品瓊(Thomas Pynchon)的 小說結構繁複，在虛實界線之間游移，涉及層面廣及文化、歷史、政治、性、霸權、陰謀論等。其文字中的寓意豐富，歷來學者已有不少研究。特別是小說角色的命 名，品瓊常常都是特意為之，賦予某種可能的意義。這似已成為品瓊小說的殊異之處，甚至已有人將小說角色的名字整理成字典索引[1]，摘要了各學者對名字的各種讀法。

例如《第四十九號拍賣物》的女主角伊娣琶(其原文是Oedipa)，讀者第一個反應想必會聯想到古希臘劇作家索福克里斯(Sophocles)的《伊底帕斯王》(Oedipus the King)，或者佛洛伊德(Freud)精神分析中的戀母情結(Oedipus complex)。也許有些關聯，但也或許不盡然。學者Colvile則認為Oedipa(heroine)一名乃是對Oedipus(hero)女性化，使女主角在這部小說中的「探尋」有種顛覆或嘲諷(mock-quest)，而此名起始於O(mega)終結於A(lpha)，正好形同希臘字母中的最末個與第一個字(Ωω /Αα)，故而象徵著將讀者從「最後」帶回「最初」，一如小說最後呼應到了小說標題[2]。針對此名，說法仍有不少，足以想見角色名字的複雜度也許比我們想的都更為深入豐富。

當然，富饒意味的命名也不止於人名，在地名或其他場域的命名中，品瓊或許也說了點什麼。回聲園(Echo Courts)、望遠鏡酒吧(The Scope)正巧與聽與看都有關係，也亦非是一般的聽與看，這可能隱喻著窺視側聽。另一種讀法，可以把回聲園和其所在地聖納西索做對照。品瓊在此處設計的這兩個名稱，正好是源自希臘神話中的Echo和Narcissus。

命名之外，符號也是另一項品瓊時有寓意深藏之處。書中最令人感到懸疑，甚至帶有神祕色彩的「吹斯特螺」(Trystero)記號以及W.A.S.T.E.系統，一個帶有消音器的「郵差號角」，既是情節關鍵，也是重要象徵。郵差號角(post horn)乃早期用以示意郵務車的到來或離去的樂器。吹斯特螺之所以在號角上多加了一個消音器，意味著對這整個系統的噤聲。這是對政府長久以來壟斷郵務系統的一種反動。當然不止針對郵務，還包括對政府壟斷媒體、訊息的反動。這涉及到政府與人民之間的某種衝突，也或許牽涉某種權力運作關係以及彼此暗地裡的角力。

當柯特克提及自己在悠遊碇裡頭的處境時，明顯指出在企業財團(或者某種權力體制)下，強調整體就忽視了個人。發明歸於公司，創作者沒有自己的屬名，所有屬於個人的創意、特質、想法，甚至身分，都被歸入一個更大的、制式的、沒有情感的「整體」中。故事的背景設定在1960年代，也許針對專利權的制度於今已有不同，但就這事件寓含的個人與權力集團之間的相互關係，想必現在仍舊是存在的。

品瓊無疑是神秘的，而他的作品亦是不容易進入的。但他作品的迷人之處，部分便來自於它的複雜難解。因為那值得我們多思考一些，幫助我們反思所身處的世界。那些文字與符號必須層層析透，而那些所牽涉的議題(關於權利、暴力、性、陰謀)又是如此盤根錯綜。我們所身處的世界畢竟單純許多，這或許也讓品瓊文字所創造 的世界更令人好奇。本書是對祕密解碼，對政府、霸權的反動，既是伊娣琶的探尋，也是讀者的探尋。她找的是某個陰謀(或玩笑？)的真相，而身為讀者的我們找 的是那些深埋文字與符號背後的意義。