【撰文／工頭堅】      

2010年NHK重拍龍馬的生平，刻意不採用已經被改編到爛的司馬小說原著，而是大膽啟用知名編劇福田靖（作品包括《HERO》、《CHANGE》、《神探伽利略》等）來寫原創劇本，顯然意欲賦予龍馬全新的21世紀形象。

談到NHK的大河劇，我總會說，其實它們在選擇的題材與主角人物時，是和日本的社會政經趨勢息息相關的。 

好比說《利家與松》、《功名十字路》和《天地人》，背景雖為戰國，其實談的是現代跨國企業內部與外部的鬥爭與生存之道，甚至還有夫妻相處的方式；而《篤姬》在談的則是新時代的女性自覺。 

上天為了收拾這個國家的混亂，讓這個年輕人降臨到世界...... 

2010年NHK重拍龍馬的生平，刻意不採用已經被改編到爛的司馬小說原著，而是大膽啟用知名編劇福田靖（作品包括《HERO》、《CHANGE》、《神探伽利略》等）來寫原創劇本，顯然意欲賦予龍馬全新的21世紀形象。要傳達的，無非是強烈的「時代變局」主題；還有，人在這樣的變局中，應該要有什麼樣的思想、行動與處世原則──至少，我是這麼認為的。 

福田靖切入《龍馬傳》的角度，很意外地是從岩崎彌太郎著眼。 

這位和龍馬同樣出生於土佐、後來一度在事業上（海援隊）有所交集，最後創辦三菱集團的企業家、商人，在司馬的小說中只是個和龍馬互看不對眼的陪襯角色，但是在福田靖的劇本裡卻被提昇到貫串全劇的靈魂人物（甚至還要和龍馬爭風吃醋），由此不難推測福田老師的邏輯，最終是藉彌太郎的眼光與對照，刻劃龍馬超越同時代的、跨越階級與地域的「世界人」（而不再只是侷限於日本的「天下人」）格局。 

嚴格說起來，目前我們在漫畫或戲劇中看到的龍馬形象，可以說是多半由司馬遼太郎形塑出來的；畢竟《龍馬行》是司馬先生早期賴以成名的代表作（1962～1966連載），1968年就曾被改編為大河劇（由在《篤姬》中飾演勝海舟的北大路欣也演出），司馬版的龍馬（以及相關人物）的形象深入人心，至於和真實歷史上的龍馬究竟有多少相符，我難免存疑，卻不致影響觀賞或閱讀的樂趣。 

或許正因為司馬伯把這個人物寫得太好、太有血有肉，穿插了青春的困惑、和平的渴望、理念的辯證，以及胸懷世界的夢想；使得跨越兩、三個世代的日本人，紛紛把龍馬當成人生的榜樣。 

還有一種說法，是龍馬其實代表了戰後高知人（更擴大到日本人）自尊的失落，所以必須找一個感情投射的對象；常常有人說，如果龍馬不死，日本就會如何、如何，變得更好云云。 

確實，龍馬在那個時代，扮演了協調、整合的角色，卻逃不過被暗殺的命運；也因為在明治維新大業完成時，土佐、長州、薩摩的優秀人才幾乎凋零殆盡，後來獨撐大局的桂小五郎、西鄉隆盛、大久保利通，又在明治初年病死、切腹、被刺；剩下的伊藤博文、陸奧宗光等勉強只能算二流角色，再加上長州派軍閥一意孤行，最終走上軍國主義的道路，導致二戰後幾乎亡國的破局。 

你說，日人怎能不懷念，既不弄權、又不尚武的坂本龍馬？ 

我不想用「不世出的傳奇英雄」或「一顆劃過天邊的彗星」這般華麗的形容詞來說他，但或許就像司馬遼太郎所描述的，「上天為了收拾這個國家的歷史混亂局面而讓這個年輕人降臨到地上」，這個鄉下小城出生的富商么子，因為一些不太一樣的人生歷練，養成了與眾不同的眼光與思想，從而直接或間接地推動了日本歷史的進程。 

福田靖這次以「幕末青春群像」這樣一種成長故事來詮釋，確實可以引領觀眾逐漸進入龍馬的思想之成長。 

謝謝大友啟史，謝謝佐藤直紀，謝謝福田靖...... 

話說回來，數十年來坂本龍馬出現在各種戲劇中不計其數，卻不知是從何時開始，他在銀幕上的形象，就被演成了個莽漢。光是我自己看過的版本，就有以下這些： 

渡邊謙──1991年的喜劇電影《幕末純情傳》，角色設定新選組的天才劍客沖田總司其實是個女生（由當時清純閃亮的牧瀨里穗飾演），讓龍馬一見鍾情，再加上土方歲三（杉本哲太），鬧出一段三角戀愛。最後龍馬選擇死在愛人沖田總司劍下，拍得頗為淒美。渡邊謙的演法，基本上就是莽漢的始作俑者。 

江口洋介──先是在2002年的電影《坂本龍馬，他的太太和她的情人》飾演一個處處模仿龍馬的販夫，後又在2004年的大河劇《新選組！》中「扶正」，正式出演龍馬。平心而論，我原本認為江口洋介確是最適合演龍馬的人選，不過後來瞭解龍馬越多，心中的樣貌和江口又慢慢拉開了。但至少江口的龍馬多一些思考與謀略的氣質，略有加分。 

（至於在電影裡，出現在妻子阿龍回憶中的正牌龍馬，則是由搖滾樂手Tortoise松本飾演；在《龍馬傳》中，他客串演出曾在美國居住多年的漂流漁夫─約翰萬次郎。） 

關於工頭堅 

旅行社導遊和人氣部落客，2009年就開始花大量時間和氣力研究龍馬，更多資訊請看http://worker.pixnet.net/blog/category/1420138