現代詩的意象經營可由思想內容及外在形式兩方面著手。

　 思想內容包含：言外之意、主觀感官與通感及題材、語言的多元化；外在形式包含：圖像視覺、音韻節奏及章法結構。

　 先說明思想內容中之「言外之意」。「言外之意」即「意在言外」，不直說、不道盡一切，以凝歛、濃縮的語言隱藏張力，俾能讓讀者在其想像空間中拉彈出弦外之音來；其手法有「含蓄」、「跳躍與並列」、「轉折與修辭」等。

   「含蓄」是在語詞間暗藏言外之意。以下例之〈生活六帖〉的一段詩文為例，其中向明先藉妻口，以

　　　　　「你的髮梢　醖釀著秋後葦花的變局」

來影射青絲的泛白；接著又以自己的抗辯

　　　　　「那有這種糗事　

　　　　　　現正彈足糧豐

　　　　　　它們未經一戰

　　　　　　怎可擅自

　　　　　　就把白旗挑出」

來影射「他自己」乃至「人們」對老化的抗拒。

　 「跳躍與並列」其中「跳躍」是在意涵乃至邏輯不相連貫的詩文間經營意境，「並列」則是在意涵乃至情緒相近的詩文間經營意境。例如郭沫若的〈天狗〉第一節：

　　　　　 「我───是一條天狗啊

　            我把月來吞了

              我把日來吞了

              我把一切的星球來吞了

              我把全宇宙來吞了

              我，便是我了」

其中「我把月來吞了　我把日來吞了　我把一切的星球來吞了　我把全宇宙來吞了」是「並列」的手法，讓同樣的情緒一再加強，使讀者建立起一種對作者充滿著放縱，狂暴，撒野，氣吞山河、目空一切的氣魄之強烈印象。而，挾在這段文字前後的是「我───是一條天狗啊」及「我，便是我了」，這三段文字間並無邏輯可言，「作者－我」並不是「天狗」，「天狗」吃了「日」、吃了「月」、吃了「星球」、吃了「全宇宙」就能變成「作者－我」嗎？但，沒理由可講，作者就說他自己是吃了「日」、吃了「月」、吃了「星球」、吃了「全宇宙」而由天狗變身而來的，這就是「跳躍」的手法，全文使讀者心中自然而然產生，作者是那麼放縱，那麼狂暴，那麼撒野，那麼氣吞山河、目空一切的。

   「轉折與修辭」，是利用譬喻增加情趣、利用不同乃至相反事物的映襯增加張力、利用相類事物的排比深化感情、利用語法上的倒裝加強節奏感等修辭技巧等，而轉折其意象者。例如〈天狗〉中謂；

　　　　　　「我是月底光

　我是日底光

  我是一切星球底光

  我是X光線底光

　　　　　　　我是全宇宙之Energy底光」

其中「X光線」與「Energy」的外語性與新時代性，更使此一以「天狗食月」為基底的全詩中帶有新與舊、科學與傳統的「映稱」效果。而，

 　　　　　「我飛奔

　我狂叫

　我燃焼

　我如烈火一樣地燃焼

　我如大海一樣地狂叫

　我如電氣一樣地飛跑

　            我飛跑　我飛跑」

其中「我飛奔　我狂叫　我燃焼」是排比，「我如烈火一樣地燃焼　我如大海一樣地狂叫　我如電氣一樣地飛跑」是譬喻（包含排比）。全段用字、用詞雖簡單明嘹，卻明顯、烗耀而極其誇張地用了這種修辭技巧，不加隱藏，隱藏著的則是，要激起讀者反感、對立的情緒，簡直就是一種挑釁，這挑釁即是得自詩文「轉折」的效果。

　 其次說明思想內容中之「主觀感官與通感」。「主觀感官」是指得自眼、耳、鼻、舌、身中任一感官的主觀感受，即色、聲、香、味、觸，而「通感」則是由一感官體會或表達另一感官之感受，而與另一感官相互交通者。例如杜潘芳格的客語詩〈含笑花〉第一段：

　　　　　　 「芬芳

　　　　　　 　你摘分吾个含笑花

　　　　　　 　你有來過吾个房間

　　　　　　 　倆儕共下食三餐

 倆儕共下祈禱

 倆儕共下去散步

 倆儕共下睡目」

其中「芬芳」就是「香」的「主觀感受」。而，周夢蝶的〈行到水窮處〉第一段：

　　　　　　  「行到水窮處

　　　　　　　　不見窮，不見水

　　　　　　　　卻有一片幽香

　　　　　　　　冷冷在目，在耳，在衣」

是以目來見幽香、以耳來聽幽香、以身（來自衣）來感觸幽香，這是「通感」，是來自生活中感官與感官間相互對照的經驗。

   接下來說明思想內容中之「題材、語言的多元化」。「題材的多元化」是指「微如砂礫，巨如星球，無一不可入詩」，「語言的多元化」是指任一種語言，甚至多語混用，皆可入詩。「題材的多元化」使詩題材寬廣化、內容豐富化，如向陽以〈出恭〉入題，侯吉諒以〈網路情人〉入題，即是；而，「語言的多元化」，尤其是多語混用，常可使詩更具節奏感，也常使詩具有映襯性，如郭沫若的〈天狗〉中突然插入了「X光線」與「Energy」，除使節奏生動化外，在以「天狗食月」為基底的全詩中更具有新與舊、科學與傳統的「映稱」效果。

　 進而說明外在形式，其中「圖像視覺」最典型的是陳黎的〈戰爭交響曲〉，該詩共分三節，每節十六行，每行二十四個字，卻僅由兵、乒、乓、丘四個字組成，以方陣排列，在第一節形成一個整齊的兵團，第二節則兵團從前緣開始七零八落，第三節則成了一排排的土丘、墳塚，以圖像效果入詩，是為「圖像詩」；如前列之〈天狗〉則排列自由、長短不一，配合詩意不斷「分行與留白」，構成大小不同的方塊，與其短捷宏亮的氣勢有相匹配的視覺效果。

   「音韻節奏」以前列之〈天狗〉為例，其中第一節，除開頭「我───是一條天狗啊」之外，各句皆以「了」結尾，第二節皆以「光」結尾，第三節皆以韻母「ㄠ」結尾，第五節先一連串以「跑」結尾後，又一連串以「呀」結尾，最後以韻母與「呀」相同的「啦」做一個總結尾；而且，各節各句皆以「我」開頭。「音韻節奏」非常明快。

　 「章法結構」可以是「直線順移」的、可以是「對比並置」的、可以是「迴環與反復」的、可以是「疊句」、「頂針」的、也可以是「斷層結構」的，如〈天狗〉第一節的邏輯是「我是天狗，我吃了月、日、星球與宇宙，而成了現在的我（或我有這樣的氣魄）」，是「直線順移」，而：

　　　　　　「我飛奔

　我狂叫

　我燃焼

　我如烈火一樣地燃焼

　我如大海一樣地狂叫

　我如電氣一樣地飛跑

　           　　　 我飛跑　我飛跑」

其中「我飛奔　我狂叫　我燃焼」是一組排比（對比），「我如烈火一樣地燃焼　我如大海一樣地狂叫　我如電氣一樣地飛跑」是另一種排比（對比），而，各句皆以「我」開頭是一種迴環（螺旋），第四句重複第三句的「燃焼」，第六句重複第二句的「狂叫」，第七句重複第一句的「飛奔（飛跑）」，是另一種迴環（同心圓），最後一句的「我飛跑　我飛跑」則是疊句。