一般人最怕寫抒情文，認為自己「修辭」和「寫景」的程度不夠，很難寫出錦繡亮麗的文章（「修辭」和「寫景」確實是抒情的兩大基本要素），縱使修辭和寫景的程度夠，也茫茫然不知從何下手，所以書寫無法找到焦點，最後只能呈現一篇堆砌美詞美句、感嘆吟詠，情溢乎詞卻不知所云的作品。

其實，如果了解抒情文跟一般文章一樣有「起承轉合」的架構，那問題變解決了。譬如，寫海，並非只是描述海景這個單點，可以用早晨的海（以少女比喻）、白天的海（以婦女比喻）、傍晚的海（以老嫗比喻）來寫；又或，可以用海面、沙灘、歸航三個面向來寫。架構出來，便知道從哪些不同角度循序來寫，就不會凌亂的東拼西湊。接著，循著設定的架構寫，文章的行進邏輯便很明確，變化也十分鮮明立體，不會雜亂無章，東跳西跳。

那節奏呢？節奏就是行文語氣的急緩，說的白話一點，就是文字表達出意思的快慢。有人節奏快而鮮明，有人節奏緩而富思考性，沒有孰優孰劣，端視作品當時的情境需求而定，譬如快樂、緊張時節奏較快，此時用字簡潔而流暢；思念、哀傷時節奏較慢，此時多景境描述，慢慢醞釀那個氛圍。但相同的是，不可拉里拉雜，東拉西扯，否則整個節奏都跑掉了。此外，小主題的篇幅必須大致相同，不能有此大彼小、重此輕彼的現象，否則結構就有問題。

就以《王昭君》一歌來看抒情文的架構、行進與節奏。（詞/曲：黎錦秀）

     悶坐雕鞍思憶漢皇　朝朝暮暮暮暮朝朝　黯然神傷　

 　前途茫茫極目空翹望　見平沙雁落聲斷衡陽　月昏黃返照雁門關上　

   塞外風霜悠悠馬蹄忙　整日思想長夜思量  魂夢憶君王　

陽關初唱往事難忘　琵琶一疊回首望故國　河山總斷腸憶家庭景況
樁萱恩重隸萼情長　遠別家鄉舊夢前塵 　前塵舊夢空惆悵　

陽關再唱觸景神傷  琵琶二疊凝眸望野草　閑花驛路長問天涯茫茫
平沙雁落大道霜寒　胡地風光賸水殘山  殘山賸水無心賞　

陽關終唱後事淒涼，琵琶三疊前途望身世　飄零付杳茫祝君王無恙
魂歸漢地夢渡朝陽　久後思量地老天長  天長地老長懷想　一曲琵琶恨正長

這首歌詞的結構可分成四段，第一段寫風塵僕僕、心情懷憂，終於來到雁門關。後續三段則以陽關三唱搭配琵琶三疊，依序表現出了雁門關後步步接近胡營，因而產生的心情不同變化：一疊表現思鄉思親；二疊從胡景荒涼表現心情蒼涼；三疊則表現與過去斷絕的憾恨。

至於節奏方面，歌曲由原本第一段的舒緩，在陽關初唱後逐漸轉快，終至轉為極快板，就是透過節奏的速度來表現情緒由哀傷低吟、轉為忐忑不安，後終至轉為焦慮失措。

透過三唱，行進順序與心情轉折，便十分鮮活的貼近越來越接近胡營的情緒變化。所以，抒情文懂得設計出它的架構，然後依序行進，抓好節奏，自然就手到擒來了！

https://www.youtube.com/watch?v=ePZ0JBQbYJk  （蔡幸娟版【王昭君】）