第51屆金馬獎的入圍名單揭曉，看整份名單，除了已經在台灣上片的電影以外，其實還有相當多尚未上映過的香港與大陸電影。這種方式與美國奧斯卡獎規定必須要前一年在美國放映（沒有全面上映，也要在一些戲院上過）的模式不同。不過對於台灣觀眾來說，也許這種方式的好處在於，許多影片可以因為入圍、甚至得獎而在觀眾心理有一定知名度，進而增加進戲院觀賞的「可能性」（雖然不敢確定是否因此就必定會去看）。其實這和今年的金曲獎，大陸創作歌手李榮浩入圍多項大獎，並在最後奪得最佳新人，頗有異曲同工之妙。得獎後知名度大開，不管是對於專輯、影片，或是歌手、演員的在台知名度，都能有一定的幫助。

但相當可惜的是，這幾年由於大陸市場廣大，加上資金充沛，許多優秀的香港導演，甚至是金馬獎常客，像是陳可辛、許鞍華等人，都到對岸與當地影人及團隊合作，卻也因此使其電影，想要在台灣上映，受到了「大陸電影」的配額限制。這幾位曾經在國際影展與金馬獎當中獲得肯定的導演新片，變得必須要和許許多多的大陸電影競爭配額，如果籤運不好，台灣觀眾可能就無法在一般院線看到這些電影。

也因為這些知名導演的新片，變成所謂的「大陸電影」，因此若因為抽籤手氣不佳、順位落後，如果觀眾要看這些片，不是得看盜版，就是到金馬影展、兩岸影展時搶票，或是期待隔年手氣變好，能夠順利在台上映。

其實今年就有這樣的例子。趙薇第一次當導演的電影<致我們終將逝去的青春>在大陸上映時雖然獲得許多好評與高票房，卻因為台灣所訂定的大陸電影政策，就算抽籤抽到，但五月初在台灣正式上片時，已經距離一開始公映時間太久，即使片商邀來趙薇、趙又廷等本片導演、演員來宣傳，仍然是票房淒慘無比。不敢說同步上片，或拉近時間上映一定會讓票房變好，但是拖這麼久才上映，想看的人多少都會想辦法利用各種管道去看。同樣地，陳可辛、許鞍華的電影，幾乎可以想見，屆時在台灣恐怕也會面臨類似的景況。

因此，對於現行大陸電影的「配額政策」，勢必該有檢討修正的必要，否則每年的兩岸影展與金馬影展，勢必又會變成影癡搶看這些場次稀有的名導新片的狀況。一來檢討對於過去曾經在金馬獎或國際影展曾經得獎過的導演的電影，是否應該要訂立不受配額限制影響的條款，或是新片在當屆金馬獎或國外獲獎，就算是被歸類為大陸片，仍可順勢取得在台上映的資格。

但最直接的，就是不要再對大陸電影有所謂的「配額限制」。也許官方可以提出說法，認為對岸對於台灣電影也並非完全開放，上片還需要經過內容審批，但同樣地，大陸對於好萊塢電影每年也都有額度的限制，台灣卻沒有，這不正是台灣開放自由的特色嗎？大陸電影上不上，在自由市場經濟下，應該由片商自己來決定，這些片到底有沒有票房，能不能被台灣觀眾接受，並決定引進與否。就好像好萊塢電影也不是每部片都會有片商引進；缺少票房潛力的，片商還是不見得會發行。今年有幾部大陸電影，就算是抽籤抽到，仍然沒有安排在台灣上映時程，等於是白白浪費名額。

因此現在既然已經算是到了今年的最後一季，金馬獎下個月也即將頒獎，文化部這個主管機關實在有必要針對這樣的政策作檢討修正。對於這種比較沒有這麼強政治性的政策，在野黨立委也實在不需要搞意識形態的杯葛。就好像電視台一年都不曉得上過多少大陸劇了，要「文化入侵」也更直接。至於大陸電影到底要不要上映？有沒有票房潛力？就讓電影公司和市場來決定，發揮自由市場的機制與特色吧。