以前都是看她的書去認識她
沒聽過老師的聲音
張老師說這是她的一次來到興大，緣份是一件很奇妙的事
在這週三的夜晚能夠在此共聚一堂
來的剛剛好、剛剛巧。

以自娛娛人的幽默 說起自己的年齡
並認為“文學創作是最耐老的，永保青春”
『從張曼娟出道以來，他在文學流域中的位置以及作品內容風格一直很不標準與正典』
：經過這麼多年我還在寫，讀者總告訴我很感謝他們很痛苦很困頓的時候
看我的書，彷彿得到救贖，讓我覺得寫作教書兩者兼顧，讓我每一天感覺都像賺到了！
說了自己出道的始末，說了第一本的海水正藍，如何被出版社相中的歷程

1982年獲得全國學生文學獎，1985出版極短篇《海水正藍》暢銷成績被解釋成為一種“社會現象”，與文學無關的『張曼娟現象』
（她自己也不知道這是甚麼樣的狀況）

第一次參加新春作家的座談，那時正在念碩士班的小女生，讓許多還尚未知道張曼娟的人，想說：你哪位阿！（笑）

談到當時要與出版社簽約的糾結焦慮，雖然年紀還小但卻以意識到著作權的疑慮，再出版社的盧攻下，
出版社：只要《海水》到10000本的時候，就可以出精裝書喔！！！！
曼娟老師OS:哦！像徐志摩那種嗎（淚眼汪汪）
據老師所說的：莫名其妙的情勢所逼的出書，隔了三十年，終於再～版～啦！
(又是一陣的大笑聲，老師說學豆唱好fuuny喔！）

結果因為金石堂暢銷，文壇雞飛狗跳顯而易見的又是一個『台灣文壇的向下沈淪』的大帽子，造成當時的批判，有人說它只是現象，並不是文學。
例如：張曼娟就是文壇的一顆彗星，意即稍縱即逝。
大家更是對於這種現象（書的大賣）探討有幾個原因

第一個 出版社懂得行銷手法
第二個 封面做的好（聽眾看到以前的封面包括我都笑了）
畫封面的作者“隨意畫畫”讓後來的作者、出版商也要隨便畫XDD千萬別認真畫阿XDD
第三個因為有作者的親筆畫像一張復古的照片（下方留言處）

露出另一半邊的臉另一面則是大量的陰影
言談間調侃揶揄自己一回
雖然開創了作者也能當上書封面照
並強調自己只是“書底”書底啊！
友人：恩很美 半張臉都是黑的
玩笑過後

開始切入羅曼史
說自己求學時期都是看羅曼史小說武俠小說起來的
一本又一本的愛情小說是當時餵養文學的基礎
嫁入豪門，不能怪女生呀～因為小說都是這麼寫的嘛！

並把羅曼史的公式秀出來 解析它
羅曼史公式：男女身分地位懸殊/其中有一方是豪門/必然是雙方不順眼/要有重要的男二女二/必定要有誤會/情意要熱烈奔放有情人終成眷屬/多半通常是男生拯救/

『真正的癥結點並不在於張曼娟的內容而是由於他的成功媒介跨過評論界所長握的發言權威』-陳國偉愛情的溫暖流域 張曼娟的中間位置

回到那時后民國70~72年代的金石堂書店
以前的文壇是分派系 或以男人為主導 
但從那時后開始排行版上全是女作家
引發了一時的筆戰例如：[台灣的口味下降]廖輝英投書反駁

張曼娟老師感受到
這是女性讀書人閱讀成長的年代，由女性書寫幽微的情思，而且再當時女性可以普遍上大學、有好的情商，但這也造成了另一種困難，女性們開始有獨立自主（經濟）、自我意識思考，比如李昂
某一次記者問：我聽說女作家都很難嫁嗎
張曼娟轉頭看看李昂 姊你贏了，你寫的是《殺夫》呢！
再度引來一陣哄堂大笑～

不僅如此，當時中時、聯合報二大報的文學獎出來都也都是女作家
再文壇都是男人把持的情況下
漸漸給女作家、新作家的崛起打破了以往的規則。
『在這樣的古典新編的嘗試中，張曼娟於愛情的描述也開始有多元的想像、身體及慾望的辯證作品中明確的浮現出來』

跟麥田出版社合作-古典新編，《愛情詩流域》、《人間好時節》...從詩詞談勵志 或《此物最相思》
把自己對愛情詩詞的體會、把自己想看想唸的文言文改編
說了三個神話故事，很精彩，讓我們進入迷人的古典神話

最後一鍛也是我收穫深思的一段
人要喜歡自己，坐自己喜歡的事
沒有什麼事情比找自己喜歡的事做來的更好的了！

做自己喜歡的事是一種理想
我是用50歲的心境來看待
每個人都會有不好狀況的時候
像我們寫作的人常常坐著血液循環不好
年紀大身體狀況多 甚麼時候去了不曉得

每一天都當最後一天活，我常想我的最後一天一定要是滿滿的快樂
我今天很快樂，我明天也很快樂
每一天都開心的活，活的忘記這些病痛

所有的快樂都是加。 所有的不快樂都是減。
去勇敢面對自己的生活，每天都是加法。

自我感覺良好有什麼不好？別去讓別人困擾不開心也就好了啊
不要去小看快樂這件事，不要覺得悲傷哀愁就是深度，
拜託～快樂是勇士好不好！

去快樂，而且認真的讓自己快樂
記得告訴自己，不要怕太快樂，會讓自己快樂的人很勇敢。

我們活著，就是要自己作主！