「愛從苦的最甜裡來…人變輕薄心變落魄，純潔匕首同情的錯，像沼澤慢慢陷落，靈魂呼喚來生的殼，怕遺忘怕問的等候。」 ~夏宇「痛並快樂著」

是的，充氣娃娃。

電影《空氣人形》女主角就是一具專供男性洩慾用的替代品，某天奇蹟般擁有了心智，變成美麗的女僕裝女孩。看似情色的片名，在日本名導演「是枝裕和」的細膩詮釋下，卻是一部充滿詩意與心碎的城市寓言童話。現代人的空虛與孤獨，以及面對真實情感無力又想逃避的心態，在形同空心的軀殼裡，似乎再多的物慾、肉慾、金錢也無法填滿。這種深深的寂寞與人生的無重力的狀態，就像娃娃的男主人，寧可要一個「波大無腦」「沒有溫度」「逆來順受」的伴侶，每天下班回家對著不會說話的充氣娃娃甜言蜜語，因為活生生的女人太麻煩了，柴米油鹽、七情六慾、養兒育女…一點一點吞噬了愛情原有的浪漫。

這樣特殊的故事題材，電影中並沒有激情露骨的演出。純麗清透的影像風格，呼應娃娃單純的內心世界：澄淨的河流、朗闊的河堤、鋼構的橋樑、陽光下的彩色玻璃瓶、四處紛飛的蒲公英、新舊建築共存的城市風貌…配合簡單、帶有純愛氣息的音樂，帶領觀眾進入一種超寫實的都會童話氛圍。執導《無人知曉的夏日清晨》、《橫山家之味》的導演「是枝裕和」不愧是位富涵人文底蘊的藝術家，他以日本詩人吉野弘的詩作「生命は」，作為女主角的獨白基調，將一個原本鄙俗不堪的性愛玩具故事，拉升到超凡出世的生命哲思，整部電影充滿魔幻寫實般的詩意風格。

 「生命可能是

無法以自身之力成功的完滿

而被創造出來的

好比花

就算將雌蕊與雄蕊聚集

也不足夠

仍需昆蟲與微風的造訪

連繫起雌蕊與雄蕊的關係

生命本質上 便懷有重要的匱乏

並因他者的存在而完滿」

~吉野弘「生命は」

這部改編自漫畫的電影《空氣人形》，劇情隨著娃娃遇見心儀的男主角後汨汨展開，導演先給了觀眾美麗的錯覺，後以悲淒的結局收場。男女主角最後一場戲尤其印象深刻，在娃娃洩氣（死亡）、充氣（復活）死而復生的交互過程中，看得出導演對男性沙文主義的批判。充氣娃娃想當自己身體的主人，卻因與心愛的男人彼此瞭解不足而互相折磨，終成無法挽回的遺憾，讓人不禁憶起夏宇的詩句「愛從苦的最甜裡來…人變輕薄心變落魄，純潔匕首同情的錯，像沼澤慢慢陷落，靈魂呼喚來生的殼，怕遺忘怕問的等候。」電影最後遠遠停格在癱軟洩氣的娃娃身上，靜謐躺在資源回收堆中，陽光下漸漸失去氣息的她，就像安徒生童話裡的美人魚，竟美麗地如此哀傷，如此讓人心痛！