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| 2014/01/26 06:36:16瀏覽88｜回應0｜推薦0 | |
| 【葉堂納書楹曲譜錯腔校正】散曲，紅日
按：此散曲，於清乾隆初年的崑曲聲腔格律譜的《九宮大成南北詞宮譜》內收錄有正確的唱腔譜，而數十年後的葉堂，於其《納書楹曲譜》裡也收了此散曲的曲譜，和九宮大成差異不大，故葉堂自由改腔的程度，在此散曲內並不太多。今錄九宮大成的正確唱腔譜，並一併將葉堂改動了九宮大成唱腔之處，逐一與九宮大成的正確唱腔比對之，有可以通融及不合律者，逐一論列之；●『緩』123，葉堂作1723，是把南曲之上聲腔的小腔7，加入北曲內，應刪；●『幾』172，而葉堂只用了12，不用7，即刪音，於北曲格律裡可；●『碧』1723，而葉堂只用了123，不用7，即刪音，於北曲格律裡可；●『黃鶯兒』句的句末字的『兒』6，葉堂作65，相當於結於5而不合律，應刪；●『粉蝶兒』545, 617, 6，葉堂作45, 676, 5，按，此句，應結以6，而葉堂結以5而不合律，又，本句的本腔，由九宮大成的範例可見到乃是545 6176，故葉堂的佈腔，結音6要有，其餘各音在佈腔時可以刪音，而葉堂作45, 676, 5，可以看出，此本腔線的首音5不用，本腔內之1亦刪之，而且旋律飄移，『兒』6移給『蝶』用，而缺一結音6；●『戀』53，而葉堂作35，刖葉堂的3乃非本腔應有的腔，應刪；●『人』17，而葉堂刪7，只用1，刪音，合律而可；●『花』5，而葉堂作565的6就不在本腔上，應刪；●『一歲』的『一』56，葉堂作5，刪6，合律可；『相似』56, 5432，而葉堂作565, 432，乃旋律飄移，移本腔的565的末音5，自『似』改配給『相』，合律；●『面』32，葉堂作3532的5不在本腔上，應刪；●『年』7而葉堂作2非本腔音，應改正為7；●『光陰似』3, 3, 2，葉堂配成3, 2, 2，可，因使用合律的旋律飄移，因崑曲內之北曲並非依字聲行腔，和宋詞及南曲（含崑曲或戈陽、海鹽等腔）或宋明俗樂，皆以唱腔先定，文字再入腔，故文字配在哪個腔上，非必一定，而腔却是固定的，於是就有旋律飄移之情形，故非所謂依字聲行腔，因為腔早於字聲已先譜好了，而字聲是文人自己以自己的想法，把字對應到某一音上去的，『依字聲行腔』及『腔調說』等之等於臆想而害真相，即指此也，即連弋陽腔也一如明淩濛初《譚曲雜劄》中說『江西弋陽土曲，句調長短，聲音高下，可以隨心入腔』，即指出即若弋陽腔，也是唱腔先寫好，而至於填詞是完全沒有和字聲的平上去入或陰陽有什麼相關連，而是字『聲』的平上去入的『高下』，『隨心』而沒有什麼依字聲排入腔裡去，於是像是洛地或曾永義等人所說的會依字聲行腔的『詞樂曲唱』或從而得出所謂的『腔調說』等說法，當時的古人就已全盤否定了，明載史冊；不只宋詞是每一首詞牌都是有『一定不易之譜』（南宋張炎《詞源》），而且北曲是每一曲牌都是『依腔填詞，一定不易』（明黃佐《樂典》，另《度曲須知》亦如是言『未有曲文之先，先定工尺之譜』），而南曲崑曲也是『一曲牌，止一唱法，初無別樣腔情』（明沈寵綏《度曲須知》），而南曲裡的弋陽腔也是『声音高下，可以随心入腔』，全都是唱腔先寫好了，文字只是填入進去，不是搞什麼依土腔或方言的字的聲調的平上去入或還加上陰陽來見一填上了字，想像出會冒出旋律出來。●『百』1，而葉堂作17的7乃加上崑曲南曲上聲字的小腔，非本腔音，應刪；●『不樂不歡』句212, 3, 2, 3，此為此句的本腔線，應結於3，而葉堂此句把九宮大成的末音3改2，結音不合律，應改正；●『便』67，而葉堂只作6，刪7，合律，可；●『有幾』的『幾』435，葉堂作4345，其中多一4，非本腔音，應刪；●『只見』1, 2，葉堂作17, 23，多7及3兩音非本腔音，應刪；●『寂』76，而葉堂作7276的2非本腔音，應刪；●『玉』5，葉堂作56的6非本腔音，應刪；●『金蓮』3, 2，而葉堂作旋律飄移成3, 32，合律，可；●『我身』5, 67，而葉堂的1, 2非本腔音，應改正以合本腔。（劉有恒，天祿閣曲譜續集） =================================================== 散曲紅日的曲辭： 紅日 （小工調） 散曲 【大紅袍】紅日上紗窗，花影重重叠，緩吹來幾陣香風，紫羅襴襯凉清細‧碧欄外，羅扇兒小‧緩緩輕揮‧過雕欄幾曲，過雕欄幾曲，滿院香一架薔薇‧黃鶯兒，粉蝶兒，戀着花芳，只是雙雙對對‧俺只見燕燕鶯鶯嬌對着語‧人比着花，將花枝來比着我，我笑花枝‧唉，花開一歲歲相似，人面一年年不如‧歎光陰似白駒過隙‧不樂不歡，可便青春能有幾‧俺只見寂寂花陰日初移‧影下交輝‧咭叮噹，搖玉珮‧金蓮小，步窄行遲‧笑拈花枝，我自弄香歸去‧ |
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