所謂的文化底蘊，是一種經年累月、不斷修習精進，並經由世代傳承所累積而來的美學涵養。它是有厚度的，具有不可被取代的獨立價值，然而長久以來，我們深受外來文化的殖民，漸漸丟失了奄奄一息的傳統，無論藝術、戲劇或建築領域，自我的精神慢慢不見了，因此如何重新認識並提煉、再生我們的傳統文化，保留精髓融入新意，在狂飆的年代顯得如此刻不容緩。

文化不僅是人類最珍貴的資產，更是各國發展「觀光財」的好生意，以韓劇《大長今》來說，全球超過90個國家播出該劇，其相關邊際收益更高達1119億韓元，更遑論後來的《冬季戀歌》、《藍色生死戀》…帶來的觀光旅遊熱潮和明星衍生商品，彷彿一夕之間全世界都在關注韓國文化，從大長今藥膳、流行音樂、美容時尚…韓流成為當今的流行顯學，此乃戲劇文化帶動國家經濟的最好實例。

好戲人人愛看，故事人人會說，但舊瓶如何裝新酒同時還要不落俗套就是一門學問了。今天看了一齣前輩推薦的日劇《虎與龍》SP特別篇「三枚起請」著實開了眼界。該劇最大特色在於用現代的敘事手法來包裝日本傳統文化「落語」（類似單口相聲或說書）的魅力。每集以一個落語故事（段子）為題，配合劇中巧妙的情節穿插，把古代的故事和現代的情節MIX在一起，今昔事件兩相對照、時空切換，讓觀眾很容易就能理解那些古老段子所表達的意涵。同時為了讓古老文化注入新意，該劇特別由當年的人氣偶像兩大帥哥攜手（虎兒與龍二），重新演繹一段家喻戶曉卻漸漸式微的「落語」。

既是古典「落語」自然有些文化隔閡，因此有些典故或雙關語當下不太明白（但隨即就懂了），演員大量的口白讓人眼睛無法離開字幕，但劇本編得實在太生動有趣，非常KUSO搞笑，繽紛跳躍天馬行空，讓人忍不住笑聲連連。實在太佩服這位新世代的鬼才編劇宮藤官九郎，有一顆外星人腦袋，不說教、不流俗，把文言文說得很火星文，把老太太又臭又長的裹腳布穿成了LADY GAGA的高跟鞋，編劇手法可謂相當高明，實在厲害！

劇本是戲劇的靈魂，雖然阿桑的日劇眼界還停留在當年的北川悅吏子、野島伸司、坂元裕二這群大牌劇作家身上，但今日看過《虎與龍》之後，宮藤官九郎這個名字，自此成為一個不容忽視的存在，十年前的戲如今看來依舊魅力四射、毫無過時之虞，這就是傑出編劇家帶給觀眾不斷追戲的致命吸引力。