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| 2014/10/19 02:26:17瀏覽21029｜回應1｜推薦11 | |
克林伊斯威特無可否認是好萊塢的傳奇，雖然他的導技可能比演技更
受肯定，只要一有新作上檔，照例會是各方高度關注的焦點。眾所周
知他對音樂頗有研究，拍攝音樂人的生平想當然爾不至於是太大的挑
戰，然而在今年以前，卻沒人能想像克林伊斯威特執導歌舞片會是啥
模樣？看過他今年6月在北美上映的「紐澤西男孩」後，個人認為克
林伊斯威特真的不太適合拍歌舞片，甚至嚴格來說，「紐澤西男孩」
也並非歌舞片，只不過是一部有歌舞片段的音樂人生平故事罷了。
「紐澤西男孩」改編自百老匯得獎名劇，舞台劇版本是將1960年代曾
經在美紅極一時的「四季」合唱團軼事重新編排的一齣「卡啦OK歌舞
劇」。所謂「卡啦OK歌舞劇」即為劇中所有歌曲幾乎都是現成的流行
歌，並不是特別為戲編寫，由於在舞台劇裡不見得是原唱上場，是演
員重新詮釋，而台下觀眾常常聽得很high會低聲唱和，有點像卡啦OK
場子裡的情況，所以得到這個特別的名稱。台灣觀眾最熟的卡啦OK歌
舞片應該是「媽媽咪呀！」，這部由ABBA經典名曲大會串再加上新編
劇情的電影，前身也就是一齣從倫敦西區紅到百老匯的舞台劇，此戲
大紅之後，他人紛紛跟進，於是洛史都華、「皇后」合唱團等的名曲
也都成為新的卡啦OK歌舞劇重心。「紐澤西男孩」也是這些「後繼者
」之一，不同之處在於其劇情不再和歌曲原唱者一點關係都沒有，而
是將他們在藝壇打拚的過程配合不同階段的名曲演出，創出卡啦OK歌
舞劇的新風貌。
也許大家都太過「想當然爾」吧？認定「紐澤西男孩」搬上大銀幕後
還是會又唱又跳、氣氛熱鬧，都忘掉了「凡改編就是一種重新創作」
，那麼克林伊斯威特將全劇的歌舞成份減到最低，歌曲演唱很少搭配
舞蹈，甚至有點淪為過場，也鮮少透過歌詞在傳達片中人物的心境（
這是所謂「歌舞片」的制式標記之一），把電影版變得根本不是歌舞
片，也該是他的「再創作」的手法，應該受到尊重，可是感情上還是
很難期待「紐澤西男孩」變成今天這樣。有趣的是，美國不少影評人
對此有很多微辭，給這部電影版的評價也不高，當然被認為是克林伊
斯威特近年來執導影片較為失敗的一部，反倒花錢上戲院捧場的觀眾
較能包容，突顯出一個有趣的現象：對於「歌舞劇」這個概念丟不掉
的是影評人、媒體記者還是觀眾？買票看了電影版「紐澤西男孩」的
觀眾可不見得都對歌舞元素太稀薄而不滿呀。
平心而論，克林伊斯威特出手還是有一定水準，至少在製作品質上「
紐澤西男孩」依舊維持高標，其他的就看大家期待哪個方向而有不同
想法。前面提過，如果想看歌舞片的，這部很難不教人失望，要是純
對「四季合唱團」好奇，雖然情節編排有點避重就輕，成員之間的恩
怨糾葛顯然該比劇情要更複雜，卻不失為一部淺顯易懂，節奏流暢的
懷舊電影，美國在1950到1960年代初的「美好黃金歲月」，在片中仍
有令人滿意的呈現。
對於此片個人覺得最大問題在於，克林伊斯威特感興趣的部分恐怕和
片商想吸引的主力觀眾想看的部分有出入，誠然「四季合唱團」粉絲
不至於因為片子不是歌舞片而不爽，眾多喜愛舞台版的老戲迷懷抱著
對舞台版的美好印象進了戲院，大概會認為電影與舞台劇真的是兩回
事，只怕少不了「受騙上當」的怨言。著名音樂劇拍成電影，多半還
仰賴舞台版的觀眾繼續捧場，克林伊斯威特來這一手，真的挺大膽。
「紐澤西男孩」雖說的是「四季合唱團」的故事，不過2小時14分的
電影，到他們第一首成名金曲「Sherry」全曲表演，已經將近1小時
過去，前面快要一半的內容在演些啥？除了團員們如何組成外，更重
要的居然是幾位義大利裔、住在窮街陋巷的男孩偷東西、與黑道老大
打交道、不知該繼續混幫派還是徹底轉向去唱歌的過程，講白一點，
這部片的前1/4簡直有如克林伊斯威特版的「四海好傢伙」，簡直跟
歌舞片背道而馳。
在看「紐澤西男孩」前，個人本來預想成「男性版的『夢幻女郎』」
，同樣是樂隊夥伴間的情仇，豐富的名曲表演，所不同在「夢幻女郎
」畢竟是影射某個團體，裡面的歌曲是全新打造，「紐澤西男孩」則
真的拿「四季」金曲來搭配，差異也就只是這樣。結果光看半小時就
「大有感觸」，「夢幻女郎」電影版仍是標準歌舞劇，主角們不時透
過歌曲演唱、藉歌詞吐露心聲，「紐澤西男孩」的歌唱真的只純唱歌
，克林連片中出現的歌曲數量都比舞台版砍掉一大半，僅保留唯一一
場符合傳統歌舞劇演出方式的片段，在上字幕的時候出現，等於已與
前面的正片不太有關係。不知道克林刻意要跟「歌舞片」切割的用意
在哪？
「四季合唱團」在美國一度因「Sherry」、「Big Girls Don't Cry」
等接連登上排行冠軍的單曲大紅，但在英國來的「披頭四」旋風橫掃
全美後，地位就再不如前，只有主唱法蘭基自己出單曲，還能再因雖
未佔上冠軍但後來一堆人翻唱、今日知名度更超過前面幾首冠軍單曲
的「Can't Take My Eyes off You」再度翻紅。1970年代法蘭基又與
其他新成員重新以「四季」名號再出擊，「Who Loves You」以及有
幸被克林伊斯威特選為唯一一段傳統歌舞劇表演的「December，1963
（Oh，What a Night）」都是新組合的熱門單曲，並非「紐澤西男孩
」片中4位主角的元祖班底演唱（法蘭基和寫曲的鮑伯是這兩首歌有
參與到的唯二元老）。其中「Who Loves You」在舞台版被作為是結
尾最後一首單曲，描述早就分離多時的4位元老成員，多年後終再聚
首，彼此主述自身這些年來的心態轉變，重溫往日一起台上合作打拚
的時光，是動人的最高潮（哪怕煽情力量或許不如「夢幻女郎」的結
尾大和解），電影版還是用「Who Loves You」做為所有情節的收場
，克林卻把這首歌的表演砍掉2/3，還來不及感動就準備進入片尾字
幕的歌舞了。
 演員方面，克林在4位團員有3位用了原先在舞台上演過「紐澤西男孩
」的男星，曾經引起話題，歌唱難度最高的法蘭基更是找回因演百老
匯原版得到東尼獎的約翰洛伊德楊，只有和法蘭基恩怨糾纏最深的湯
米，找了在HBO「海濱帝國」扮演黑道大老路齊亞諾的文森皮亞薩，
果然電影版變得不是歌舞劇，演員的演技表現就更加重要，使得文森
相形之下顯得很亮眼，其他3位只讓人對於歌喉不錯還有些印象，連
戲份最重的約翰洛伊德楊都有點被搶走光彩，若是克林的電影版還乖
乖走歌舞劇老路，文森恐怕就很難跟另外3個拼了吧？
國內片商這幾年對於克林伊斯威特的電影，就算在美國賣座失利也還
是不會退檔，仍照舊引進台灣，但「紐澤西男孩」應該在台上映遙遙
無期，除了主角演員真的沒知名度、「四季」在台灣也已經很久沒太
多人記得、片子風格懷舊又連歌舞熱鬧的成份皆不足，片商的決定亦
是相當合理。台灣的歌舞劇風氣近年來有比以前盛，不過絕大多數民
眾永遠只聽過「歌劇魅影」和「獅子王」，前者一天到晚來台，目前
百老匯真正票房熱賣的幾齣大戲都來不了，很難想像「紐澤西男孩」
舞台版有來台公演的一天（新加坡大概兩、三年前就上演過了），既
是如此，連吸引看過舞台劇版觀眾好奇來欣賞電影版的噱頭都沒有。
真有心想瞧瞧克林如何把一齣卡啦OK歌舞劇拍成不是歌舞片的朋友，
不妨靜待影音產品的消息吧！
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