以藝術做比喻，如果村上春樹是屬於抽象派的話，傻猴的作品總是讓我覺

得既莫內又恰似馬蒂斯。

    在他出書前，每次傻猴接到副刊的退稿，吧哩吧哩就會出現他憤恨的咒罵

聲。

    「媽的！這麼具創作精神的文章不刊，盡刊那些臨摩寫實，不然就虛無飄

渺，只知道雕來刻去的文字垃圾！｣

    「幹的！村上春樹生在日本真是好狗運，要是在台灣，別說得文學獎，連

屁個報紙都不懂得他。｣

    「…… ｣

    他就如此這般的咒罵一個晚上。

    傻猴寫作一直拒絕細膩的文字刻畫與逼真的臨摹寫實。對於文學，我是不

懂啦，只知道寫實主義的藝術令我感冒，那些副刊出現的文章，偶爾也會努力

地試著閱讀，往往在注視三秒後，就再也無法忍耐地宣告放棄。

    倒是傻猴一直堅持捨卻細部、來表現精髓的創作主張，讓我聯想到野獸派馬蒂斯的繪畫裡，簡明、強烈的藝術風格，只是傻猴的作品極少原色，讀來倒像是莫內晚期朦朧的印象景色。矛盾的是，傻猴文章整體表現出勇於挑戰的創作意念，又酷似了野獸派受梵谷所影響的大膽原色。

    當然，不懂欣賞藝術的傻猴是完全不知道這些的啦，就像我完全不明瞭文

學一樣。當時傻猴只要一被報社退稿，就氣嘟嘟地到吧檯宣洩一番，怒氣愈大

表示他愈重視這個作品。

    歸納起傻猴一夜喧囂的怒吼，有兩個結論：

    一是傻猴認為那些文筆細膩卻缺乏創作精神的作品，只是文字雕砌的成果，與病態般囈語、將憂鬱當作人生深度的文章，同樣不值得一提；二是像村上春樹的抽象寫法，或是具簡明風格的海明威等作家，都是天賜的好運生在國外，沒受到只認識名人及文字堆砌的編輯所摧殘。

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P.S.很久沒上網張貼我的作品，謝謝這段時間等候的網友

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　《吧哩吧哩》是由極短篇構成的長篇小說，收錄於我的著作《吧哩吧哩》一書中。出版一陣子後，出版社就因某些因素停業，此書因此恢復成無約的自由之身，有興趣的網友，歡迎從第1篇開始。

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