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| 2008/08/22 11:45:25瀏覽7543｜回應4｜推薦17 | |
| (本篇垂釣理論文章，完成於2005.05.23，雖以討論"分層置鉛"及"雙鐘擺效應"為主，但因有涉及雙墜之"負殘存"釣法，經一年多的實釣測試後，發現中魚與挫魚率幾乎難分軒輊，所以遲遲不敢發佈於釣魚網壇。今日，釣魚觀念漸趨健康，加上雙墜的運用，很多原理其實與"鎮錨"的作用相通，神秘性大減，此時貼出，僅供有興趣者研究參考而已，不建議用於實釣上)
「分層置鉛」，是流傳北方釣界的一種神秘釣法，知者不多，所能獲得的資料更少，起源應是仿自溪釣的分層咬鉛釣法。所謂神秘，不外乎被保密到家，或瞭解的人不多所致。以現在的傳播力量而言，前者的可能性不高，應該是後者的成份較高。也可能是，少數幾個懂的人考量某些因素，不願意公開出來，他人以訛傳訛後，造成用法誤解、效果顯現不出來，導致放棄？ 近來釣界有流傳出的「子母墜」釣法，大致說法是：線組多配一個鉛座，大的在上為活墜(母墜)，小的在下為固定墜(子墜)，二墜相距10 cm左右，短子線為主，二鉛之和即為一般調釣的重量，大小比例約為2:1。此釣法，應該就是傳說中，神秘的「分層置鉛」釣法沒錯，至於是否為「原版」釣法，則不得而知了。另一種說法，則改上墜為固定鉛、下墜為活鉛，其餘條件相近，實釣上，效果會比前法好些，但仍跳不出「跑鉛」的思維方式，所以差距不大。 「跑鉛」之所以魚訊反彈快，主要原因就是使用了活鉛的方式造成，上述二種「子母墜」的釣法，還"保留"了這個缺失，縱有改進，仍算不完美。活鉛與固定鉛比較，以「固然鉛」的方式反彈力較小，自然較有利魚嘴的進一步深吞。眾人喜愛活鉛的原因，在其鉛重配置的簡單易學，初學者很快可上手。固定鉛則需較複雜、精準的調校，效果方能呈現，涉及「雙鐘擺效應」的配置，會者必然不多。以魚口來論，反彈力小者當然較佳，因此，現在要剖析的，便是一種"雙固定鉛"的調法，強調上下鉛之間，依不同角色來調整鉛重與間距，讓效果相輔相乘，而不是互相抵消。 所謂「鐘擺效應」，就是當鐘擺被外力所推，盪到高點時，把動能轉換為位能，而後把位能釋放出動能，使鐘錘再次向下擺盪；通過谷底時煞不住車，因此，只有繼續來回擺盪，至所有能量都被空氣阻力所吸收才會終止。而墜與浮標間的互動關係，即我們所說的「追求新平衡點」的過程，正是一種「鐘擺效應」，只是水阻較風阻大，感覺沒那麼明顯而已。 同時使用二個鉛座，可產生「雙鐘擺效應」，這可讓傳統單墜調釣，向無限的空間擴大。所謂「雙鐘擺效應」，即是浮標與上墜間、上墜與下墜間，各形成一大一小的鐘擺效應，互相牽動著。如若，上鉛墜為可活動式的，又將距離拉近到與下鉛墜連接的話，則狀似"一個較長的鉛座"，其作用與傳統單墜雷同，只能產生「單鐘擺效應」而已，此情形並不特殊，暫不討論。要談雙鐘擺，上下墜間保持適當之間距，當然是必要的前提了。 當魚吸餌、扯動下鉛座，因角度不是完全垂直，間接帶動上鉛座後，會形成第一個鐘擺區。接著，上鉛座的位移，也會間接讓浮標做出反應，形成了第二個鐘擺效應。正因為多出了這第二個的鐘擺緩衝區，使魚嘴不用直接去拉動浮標，大大的降低了反彈力的衝擊，其效果不言可喻。 鐘擺幅度與間距成正比，愈長則幅度愈大，失衡狀態愈久，帶出的標訊也愈強。鉛重大小，原則上與魚嘴起始拉力較有關係，只要魚願拉動，愈重則幅度愈大。因此，此釣法必須兼顧間距與鉛重方可，「子母墜」在鉛重上未多著墨，或許是留一手吧。在「分層置鉛」中，上鉛座主要的功能是「抵消浮標的反彈力」，下鉛座則扮演「讓魚吃的無戒心」角色，我們可以針對其不同特色，分別施予適當的鉛重。 因此，上鉛座，原則上調至水平(只單計上鉛座，下鉛座以下重量不計，或稱「無八字環與下鉛座-->調水平」)是最省力，魚口稍佳可調水平以上，魚口差時，建議調至水平後再加一點點鉛重，訊號會更多，但相對的空竿率會增加，也會提高挫魚的比例。下鉛座原則上視魚嘴拉力值而定，小魚或輕口魚宜輕，大魚、開口魚或風浪大時宜稍重。但如此是否就表示重鉛比輕鉛不好呢？並不盡然，一些疑心病重的刁滑魚，對反彈力非常在意、對撿食魚餌的初速反不在乎，所以透過重鉛來強化自然擺盪的鐘擺效應，藉以隱藏浮標的力道，反有奇效。 上鉛座，也需依魚情調整，但調整幅度不宜過大，些微的加減鉛，反應出的魚訊差別甚多，須小心調整。上鉛座的位置與一般垂釣時的單一鉛座差不多，不可過高，因為在餌墜觸底瞬間，浮標會有一段「沒入水中」的時間(即上鉛座的重力慣性)，如上鉛座位置愈高，浮標出水的時間相對愈慢，這中間如有隨沈魚訊或搶食，根本無法察覺。但其位置也不可與下鉛座過近，至少保持3 cm以上，讓二個鉛座間可以有直角轉彎的空間，角色上比較不會互相干擾。如釣組來不及裝二個鉛座，可直接將八字環視為下鉛座使用(加捲鉛片於八字環上)，只是如此一來，鉛片重量會受限，而原先多出之八字環緩衝角色也會不見。 下鉛座介於上墜與八字環間，主司緩衝作用，是讓魚嘴不直接感受浮標的存在。如果在八字環上加鉛片，更可形成所謂的「多鐘擺效應」，魚嘴與浮標之間的直接傳動感，降至更低，魚吃的更自然。從實釣中可以驗證，三層次鐘擺的調法，會較雙鐘擺的效果更好，這也間接證實了，魚對反彈力的在意程度。 當上下鉛墜及八字環三者間，各拉開3cm以上距離，上鉛墜又調水平時，下鉛墜雖然不加鉛、只靠本身自重，理論上應該會將釣組下拉到下墜觸底位置。但實釣中可以發現，此時下墜仍是懸在水中未觸底，還要逐漸加鉛到某一程度，才會真正下沈，這就證明瞭八字環到下墜間的線組，有「支稱力」的存在，且影響不小。此力有多大，可用所加鉛重與下墜之和，概算出來，不過，要確定下墜已完全貼底才可以。因此，許多人談調釣，老想忽略這塊不易計算的區域(註：支撐力)，當然會有盲點了。此亦是下鉛座可扮演「讓魚吃的無戒心」角色的原因之一。談到這裡，大家應該重新正視「反彈力」與「支撐力」對調釣的影響性了。 會建議上鉛座調水平(零浮力)，除可讓魚在試探階段，盡量感覺不到浮標存在外，也可使我們對剩下的調整更單純，只要控制剩餘之八字環、下鉛座二者重量和，不要超出目標魚的上吸力道即可。所以一般習慣上，釣鯽時下鉛座的配鉛會較輕，原因在此。我們更可利用此特性，把鉛加重些，自然可過濾一些小雜魚，目標會精準些。至於上鉛座是否一定要調水平呢？當然不是了，可輕些或重些，視魚情而定。輕些魚訊更活潑，正吃的機率高些，適合咬度稍好的魚情；重些則魚訊會放大、假訊號相對增加，適合開口較差的魚情，不過，「只要重量不超過下方線組的「支稱力」，標尾目數仍不會下降」。原則上，冬季調上鉛座水平，夏天調「上鉛座與下鉛座之和」水平，二者間的各調點，則可依魚情而活用。 通過初步探餌的關卡後，魚會吸餌入口，此時影響以下鉛座組的自重為主，待魚轉頭或動作稍大，才由下鉛帶動上鉛座、浮標，接著反作用力才會發揮影響，魚是否吐餌則在此一舉了。事實上，浮標移動的來源有二：直接拉動及鐘擺效應，其中鐘擺只是輔助而已，但所佔比例愈高，魚的戒心會愈低。觀標訊察覺吐餌多，則上墜加鉛，未吐餌但空竿或非正吃多，則上墜減鉛，這是調整的一個原則。如果從頭到尾沒魚訊，表示下墜過重，在第一關"初步探餌"就被刷掉了。子線過長，會延遲與過濾魚訊，也可能是"感覺"無魚訊的原因之一，除非魚過滑，否則建議子線以5 cm左右為宜，單鉤為主，取訊號直接、雜訊少、減少挫魚之優點。餌大小、重量、軟硬，會影響向上吸食的意願，也是一種動態調整的工具，可加善用。傳統上認為，拉高上鉛座位置、增加擺幅，可以讓魚訊更沒戒心，這並沒有錯，只是，以延遲反應來換取準度，得失間還要衡量清楚才好。 一般「正殘存」釣法，以抓「吸入」時的魚訊為主，如能在第一次入口即揚竿，當屬最佳，但易與「試探、輕啄」的訊號混淆，空竿於焉產生，魚訊也有真與假之分。夏天釣羅非時，常採用所謂「抓第一魚訊」的釣法，此法實際上與「見黑影就開槍」並不相同，主要差別在"魚訊真假的判讀"上，見黑影就開槍，有點打迷糊仗的意味存在。因為羅非體大，釣小顆餌時，可能一次就吃光或散掉，加上警覺性高、反應快，掌握第一時間起魚很重要。鯽魚則因吃法斯文，魚體偏小，常有二、三次的吸入魚訊出現，可以不必急於作合，須依不同魚情採不同釣法。 「負殘存」釣法的魚訊，在「吸入、深吞、轉身」階段都可能出現，前二者屬下頓型，後者多為黑標型，強弱又視吃上鉤或下鉤而定，上鉤強於下鉤。往往察覺下鉤訊號時，已在轉身後，所以吃下鉤時，給人的感覺是"訊號少、中魚率高"。此法因二鉤躺平，加上釣者收到的魚訊以上鉤居多，吐鉤或魚體誤觸墜、線的機率又高，魚訊多樣化、假魚訊充斥，所以造成挫魚的情形大增。最佳解決之道，建議採單鉤方式作釣，但需以勤拋竿、大顆餌或撒誘餌來輔助。「負殘存」釣法，主要在魚嘴拉力值，已降低到「正殘存」無法調釣的範圍時，才宜使用，想抓第一次的準確魚訊或快速上魚者，仍該以「正殘存」調法為宗。 魚訊既分真假，如何判斷呢？這與個人的經驗累積有關，沒有捷徑可攀，唯有臨場實釣一途。習慣、調釣法、個人認知觀點等，都會影響經驗累積的正確性，切記不要先入為主或堅持己見，多參考吸收別人的經驗，總是有益。很多人以為動作要大，才是叫做「有力的一頓」，其實以魚就餌的六階段「發現、試探、輕啄、吸入、深吞、轉身」來分析，想要看見大動作的魚訊，往往魚已轉身矣，反應遲了些，更會錯失一些不轉身即吐鉤的訊號。所謂的「有力一頓」，最佳的揚竿點在「吸入」時，訊號常常只有一、二目而已，依魚當時的心情食慾而定。加上時差後，中魚點應在「吸入與深吞」之間，但如殘存控制不當，往往此時也是魚吐鉤之時，空竿自然出現。有人認為遇空竿應"調高釣目"(拖底)以對，這是一種遲緩魚訊的權宜之計，最好的解決方式，仍應依魚情調出正確殘存來，抓魚於「吸入」時，才是高明的做法。 |
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