主人翁被快速成長的社會制度和物質結構拋下，在晦暗、骯髒、道德潔癖裡掙扎偷活，禾劇場七種靜默實驗室之《忿怒》在華山園區的紅磚區裡演出。

《忿》劇由兩人飾多角、多個場景變化，看劇本時還擔心故事線錯綜、脈絡理不完，後來發現劇組使用道具CUBE、演員穿脫衣服、變換肢體和語調，加上煙霧、氣味、光線、音樂，很精練的轉場，大時代下遺漏的的邊緣心情，像千斤頂一樣，壓得觀眾喘不過氣來。

這是關於陰道、陽具、拳頭與權力的一齣戲，不是故意要下煽腥的標題，是劇中所呈現，邊緣小人物沒有金錢做為長袖善舞八面玲瓏的武器，在制度起不了作用的原始世界裡，過著人類最初那種以物易物的真實生活。

未夏交代不出通緝犯弟弟下落，警察送上拳頭彰顯權力；瑪莉拜託未夏顧孩子和借錢，拿陰道換鈔票；未夏、瑪莉和小男孩九月都被討債方欺負凌辱，男孩九月懵懂：「吃下去就會快快長大」瑪莉喃喃自語：「找到一百是一百，找到一千是一千！」他們要求的只是好好過日子，卻連最基本的安全需求都辦不到。

白色的CUBE在場中變換，依情節和觀眾想像幻化成不同場景。瑪莉和未夏告別，未夏追到門口：「這麼多年了，告訴我妳真正的名字」瑪莉漠然：「我叫瑪莉。」CUBE的功能即是玄關和門，以及每個人心中築起來那道，自我保護著，怎麼也不肯讓別人跨過的牆。

垃圾婆在白色CUBE拼成的垃圾堆中走動，「樓起那麼高幹什麼？人多阿，就會越來越多垃圾，幾百萬人的垃圾‧‧‧我不識字，我沒文化，但我見到都心痛。」辛苦養大的兒子從此出走，跟了女人再也不回頭，垃圾婆想著難過失神，差點從高樓摔下。

演員徐麗雯滄桑的國粵語轉換，CUBE擺出的高低層次對原本就痀僂的體態而言更難前行，爬到高處差點摔下的橋段讓人捏把冷汗，徐麗雯太拼啦。這麼多年了公屋人們還是叫她垃圾婆，「玉寶，我是劉玉寶！」從來都把家人、生計擺在前頭，徐麗雯喊出垃圾婆最後一絲尊嚴，很難想像，她就只想要別人好好叫名字而已。

偷盜之家七隻手，六十歲也退不了休，「退休了誰養我？」還會罵抓住他的有錢人家「有沒有良心阿！」七隻手帶著子弟阿雄打拼，阿雄卻離開他去片場打工，「你做什麼明星夢，做場記、做臨演，吃人家的剩飯，我偷雞摸狗也好過你做雞做狗！」

阿雄在一旁癱著不動，任七隻手擺弄拉扯，「人家教你拍跳樓你就去拍，結果怎麼樣，跳死啦！」編導兼演員高俊耀一人獨白，講大城市的冷漠與夾縫，連好不容易找到的依存依靠，都有一天會分道揚鑣、人鬼殊途，心酸氣氛讓觀眾凝神聆聽，重重吐好幾口氣 。

同在卡在社會的最底層，守著自己的顏面和道德潔癖，劇中角色彼此都還要比個高下。未夏嗆瑪莉，「妳做雞，憑什麼不要我？」瑪莉答：「我跟你，(將來)可能嗎？」七隻手笑垃圾婆，「連兒子都不要她，活那麼老幹麻？」垃圾婆瞧不起所有人，「好手好腳的沒工作，都是賊來著！」

劇裡中文粵語交雜，雖然高俊耀說，和前幾年的版本比起來，已經修改為大多為中文的呈現，還是有觀眾感到緊張恐慌，怕因為聽不懂粵語遺漏重要情節。我覺得還好，放心感受戲的氛圍和韻律就行，反而還擔心因為背景敘述用中文，情緒表達用粵語，這樣大家對粵語或許只有「髒話好厲害呀」的印象。

角色和場景切換頗順，在戲最初和最末那些人物快節奏的猛烈交錯，也可以解釋成秩序紊亂、道德崩解，但若有人想實在弄清楚每個角色的結局，可能就會緊張地進入動態對焦模式，仔細追蹤每一個解答。

瑪莉和未夏的抽菸場景極自然，煙霧和氣味都很適合公屋裡的迷濛和絕望，但是對煙味過敏的觀眾就頗具嚇點，我週遭幾個人搧著手上DM當風扇，一直到劇末，眼角餘光還有花花的幾個點一直動，有些受干擾。自以為這樣毫無預警的方法總是好過一些學生劇團，在門口打預防針立牌「因劇情需求而有抽菸場景」，這樣整齣戲都在期待點菸，像等國慶煙火一樣，其餘過程都心不在焉。

有觀眾讚美禾劇場改編黃碧雲《七宗罪》為《七種靜默》，認為「靜默」的力量是最大的。高俊耀說，他原本想要不要照樣使用，但是想著這個系列會是討論人性本質的戲，完全沒有宗教意識，於是改成「靜默」。七種靜默的下一檔也是高俊耀編導，《懶惰》將在明年六月上演。

(相關網站：禾劇場官網)