編劇老師說：「人生像一條曲線，戲劇裡的人生，越波折越好；真實的人生，越平靜越好」。看法國新浪潮導演楚浮的《日以作夜》，卻是戲裡戲外都波折無比的人生。 

這部片是楚浮大師較晚期的作品，全劇以「戲中戲」的形式，模擬一部電影的拍攝過程，楚浮也親自演出劇中導演費朗一角，現身說法導演面對拍片期間的各種突發狀況，如何被迫一再調整身段或修改劇本的甘苦，讓我們看到電影從業人員的幕後工程和拍片花絮，可說是一部向電影工作者致敬的顛峰之作。 

《日以作夜》的英名片名Day for Night，指的是一種電影技術「日光夜景」，大白天加濾色鏡片，就能拍出一種類似夜晚的效果。楚浮用這個電影術語，除了用來形容片場如火如荼、日夜趕工的寫照，也用來比喻如真似幻的戲夢人生。 

全片洋溢著楚浮一貫的明快與節奏感，然而，最讓我印象深刻的一幕是，黑白畫面裡一個少年，趁月黑風高拿著傘到戲院，技法熟練地偷電影海報和劇照，這個突如其來、跟劇情幾乎不相關的畫面，相信對楚浮稍微了解的人便知，這是大師的童年回憶，因為類似的情節在《四百擊》、《楚浮與高達》裡也出現過。這幕有趣的天外飛來一筆，讓人不禁回憶起兒時看電影的美好時光，年幼的我總愛踮著腳尖，透過晶亮的櫥窗，仰頭望著裡面一張張電影劇照和海報，自己揣想故事情節，心中暗自演一回。尤其是遇到漂亮的電影海報，那種一心一意想據為己有的心情，相信是很多影迷的共同殘念吧！ 

電影、電視幕後工作如此迷人，在於它是一個team work集體創作，年輕時曾在外製單位擔任綜藝節目的小編劇，每週要到電視台錄影、跟藝人順腳本、排通告、跪在地上寫大字報…除了要預錄短劇、群星歌唱外，印象最深的是大牌歌手錄單歌，記得那位美麗的女導播，對每一首歌曲的佈景、燈光、道具、拍攝手法…為了歌曲意境和畫面效果，總是挖空心思、一次又一次做到最好，當時還是菜鳥的我，即便不明深意，但每每看到工作人員上緊發條，大夥兒盯著monitor全神貫注，此情此景總讓我深深感動。 

《日以作夜》曾榮獲奧斯卡最佳外語片金像獎，男主角仍是尚皮耶・李奧（當年《四百擊》裡的小男生已長大成人），女主角由氣質優雅的賈桂琳貝茜主演。面對片場每天大小事件不斷、演員們又狀況百出的林林總總，楚浮以一種輕快流暢的筆調，將整部片揮灑的趣味橫生、亂中有序，讓人感受到楚浮這一生對電影的炙愛。 

知名影評人聞天祥說，《日以作夜》拍出了楚浮的溫柔，可說是他的自我鏡射，特別是楚浮的電影很少以道德標準來評斷男女間的複雜關係，而是以較寬容的角度來看待人性。無論是《夏日之戀》、《兩個英國女孩與歐陸》，或是這部《日以作夜》，充分呈現法國式的愛情觀與輕舞曼妙的人生，讓我想起了詩人瘂弦「如歌的行板」這首詩： 

「溫柔之必要
肯定之必要
一點點酒和木樨花之必要
正正經經看一名女子走過之必要
君非海明威此一起碼認識之必要
歐戰，雨，加農砲，天氣與紅十字會之必要
散步之必要
遛狗之必要
薄荷茶之必要
每晚七點鐘自證券交易所彼端
草一般飄起來的謠言之必要。旋轉玻璃門
之必要。盤尼西林之必要。暗殺之必要。晚報之必要
穿法蘭絨長褲之必要。馬票之必要
姑母遺產繼承之必要
陽臺、海、微笑之必要
懶洋洋之必要

而既被目為一條河總得繼續流下去的
世界老這樣總這樣：──
觀音在遠遠的山上
罌粟在罌粟的田裡」

這一切一切的必要，堆疊起小小愜意的人生，雖然世界老這樣總這樣，但生命不就該浪費在美好的事物上嗎？閱讀之必要、音樂之必要、電影之必要、想像之必要、發呆之必要、回憶之必要、知己之必要、愛情之必要…因為人生就像一條河，即便無可奈何，總得微笑著、抓住一點快樂繼續流下去。楚浮將人生中的「必要」化成一幕幕蒙太奇影像，以他深厚的文學和美學素養，讓我們從電影中感受C'est La Vie的美好。