跟景深的表現有關的因素，最主要的是鏡頭、拍攝主體與背景或前景之間的距離，其次才是光圈。光圈越大，景深越淺。再來是鏡頭焦段，廣角端適合拍深景深的風景照，望遠端適合拍淺景深的特寫照，而定焦鏡由於是單一焦段，呈現出來的淺景深最為明顯。

光圈與景深關聯的原理，介紹一個網頁給大家，有興趣可以研究看看。如果實在看不懂也沒有關係，實際體會往往要比理論理解來得實用，多拍自然就會有感覺。網址如下：

http://www.xitek.com/xuetang/optics/depthoffield.htm

同樣的登山步道，用以下兩張相片來說明淺景深與深景深可以用在什麼樣的狀況，相信可以有更實際的感受。



1.雖然光圈用得較大(F4.5)，但是使用廣角端盡可能把所有的景物放在裡面，就可以讓所有的景物都在同樣的景深範圍內。畫面看起來比較平面，主要是可以把所有的景物都放在裡面，來呈現步道的面貌。


2.當然，要表現山容的整體氣勢以及人的渺小，用的也是同樣的概念。


3.相對於相片#1，這張的光圈略小於上面那一張(F5.6)，所以光圈不完全是建構景深的主要條件，鏡頭、主體與背景之間的距離才是重點。在相同的條件下，來探討不同的光圈所形成的淺景深會更有意義些。這張相片拍的雖然是步道，但刻意用花朵來當做前景，跟做為散景的步道相互呼應，會有更為立體的效果。

所以說穿了，淺景深的相片的形成條件，主要就是為了「特寫」。相機距離主體的距離會比較近，也會盡量使用望遠端。隨身機通常都有個小花圖示的近拍功能，開啟這個功能就很容易拍出景深較淺的相片，如果使用望遠端來拍，雖然距離拍攝主體較遠，但是淺景深的層次更容易展顯出來。因此以上兩張相片雖然是用單眼數位拍的，隨身機也可以達到接近的效果。之後的介紹就完全以淺景深作為範例，並且適時搭配光影，看看能變出什麼樣的魔法。



4.這是一般最常用的淺景深拍攝，以花朵為主題，背景為散景，利用淺景深的拍攝，來突顯花朵這個拍攝主題。


5.這張的重點跟前一張一樣，人物為主體，背景為散景，一樣是用到淺景深的基本觀念來拍攝。樹幹則是為了襯托人物，選擇跟人物主體近似的對焦平面。相片人物放下來的那隻手構圖上不小心截掉了，算是構圖上的一大失誤。

這兩張相片的比對還有一個很重要的因素，那就是鏡頭本身對於景深的影響。講到交換鏡頭，使用數位隨身機的普羅大眾可能就沒興趣看下去？其實不然，有些觀念還是可以參考著用。況且單眼數位的價位越來越平民化，有越來越多人也開始投身數位單眼的行列。今天使用DC的人，或許明天就改用DSLR也說不定。

同樣焦段的鏡頭，望遠端(有些相機使用的代號為T)由於可以拉近與主體之間的關聯，更可以發揮出淺景深的效果。同樣開啟近拍(小花)模式，望遠端的淺景深會比廣角端(代號為W)來得明顯，主體可以更為突出。雖然不少隨身機標榜近拍距離可達2公分甚至1公分，那是指廣角端而言，使用望遠端大概在30-60公分左右不等。但是有使用單眼相機，不管是數位或是傳統，都可以了解30公分的對焦距離其實已經算是很短的了。

以變焦鏡頭(鏡頭本身不只一個焦段，數位隨身機都屬於此類鏡頭)而言，焦段越長，景深則越淺。



6.這顆鏡頭的焦段為18-55mm，換算成隨身機的說法，屬於3倍光學變焦，花朵為主體，花苞是背景的一部分，這裡可以大概看得出來背景當中花苞的輪廓。


7.這個鏡頭的焦段是70-300mm，大約是4.5倍光學變焦，但是這顆鏡頭的望遠端可達300mm，跟上一張望遠端只有55mm相比倍率要高得多，淺景深只剩下模糊一片，主體可以完全被突顯出來。


8.這用的跟上一張屬於同一顆鏡頭，可以看得出來景深相當淺。由於相片主體的花是黃色的，我刻意用較冷的白平衡來拍攝，讓背景有著藍色水墨的感覺，跟花朵的黃色與紅色產生強烈的色彩對比。




除了變焦鏡頭，DSLR還可以搭配定焦鏡頭。比方相片#5的人像用的就是50mm/F1.8的定焦鏡頭。定焦鏡頭顧名思義，只有單一焦段，沒有其他焦段可以調整使用。定焦鏡頭除了低倍率的人像鏡，也有中倍率的微距鏡，當然也有長焦段的望遠鏡(主要是拍攝鳥類生態用的)。由於焦段是固定而唯一，所以可拍出來的景深要比變焦鏡頭更淺，甚至效果更為夢幻。

但是要注意的，因為只有單一焦段，只要對焦平面稍微跑掉一點，就會拍出失焦的相片。



9.這張相片是用105mm/F2.8的定焦微距鏡拍攝的，蒼蠅跟花朵之間感覺距離相當近，但因為定焦鏡頭的特性，花朵顯得模糊許多，搭配大光圈就非常容易拍出淺景深的攝影作品。


10.利用定焦鏡淺景深的效果，可以把背景融合出色塊，呈現出更多更夢幻的效果。




後面會先簡單說一下光影的運用，接著再由淺景深來探討魔幻的微距世界。

需仁‧2007/10/03