貝多芬第六號交響曲「田園」

Symphony No. 6 in F Major, Op. 68 (Pastoral)

樂章介紹與解析

(貝多芬在郊外散步沉思，圖片出自網路)

第六號田園交響曲，雖然與第五號「命運」寫作與演出在同一時期，卻是在風格上迥然不同的兩首曲子，第五號表現出作曲家面對從外在社會、政治、經濟的紛亂與個人身體、心靈、感情的挫折與壓力而產生的對抗爭戰，處處可聽到個人情感的強烈爆發張力，但是第六號卻是徹底的相反，安靜與和平，徹底表現出貝多芬對於大自然的熱愛。貝多芬對大自然的喜愛，是貝多芬學者們一定要提到的話題，對他而言大自然是他的養分，在維也納的時期，每天下午郊外的散步是必要的行程，他會為了要去郊外散步臨時缺席與朋友的重要約會，他會因為窗外沒有樹而拒絕入住一棟房子。這樣的喜愛完全的表現在這首交響曲之中。在他的筆記上面記載了許多他在溪邊、郊外漫步沉思之時聽到的大自然之聲，回家之後就將這些譜寫在樂譜之中，一般相信這首交響曲中的景致來自當時他居住在海利根堡Heiligenstadt地區的印象。

第一樂章：「初賭田園景色時的愉快心情」，從容的快板。

“Erwachen heiterer Empfindungen bei der Ankunft auf dem Lande“，Allegro ma non troppo

這樂章為奏鳴曲式，由小提琴開宗明義的奏出第一主題，而中提琴與大提琴則以五度音的長音奏出風笛般的聲響。這個第一主題共十二小節，第四小節的延長記號將其分為兩段，其中的幾個動機在這個樂章中多次重複出現成為重要元素。

(第一樂章開頭)

第二主題則是首先由小提琴的八分音符音群與大提琴的較長音旋律同時表現出，

(第二主題)

到了發展部，就會看到貝多芬如何將第一主題當中的一小段動機做了極大化的重複使用，有學者統計，這個小動機在降B調之下重複了12次，D大調之下重複了24次，十個小節的連接劇之後，又在G大調之下重複12次、E大調之下重複24次，雖然如此大量的重複，卻不會令我們覺得單調乏味，反而因為樂器之間的變換，同調之內音的變換而顯得生動，之後第一小提琴奏出帶有震音的花腔樂句，將樂曲帶入再現部，而到了尾奏，則是一段單簧管的獨奏成為另一特色，這個樂章另外還有幾個特性，首先是在樂器使用上，這個樂章運用了弦樂五部、木管樂器加上法國號，沒有用到其他銅管與打擊樂器，第二就是在和弦的使用上，他盡量避免使用剪和弦與小三和弦，大量使用本位和弦，造成這個樂章特有的平和冷靜的氛圍。

第二樂章 「溪畔景色」，感動的行板。

”Szene am Bach“， Andante molto mosso

同樣也是奏鳴曲式，首先由第一小提琴奏出第一主題，而貫穿整個樂章的則是潺潺的流水聲，由中提琴與加了弱音器的大提琴，先是八分音符，後是十六分音符的模式，再加上低音大提琴的撥弦奏共同奏出，夾在主旋律跟背景音樂之中的，則是法國號的八度音，先是長音，後是切分音的模式，如此構成第一主題的段落，

(第二樂章之第一主題)

而在進入第二主題之前有一個連接的樂句也是在樂章中會時常出現的重要樂句，第二主題首先由低音管奏出，之後再由中提琴與大提琴奏出。以上提到的這些旋律與和聲元素在樂章中時常可以聽到，到了再現部的最後，我們可以聽到鳥類的叫聲，分別是夜鶯(Nachtigall-長笛)、鵪鶉(Wachtal-雙簧管)、布穀鳥(Kuckuck-單簧管)，這也是另一個作曲家特別的加上標註的地方，貝多芬甚至暗示這個樂章中還有第四種鳥的聲音：黃鵡(Yellowhammer)，但是也有學者認為這不過是貝多芬對傳記作家說的玩笑之語。

(第二樂章尾部的鳥叫聲)

第三樂章：「村人快樂的集會」，快板。

”Lustiges Zusammensein der Landleute“， Allegro

從第三樂章到第五樂章是連續演奏不中斷的三個樂章，貝多芬在前兩個樂章對大自然的頌讚之後將焦點轉到人的身上。

這個樂章是詼諧曲加上中段trio，反覆演奏之後，最後進入尾奏的樂章，貝多芬描述的是維也納附近鄉村村民的生活景象，貝多芬第一次造訪維也納時，就對近郊小鎮小酒館裏面的村民聚會產生興趣，這個樂章剛開始是三拍子的舞曲，由弦樂齊奏開始主旋律，F大調，之後木管樂器奏出富含民歌風的樂句第二部分並且將樂句結束在D大調，在一段經過樂句之後樂曲進入村民舞會的段落，在提琴的伴奏之下先由雙簧管奏出帶有不規則節奏的舞蹈旋律，之後經由豎笛與低音管，將這旋律交給法國號獨奏，

(第三樂章之舞曲)

而在這個旋律之下，會聽到低音管以及低音弦樂器的向下走的音型，貝多芬十分幽默的描述著喝多了酒的村民踉蹌著跳錯腳步的情景。

(低音管之旋律)

隨後進入二拍子的舞蹈段落，貝多芬寫出十分鄉土野性的舞曲旋律，將村民們歡樂的氣氛表達得淋漓盡致。

(第三樂章trio部分的鄉村舞蹈)

第四樂章，「雷電、暴風雨」，快板。

“Gewitter, Sturm”， Allegro

在村民的舞蹈聚會正在持續進行之時，歡樂的樂音忽然中斷，大提琴降D的顫音突然出現，象徵著黑雲密布，大雷雨即將來臨，聖桑對這個突然來的降D音讚嘆不已，覺得這神來之筆高明的不得了。

(第三樂章節第四樂章)

這個樂章似乎沒有一個明確的曲式，除了低音弦樂器的象徵黑雲的緊密音群，另外是首先在第二小提琴奏出的一段快速音旋律，這個旋律也是成為這個樂章的重要動機，而在這個樂章之中，我們還會聽到幾個重要元素，一個是低音聲部的向下型旋律，一個是短笛尖銳的聲音，以及定音鼓一聲雷殛之後小提琴的向上動機，象徵著閃電的發生，這幾個元素生動地描繪出雷擊、閃電與暴風雨的震憾，在最後一波大雷雨之前，我們會聽到半音階的出現，經過四次的音域與力道的增強之後進入最後一波大雷雨，這次貝多芬加上兩部長號來增加聲勢，之後烏雲漸漸地走遠，音樂表現出風雨之後陽光開始露臉，長笛的上行音階旋律將樂曲帶入第五樂章。

(長笛上行旋律)

第五樂章，「牧歌，暴風雨後的欣喜與頌歌」，稍快板。

”Hirtengesang. Frohe und dankbare Gefühle nach dem Sturm“， Allegretto

(第五樂章開頭)

在長笛的音階之後進入一小段的連接樂段，先是豎笛奏出牧羊人的號角聲，再將這角聲交給法國號，最後進入第五樂章的主題部分，是牧羊人的頌歌。在這個頌歌的主段落，主要是小提琴奏出的頌歌主旋律，另外也有幾個副題來做為段落的銜接，而頌歌的主旋律會以變奏的方式來表現，其中還夾雜了牧人的號角聲，到了樂章的最後，法國號會以加了弱音器的音色吹奏號角聲，作為樂曲的結束。

(第五樂章主題)

貝多芬對於這首交響曲的寫作，不只是一首美麗溫暖的交響曲，更為後代作曲家交響曲的寫作上帶來新的方向，其中對於田園風格的描述與突破性的五個樂章的寫作，直接影響到白遼士的創作，表現在幻想交響曲上，而更往後的作曲家如馬勒，更可以看到這首交響曲的影響，也因此在首演音樂會的風波之後，雖然曾經不被當時的樂評家看好，今日卻成為愛樂人心目中的最愛之一。

ps.以上之譜例，除了一個來自總譜，一個為自己打的，其餘的皆出自George Grove所著的"Beethoven and His Nine Symphonies"   一書，本書原為1898年出版，1962年Dover出版。