柴可夫是不折不扣的江蕙迷，對她唱過的歌一聽再聽，愛不釋「耳」，不過也有極少數例外，「家後」便是其中之一，雖然這首歌唱遍大街小巷，火紅十年，可是一路來就像和柴可夫犯沖，原因是歌詞裡充斥「身為女人的悲哀」，都什麼時代了，還要經由大男人之筆「歌」頌那種幽暗的、惹人憐惜的情愫，實在令人舒服不起來。

鄭進一現在說，沒有毒品刺激就不會有「家後」，更增加一條我不喜歡「家後」的理由。原來，他是在意識飄忽散亂的狀態下創作「家後」，怪不得一會兒「讓你先走」，一會兒「讓我先走」，在邏輯錯亂之中拼湊出大男人沙文主義籠罩的「賢婦傾訴」。

鄭進一曾自爆情史「戰果輝煌」，換人如換鞋，歷來交往對象不下五百人，召妓事件曝光時還振振有詞，大言不慚，寫「家後」賺人熱淚，凸顯男人與女人的地位落差，不就是像鄭某這種結交異性以「量」取勝，只重「奇檬子」輕視責任的男人製造出來的嗎？

「家後」中的男人只會「坐惦椅寮，講少年的時陣有外摮」「拿咱的相片，看卡早結婚的時陣外緣投」，相對於江蕙唱的另一首「頭仔」（詞／曲：謝誌豪）中說男主人「你空手起家，煩惱厝內吃會飽不」「人前人後帶阮進退，大風大湧不曾失陪」，無論愛的表現，情的真摯，付出的對等，後者皆勝一籌。

柴可夫無意在這個時候對鄭某落井下石，只是想從他的得意之作「家後」深層意識中，理出他今日處境的肇因，那就是對兩性關係的價值錯亂，就如同他在毒品中意圖找尋創作靈感般的虛妄，從「修辭立誠」的角度來看，心不誠怎能創作出真正感人肺腑的作品？鄭進一讓人錯愛，才是他最大的損失。

「寶貝，我是不是完了？」答案很簡單，如果還繼續縱情欲、親毒品，寫再多「家後」，除了令眾家後難堪，恐怕很難再獲共鳴傳唱了！