作家
 
字體：小 中 大 |
|
|
|
| 2005/10/17 15:20:47瀏覽938｜回應0｜推薦1 | |
由三個不同導演拍攝出來的《三更》，呈現出多元的風格。韓國導演金知雲在第一個小品《回憶》中，添加了些許的驚悚，以一個罹患憂鬱症的丈夫為引子，牽出妻子離家，不知所蹤，但腦海總看到妻子出車禍的影像。影片以螺旋式的觀點交替發聲，換到妻子的角度時，則看到事情的另一面向。躺在路旁的妻子，急尋回家之路，但撥打電話始終不通，直到看見身體出現變化，才驚覺自己已陰陽兩隔，夫妻之情從撕裂的照片可一窺端倪，兇手竟是枕邊愛人。第一段落隱含電影《靈異第六感》的手法，當段落結束之刻，真相浮出檯面。 第二個小品《輪迴》由泰國導演朗斯尼美畢達接手，一如他過去的作品《晚孃》，全篇充滿濃厚的泰式文化氣息，將原本古皇宮流傳的「恆劇」木偶戲帶到影片之中，然而木偶的主人曾經下詛咒，木偶必須隨著主人過世而一併丟棄。得到木偶的唐老爺不在乎所謂的詛咒傳說，只希望能夠藉此賺錢以能替代真人演出的「項劇」面具舞，好打平虧損的財務。片尾似有《雙面情人》(Sliding Doors)影子，如果人生再重來一次，貪念慾求始終難以放下。 第三個小品《回家》是導演陳可辛的溫馨之作，于輝(黎明飾)面對半身不遂的妻子海兒(原麗淇飾)，悉心照顧，等待一個三年清醒之約的到來。然而對面住戶新搬來的警探陳國偉(曾志偉飾)，為尋找走失的兒子祥而闖入這對夫妻的生活。一個復活奇蹟的假像被警探給戳破，但陳國偉卻意外地從錄影帶中發覺夫妻兩人的真情摯愛，雖是不同時間罹換肝癌，卻交替為對方施以古老的中醫療法，因此復活的奇蹟不只一個。 【陰鬱手法】 全片鋪陳以陰鬱為主調，直到第三個小品片段才稍有不同的氛圍，主題也各見不同。第一段的夫妻之情，因著兩個人相處的問題而讓情滅愛絕，帶著希望和夢想來到新市鎮，卻是絕望以終。婚前的甜言蜜語不再現，繼之以起是仇恨，然而痛下殺手的丈夫，腦海中竟不斷浮現妻子的影像，是個人良心的折磨亦或為自己的罪行找尋一個下台階，影片中未能清晰解明。不可否認地是，想要一段婚姻美滿，肯定是夫妻雙方共同的努力，而非將另一個人除掉之後，裝入袋子裡做為自己的回憶。 第二小品將詛咒與貪財放在一起，不知是導演想要迷惑人的手法，亦或是寓真相於故事之中。一路欣賞下來，恐怕貪念才是人心中最大的詛咒。因此聖經提摩太前書6:10說道：「貪財是萬惡之根。」貪使人遠離真道，並且被自己的愁苦所刺透。對照現今層出不窮的詐騙事件，影片內容似乎是一個微小縮影。政壇上風起雲湧的弊案，也逃不開心中的貪念，至終只有死亡一途可為解決之道。 第三小品的真情摯愛，大概是最為匪夷所思的一個段落。但卻不得不說人間若有此愛，神仙也動容。一個心中執著的愛念，促使丈夫每天對著妻子說話、洗澡、美容、護膚，而這一切作為只為了清醒後的復活。我的愛人問我：「我會怎麼做？」每天寫文章紀念我的妻子應是我最大的極限，何能像于輝一樣的付出。若能找出雷同的劇情，恐怕就是霹靂布袋戲中的燕歸人對珠遺公主之愛。 【非是驚嚇】 《三更》的拍攝似為傳統的鬼片嚇人與驚悚情節跳脫出一個新的模式，試圖述說一個一個的故事。但若是能予以延長，或許演員箇中的心境轉換更容易被觀眾所掌握，因此實驗性的做法在第二集雖然依舊，但其中的《餃子》小品被拉出來成為完整的九十分鐘版，正是補足所有觀眾的好奇與期待。 同時，黎明在《回家》的表現也博得了評審們的好感，跳脫出以往偶像的演出方式，為自己添得金馬獎影帝的頭銜。深情的丈夫，不悔的情感，為這部《三更》劃下了一個感人的句點！ |
|
| ( 創作｜其他 ) |
