變不見了》)，甚至主流現代劇場風格(《重逢》)的戲劇敘事文類，其意圖是要讓這個深耕在地的社區劇團，步步走向不亞於專業劇團的規格邁進。「所以，我認為這些年我們跟著清水劇團的成長，以致未來我對這個劇團的期許，雖說每個成員都是業餘的戲劇人，但我希望有一天我們每一個人，慢慢都能具備專業戲劇工作者的能力與素養。」創團團員紀培雄說。 戲劇，特別是現場Live呈現的舞台劇，是一種「表演者VS觀賞者」彼此在共時同在劇場空間中，所進行一場真誠相待的情感交流。尤其是當台上的每一個人，在彼此放下各自繁忙的工作與家務，齊心來到清水劇團靠著大伙兒的「向心力」，共同因著每個人對於戲劇的鐘情熱愛，所擺上令人動容的精神，那份透過演出所點燃的感動，亦同樣打動著台下每一個多年來，支持力挺清水劇團的熱情觀眾。 「很多清水劇團的演員，即或我生活中都認識他們。然而，每當我帶著孩子去看他們的表演時，發現每個人在美鑾姐和顯庭導演的改造後，通通都變成了另一個全新的面貌，加上整齣戲的故事又是如此動人，這也就是為什麼只要每次清水劇團一推出新戲，我一定全家動員前來支持捧場的原因……」目前擔任清水鎮立圖書館讀書會負責人，同時也是清水劇團創團至今，忠實觀眾的黃麗嬰表示。 此外，身為地方父母官，曾經擔任中華民國青年友好訪問團，帶團出國巡演世界各地的台中縣副縣長張壯熙也坦言，「即或我這些年看過世界各國許多令人印象深刻的作品」，但張壯熙認為，「可是，只要每次我看清水劇團的演出，心裡總是異常澎湃的感動。那份感動無關乎他們在台上所展現的藝術成就，而是因為當我看到一群可愛的鄉親，在放下工作與家務之餘，一起共同完成一件他們所喜歡的事情時，幸為父母官的我每每看到此情此景，便會為這群可愛的鄉親們，感到無比的驕傲。」 第二幕：衝突 由於我個人曾在國立中正文化中心，擔任《表演藝術年鑑》的編輯工作，以致得以透過這份工作，瞭解與掌握全國表演藝術的生態現象。因著工作的關係，其實我早已對當時甫成立不久的清水劇團有所耳聞。直到2006年年底，在參加台北劍潭活動中心所舉辦的某場戲劇研討會中，有幸見到台中海線傳說中的「美鑾姐」後，從此透過更多與周美鑾和清水劇團親身接觸與觀察中，發現這個難能可貴的台中海線社區劇團，原來箇中亦存在著不少經營劇團的困境。 「由於這些年劇團慢慢做出成績以後，當然開始會有外界的邀約」，周美鑾表示，「可是，由於我們的團員又不像職業劇團的演員，他們每個人平常白天各自都有自己的工作，所以很多邀約的演出根本不是接不得的問題，而是連碰都碰不得……」 原來，一個漸漸在地區享有名氣的在地劇團，細究團內整個結構，除了周美鑾一人全職之外，其餘成員也皆是或社大有課、或劇團需要配合演出時前來參加排練，否則多數時間，當各自回到自己的工作崗位時，整個劇團也都是周美鑾一個人在撐著。特別是許多職業劇團好幾個人承擔的工作量，到了清水劇團，也只能全指望徹頭徹尾瞭解狀況的周美鑾一肩扛起。 另外，自民國九十年後，台中縣整個文化重鎮，亦大舉遷入位於清水境內的台中港區藝術中心。由於近水樓台，加上清水劇團這幾年的表現亮麗出色，若試從地區文化藝術團隊的扶植觀點，正好台中縣境內目前又苦無較具指標性的現代藝術劇團。「其實，我們真的很想協助清水劇團，慢慢轉型成為台中縣地區型的現代戲劇扶植團隊」，台中縣文化局展演藝術課課長許秀蘭表示，「畢竟一個深根在地的文化藝術團體，特別像清水劇團這樣一個屬於在地人的劇團，若能成就他們變得更好，也是我們在地文化單位樂見其成的。」許秀蘭說。 當然，剛好這幾年清水劇團發表的作品，皆選在港區藝術中心首演，且幾次演出亦有親臨指導的台中縣立港區藝術中心主任洪明正認為，「清水劇團每年所呈現的作品，能夠在沒有任何公家資源與私人企業贊助奧援的情況下，還能製作得如此深具質感實不容易」，洪明正接著說，「不過，如果未來他們的演出若能公開售票，我想這對他們未來劇團的營運，特別是在財務的部份，亦能夠有些收入。總不能一天到晚單靠周美鑾出去到處欠人情，要是人情債全欠光用完了，那周美鑾該怎麼辦……」 針對許秀蘭與洪明正對清水劇團的期望，殊不知周美鑾心中隱瞞著多年難言的苦衷：「不是我不接受文化局扶植的美意，實在是整個團裡的運作結構，每個成員平常都有自己的工作。隨便一場演出的邀約，可能每個演職人員就得大費周章地向各自的服務單位請假。」周美鑾接著說道，「偶爾一次兩次可能無傷大雅，可是要是接了扶植團隊的任務，必須配合國家政策執行諸如下鄉巡演的計劃，對於一個各自皆有工作的社區劇團而言，確實會帶來賠了夫人又折兵的莫大損失。當然，許課長和洪主任的美意我瞭解，但他們卻不明白目前劇團所存在的處境，其實這些問題也一直是多年來我自己，甚至整個清水劇團同樣面臨無法提昇與突破的困境……」 的確，面對這樣一場困境，其間不但交雜太多劇團自身內部的顯性結構衝突，甚至同時存在劇團與面對直屬地區文化主管單位，那份微妙的隱性互動衝突。「如果能得到文化單位主動關切的扶植與奧援，像這樣天大的好事沒有人會不想要。可是，偏偏劇團目前這樣的處境，讓我好像遭逢一場動彈不得的棋局，讓我自己也覺得很無奈……」周美鑾感慨言道。 不論是劇團自身結構的內在衝突？甚或劇團與文化主管單位未來應該如何建立更有默契的微妙關係…..；確實是即將邁入第十年的清水劇團，眼下必須拿捏抉擇的瓶頸難關。 第三幕：危機 多年來，主要成員來自台中縣海線社區大學的清水劇團，前些日子更曾以「清水演劇工作坊」的課程名稱，代表社大出征且不負眾望，勇奪2006年全國社區大學優良課程「 特優」獎項。即或如此，面對社大每每招生時，這門課總是出現招生不足額的危機，顯然清水演劇工作坊在社大，係一標準「叫好不叫座」的賠錢課程。 「其實，我真的很怕社大會因為每學期清水演劇工作坊招生不足額，面臨課被拿掉的危機，」周美鑾憂心忡忡地說，「很多人都說，周美鑾倒了，清水劇團可能就跟著倒了。但是你知道嗎，其實真正能夠繼續維持清水劇團命脈的關鍵，是社大的課程。如果社大的課程因為招生不足額真被停掉了，那時候的清水劇團可能就真的倒了……」 針對令周美鑾徹夜難眠的憂心，目前任職弘光科技大學教務長，同時亦是台中縣海線社區大學顧問的田其虎表示，「清水劇團是一個具有地區指標文化意義的藝術團體。它的存在，其實也是象徵著在地的文化精神。」田其虎接著說，「即或清水演劇工作坊，確實是個每學期招生總是不足額，叫好不叫座的賠錢課程。然而，回到社區大學創立的初衷概念，就是因為有這樣有意義的賠錢課程，社區大學再怎麼樣都必須讓它繼續存在。我們寧願用其它社大熱門才藝課程的盈餘補貼，讓清水演劇工作坊能夠長長久久繼續存在。畢竟像這樣的社區文化團體，才是真正代表社區文化意義的精神指標……」田其虎肯定說道。 當然，就算劇團成員來源能夠繼續依存在社區大學的庇蔭下。但是，由於成員們在報名參加這門課的目的，多半是想要上台表演一圓星夢。偏偏回到整個戲劇產製的運作模式端視觀之，「表演」不過只是「戲劇」中，一個極小到不能再小的小小部份。撇開表演的部份不談，可知製作一齣戲劇，扣除掉絕大多數參與者滿足舞台表演的欲求之外，還有多少是跟表演有切身相關，且與表演牽一髮即動全身的繁重環節？畢竟，特別是對那些沒有舞台表演經驗的人，誰不喜歡逮到可以上台表演時，享受當明星被人(服裝師、化妝師、造型師…等人)前簇後擁的難得快感。可知當人人在忘情於這難得快感的過程中，又有幾人在承擔眾人快感滿足的背後，那堆「吃力不討好」的幕後工作？也難怪當成員們對參與戲劇過程的認知有誤解，反而一窩蜂地全部投入台上的演出時，這也是清水劇團目前團內內部所面臨另一個，足以壓垮周美鑾的關鍵危機。 周美鑾說，「我知道這些來參加社大課程的人，最終的目的都希望能夠上舞台表演。可是，每作一齣戲時，除了表演之外的所有事都要我來處理，很多時候，我不知道再這樣繼續過度運轉下去，我周美鑾是不是就真的會倒了……」 許多參與清水劇團的團員們認為，大家喜歡來劇團，是因為看到這裡有一股透過一群人，共同完成一件事的向心力。然而，回到「向心力的反思」讓人不禁質疑：如果那些成員們抽離了舞台表演所相對可以換取到的掌聲與鎂光燈，轉而面對共同分擔周美鑾身上那堆繁重的擔子時，究竟這份向心力還存不存在？ 第四幕：逆轉 目前任教於國立臺北藝術大學戲劇學系的劇評家于善祿老師認為，社區劇場的形成，多半是由一群業餘興趣者發起後，慢慢經過時間與客觀情境的進化，導致有些劇團慢慢走向成為專業的地區型劇團。以台灣而言，像是台南人劇團、台東劇團就是最好的例子。 不過，當在地文化單位對清水劇團另有期許，甚至一旦拿了國家政府的扶植補助，可能亦必須在某種程度上，配合文化單位的政令執行團務時；試問如果一旦接受政府扶植的清水劇團，往後是否還能繼續一如往常地扮演那個，在地所有熱愛戲劇的社區居民，一處各自工作家事閒暇之餘，齊聚一堂的『鄉民「劇」樂部』？攸關清水劇團的下一步，是否要拿國家文化單位的補助，成為代表中部地區的現代戲劇扶植團隊？且在「調整劇團結構VS接受國家扶植」熟先熟後的矛盾之間，該如何行才是王道？ 具有多年戲劇實務工作經驗，目前擔任每週看戲劇樂部編輯的林乃文表示，「社區劇場好比民眾劇場，它的存在應當是屬於社區、屬於民眾的。」林乃文認為，「如果在地文化單位真的關心清水劇團，他們應該重視且協助他們解決的，是他們目前當下所面臨的困境與難題，而非純粹想藉由他們來成就公部門的文化施政政績。而且，」林乃文接著說，「就算清水劇團得到在地文化單位的扶植，至少在藝術的創作上，清水劇團還是可以忠於自己。畢竟，藝術的創作如果慢慢形成一種風格時，就藝術創作風格的角度來看，那份風格不論你我喜不喜歡，它都應該得到大家的尊重。即或是出錢的公部門，都未必有權強勢干涉挾制他們的創作理念。」 此外，在台北有很多自己經營表演團體的藝術家們，他們的主要副業是在各級學校的相關科系任教。也因此，當他們一旦遇上自己的演出團體要推出新作時，往往學校的資源便成了這些藝術家，人力物力上最大的奧援支助。此外，當這些享有盛名的藝術家們，透過親臨校園執教強化師資陣容結構的同時，亦能讓自己所教授的學生參與自己創作的作品，確實是一舉數得的好方法。 回到清水劇團的狀況來看，據瞭解，在地清水高中話劇社在國內亦是享有盛名，且幾次參與全國性話劇比賽光榮奪冠的在地團體。倘若清水劇團未來能與清水高中合作，是否一來便能突破白天受邀演出時，克服調不到兵遣不到將的困境；甚至清水劇團與清水高中的建教合作，將來有沒有可能成就一樁，在地文教資源異業整合的美事？ 「當然」，林乃文接著說，「清水劇團若要走出自己的困境，還有另一個值得參考的建議，就是劇團要多和不同的藝術家合作，而不是從創團至今，總以圍繞著黃顯庭的創作來走。因為黃顯庭有黃顯庭的侷限，如果劇團不能嘗試與黃顯庭之外的其他藝術家合作，顯然這又將是另一個清水劇團在藝術創作上，走不出來的困境……」 除了在地文化單位的補助之外，還有沒有其它來自不同單位的國家扶助資源？目前擔任台灣應用劇場發展中心負責人，同是亦是近年戮力推動台灣社區劇場運動的賴淑雅表示，近幾年國家在推動社區總體營造的計劃中，更是把社區劇場列為重要的文化建設指標。或許清水劇團除了接受在地文化單位的補助之外，文建會的社區總體營造計劃，不失為另一個值得參考的選項。 九年來，當清水劇團一路帶給眾人驚豔四座的「發現」同時，無奈後續亦相對存在的腹背受敵「衝突」是否皆能化解？且具象可見的種種「危機」是否又真是轉機？以及來自各界的寶貴建議，是否又將為其帶來「逆轉」困境的致勝關鍵？太多充滿開放性且刻不容緩的問題意識，無非考驗著清水鎮上這九個寒暑，持續孤軍奮戰的在地劇團…… 尾聲：曲終人不散 發現衝突危機逆轉……，不知是命運喜作弄人？還是「戲如人生」魔咒使然？豈知未料清水劇團這一路走來，仍舊逃不出已逝姚老化約「人生如戲」戲劇原理的句句實言。 好快，轉眼也將踏入第十年了。清水劇團啊，你的下一步在邁入第十年之際，試問又該何去？又當何從？ 十年不易，不論你的下一步應當何去何從，你可得步步好走，步步走好…… 謝幕獻花(特別感謝) 于善祿(國立臺北藝術大學戲劇學系講師、劇評家) 王相猛(清水劇團團員、目前退伍待業中) 田其虎(弘光科技大學總務長、台中縣海線社區大學顧問) 林乃文(每週看戲劇樂部編輯，知名劇評人) 紀培雄(清水劇團團員、台中港加工區司機) 許芳寶(清水劇團忠實觀眾、家管) 許秀蘭(台中縣政府文化局展演藝術課課長) 洪明正(台中縣港區藝術中心主任) 洪莉莉(清水劇團團員，財團法人信望愛智能發展中心特教老師) 陳家偉(清水劇團團員、台中市立健行國小實習教師) 黃麗嬰(清水劇團忠實觀眾、清水鎮立圖書館讀書會會長) 黃羽儀(清水劇團團員、中華電信沙鹿服務中心退休職員) 張壯熙(台中縣副縣長) 張育誠(清水劇團團員，集可吉食品連鎖企業業務代表) 黃顯庭(清水劇團導演) 蔡梨玲(清水劇團團員，清水農會行員) 蔡政昌(清水劇團團員，台電公司電機裝修員) 賴淑雅(台灣應用劇場發展中心負責人，社區劇場實務工作者) |
|
| ( 時事評論｜教育文化 ) |
