最近去了一趟北美館，主要是去看一個朋友的個展，看完之後又走往主展場看梅丁衍的「尋梅啟事」，梅丁衍的作品長年出現在各式各樣的當代藝術展覽之中，自然是或多或少都看過的，但是這一次我著實被嚇到了。

怎麼說被嚇到呢？我今天不是想講關於作品內涵、觀念等等的事物，也不是想談作品好不好、屌不屌之類的個人喜好，你也知道梅丁衍的作品就是很多很多的政治與身分認同問題，但是這些不是我今天想說的。

該怎麼說呢？我在最基本的一個展覽作品的數量上面就被嚇到了；雖然說是梅丁衍最完整的一次回顧展，但是作品怎麼會這麼這麼這麼的多啊？有多誇張呢？文學界不是有一種說法是「著作等身」嗎？意思是說一位作者寫的書疊起來跟他身高一樣高的意思，即是很多很多啦！那麼梅丁衍應該是個「創作等倉庫」的藝術家，而且那倉庫還必須巨大無比，這些作品在不展覽的時候都放在哪裡呢？走在回顧展的展場之中，你好像身在一個詭異的博物館裏頭，而這個博物館之中所有零零碎碎的、數以萬計的事物，通通是一個人畢生的作品零件。

由於作品數量實在太多，像我這種沒做功課也沒做好心理準備的觀展者根本無暇吸收，眼花繚亂加以頭昏腦脹也是很自然的事情；看著展場中一件又一件似乎永遠看不完的作品，我不斷想到的就是，到底一個人要對創作擁有多大的熱情和企圖，到底有多少想說的話和疑惑的事？才可以在創作生涯的「短短」數十寒暑之間做出如此巨量的作品？

他每天每天都這樣持續不綴的做作品嗎？他會為了現實苦惱嗎？他會為了生計發愁嗎？他從來不會自我質疑自我否定嗎？不然怎麼可以一個人做出好似雙年展規模的作品數量出來呢？

這些疑問都是我經常必須面對的問題，我常常在作品還沒做、正在做、已完成的時候，都必須在心裡頭與那個不停自我否定的念頭對抗，「這樣真的好嗎？」「看起來好像很普通啊」；我也經常在執行過程裡給自己找各式藉口與理由停工，「覺得工作很累沒力氣做」，「今天狀況不好」等等等等不外如是。

這些都是正常的，自我否定與找藉口休息也很自然，我們都只是一個脆弱的個體，需要許多的自我激勵(有朋友說是自我催眠)才能完成一點點事情，我們都只是人，不是什麼超越的存在。

也正因此，「尋梅啟事」給了我一個頗為強烈的感受，單單就那龐然的數量而言，梅丁衍作為一位創作者已經夠讓我肅然起敬的了。

那會給你一種感覺：不要再找一堆理由了，能做一點是一點吧。