馮小剛的古裝片《夜宴》，改編自英國莎士比亞的《哈姆雷特》，卻在戲中加入了中國古代的《越人歌》，於是華麗的《夜宴》，唱的是一曲「君不知」的惆悵。

從西方到東方，從舞台劇到電影，《夜宴》當然不僅僅只是《哈姆雷特》，最大的更動，便是母親成了繼母，而繼母原是太子暗戀的對象。這樣的改變，將原作裡的亂倫氣息轉化為電影中情感糾纏的核心，也讓「君不知」的情意結，循環在主配角之間，如同結尾那場連環車禍般的死亡。

《夜宴》的背景，設定在唐滅亡後的五代十國，輝煌不再，卻更增生了欲望，一切華麗的場景，只是衰敗前的迴光返照，父奪子愛、殺兄娶嫂、兄妹曖昧，映襯的是欲望橫流的人心。

《夜宴》的主角，除了源自哈姆雷特的太子，更著重在不只是母后的婉兒身上。從太子暗戀的對象，到太子的繼母，再而是新王朝的皇后，最後則是女皇。每一個身份的轉變，都推動著劇情的發展，也象徵著劇中欲望的增長。

欲望中夾雜著對愛的渴求，希望對方了解自己的心意、接受自己的愛情。厲帝以權力和情慾求取婉兒的愛，未料換來的只是一杯毒酒，青女則無求的愛著太子，縱使曲終魂斷也無怨無悔。單戀的一方為了愛付出生命，最終未必能讓對方了解自己的心意，然而相愛的兩人，又何嘗了解彼此？

開場的旁白便說明太子對婉兒有情，婉兒也不惜以自己作為交換太子安全的條件，那場重逢的劍舞流露了戀人間的默契，但在「寂寞歌手」和「男子漢」的辯論裡，又顯出彼此價值觀的分岐，只能將情感和欲望投射在不同的對象上。

太子的「君不知」其實是唱給婉兒聽的，如果沒有父親的奪愛，也許他能跟婉兒共結連理，可是他對權力鬥爭的厭惡，個性和太子甚至皇帝身份的衝突，會讓婉兒成為輔佐他的賢內助，還是不得不干政的掌權者呢？

婉兒也沒想過，自己會變成一個忘記名字的女人。太子因為父親娶她而離開，即使皇帝不在了，亦不可能改變名份上的隔閡，他們永遠不會有未來。愛吃甜食的少女歲月一去不返，如今能做的唯有盡力保護太子，也讓自己生存下去。

厲帝拒絕了婉兒歸隱山林的建議，他要的是江山與美人兼得，而被他用權力情慾豢養的婉兒，卻無法接受他的真心。因為在深宮中她學會了生存的艱難和色衰愛弛的可怕，對太子的初戀是她唯一相信的，然而太子慣於逃避的性格令她無法依賴，她選擇自己改變情勢。

《越人歌》是《夜宴》裡的主旋律，婉兒沒想到厲帝會為她心冷求死，太子也不知道青女的愛可以為他犧牲生命。「山有木兮樹有枝，心悅君兮君不知」是渴望被了解的寂寞，但是不了解自己比不被了解更可怕。青女只求太子不寂寞，厲帝要的是和婉兒共享江山，可是太子呢？他始終猶疑於復仇和失落的愛情之間，而婉兒在情勢和自我的選擇下，失去了愛情，走到欲望的頂端，卻忘了自己的名字。欲望燃燒到了盡頭，真的是她要的嗎？

「一個人不會懂另一個人。懂了，就不會寂寞了。」是太子對《越人歌》下的註解，其實青女並不懂太子的徬徨，她只是希望自己的愛能陪伴太子；懂得愛人的心的是厲帝，「你敬的酒，我怎麼能不喝？」成全她的心意，喝下她獻上的毒酒，便是厲帝對婉兒的愛情。

然而《越人歌》裡越女思慕的王子是楚人，歌聲再動人也難以讓語言不通的心上人明白，或許王子只是被越女的神態打動，就像太子真正想要的，其實不是了解，而是無求的愛情，婉兒雖然知道了厲帝的真情，卻始終放不下太子，因為那是她最初的真心。

在《夜宴》裡我看到了愛情和欲望，卻看不到自我，也許這就是我不喜歡這部片的原因吧！

《夜宴》是馮小剛首次執導的古裝片，也是他導過資解金最多、成本最高的片子，最豐富的資源是否就能創造最華美的成果？承載著眾人期望的電影，能否吸引廣大觀眾的目光？

雖然有華麗的幕前陣容和一流的幕後班底，開場的幾幕戲對話精簡又有戲劇張力，可惜其後文白夾雜的台詞和劇本上的漏洞讓戲味流失，亦讓觀眾難以完全融入這個故事，對導演來說，可能也有「心慕觀眾兮君不知」的喟嘆吧！

從《英雄》、《十面埋伏》、《無極》到《夜宴》，大陸導演的古裝大片，似乎都有著相似的公式，只是再豪華的陣容也難撐起形式重於內容的電影。《夜宴》有細膩之處，但整體還是給人華而不實的感覺。

戲裡的台詞說：『百般算計，不如一顆單純的心。』，運用著龐大的資金，勢必得承擔更多票房的考量，然而再怎麼算計，也別忘了單純拍好戲的用心，才能拍出動人的電影。

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