貝多芬第八號交響曲

貝多芬的第八號交響曲寫於1811到1812年之間，同一時間，他還完成了第七號交響曲，在經歷了從第五號到第七號的那種充滿個人色彩，帶有狂放不羈的風格之後，這首交響曲看似回歸到海頓莫札特似的古典交響曲模式。這首交響曲於1814年二月27日由作曲家指揮首次演出。

這首交響曲共有四個樂章，第一樂章是活潑的快板奏鳴曲式樂章，第二樂章為詼諧的小快板，第三樂章是小步舞曲，第四樂章又回到活潑的快板奏鳴曲樂章。

第一樂章的速度標記為活潑的快板Allegro vivace e co brio，全曲洋溢著精力充沛甚至有些急促的氣氛，有的音樂學者甚至用如同火燒著房子來形容這個樂章，在樂章一開始，就開宗明義地奏出亮麗的第一主題：

(第一樂章第一主題)

在這個第一主題完整呈現之後就會聽到弦樂不停的顫音催促著音樂不停地往前走，等到將近第二主題時氣氛稍微冷靜一些，小提琴與木管樂器交替著奏出較為抒情的旋律：

(第一樂章第二主題)

不過這樣安靜的氣氛又漸漸地帶回到熱烈，到了發展部，會聽到第一主題主要動機在不同樂器不同聲部不斷的重複出現，搭配著貝多芬善用的轉調技巧，讓人有目不暇接的感覺，並且就在這熱濘的氣氛中進入再現部，但是很有趣的，這個樂章並不是就這樣熱鬧到結束，樂章結束在極弱的音量，像是輕輕的將主題動機作了回頭一撇。

到了第二樂章，貝多芬並沒有如一般交響曲一樣的安排一個慢板的樂章，而是譜寫了一個詼諧的小快板樂章Allegretto scherzando，在管樂器重複的點音伴奏之下，小提琴奏出輕快幽默的主題：

這個樂章最常被提及的，就是為了要向節拍器的發明人-梅智(Johann N. Mälzel 1772-1838)致敬，所以開頭的節奏就是模仿節拍器的聲音，其實主要原因是因為這個主題，梅智為一名工藝發明家，他與貝多芬的關係密切，他曾經發明了一款精密機械計時器chronometer，功能與節拍器相近，貝多芬還因此寫了一首卡農曲叫做Ta, ta, ta, Lieber, Lieber, Mälzel，在一場梅智也在場的宴會中唱給梅智聽，這個第二樂章的主旋律就來自這首卡農曲：

https://www.youtube.com/watch?v=FHXcfA43svE

貝多芬自1806年的一首弦樂四重奏(op.59, no.3)之後就沒有再寫小步舞曲了，直到這首第八號交響曲，在這之後，第九號交響曲又再度使用詼諧曲，沒有再在大型作品中使用小步舞曲，這是整個交響曲最甜美溫暖的樂章，尤其是中段部份，法國號二重奏的獨奏樂段令人心動。

這首交響曲的終曲樂章又回到活潑的快板樂章，並且這個快板近乎狂野急促，更令人驚訝的，是這是個奏鳴曲式的終曲樂章。快速的連續三連音，開始了這個樂章，是第一主題的重要材料，也是支持整個樂章的基本動機，甚至到了第二主題，也會聽到中音弦樂聲部以重複的三連音在下陪襯，在這個樂章中，不時聽到的升C音扮演重要的腳色，會激起聽眾的注意。超乎尋常篇幅的尾奏，是貝多芬的另一個突破，突如其來的暫停，製造了樂章的懸疑感，而對於低音管與定音鼓的使用，在段落與段落之間的連接扮演銜接的腳色，在樂章的最後，管樂器之間長音符互相的銜接也是作曲家的巧思，最後在強音的和絃中結束這首曲子。

如前所述，這首交響曲的首演是1814年二月27日由作曲家指揮演出，很有意思的是在這場演出中還表演了第七號交響曲以及稱為「威靈頓的勝利Wellingtons Victory」的戰爭交響曲(Battle Symphony, op.91)，(有的說田園交響曲也在曲目之中，但是這個還待確認)，因此可以想像的，夾在兩首充滿噱頭與激情的曲子之間，這首交響曲顯得小巧，因此在首演之後受到的回響並不如另外兩首曲子，但是到了今日，我們會感謝貝多芬留下那麼精緻美好的曲子，甚至貝多芬本人也對這首交響曲在當時受到的冷落並不以為意，他甚至說到「人們不喜歡它？因為它更好。」