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從《哈姆雷特》到《越人歌》─君不知的《夜宴》
2006/09/29 01:08:16瀏覽3937|回應0|推薦8

馮小剛的古裝片《夜宴》,改編自英國莎士比亞的《哈姆雷特》,卻在戲中加入了中國古代的《越人歌》,於是華麗的《夜宴》,唱的是一曲「君不知」的惆悵。

從西方到東方,從舞台劇到電影,《夜宴》當然不僅僅只是《哈姆雷特》,最大的更動,便是母親成了繼母,而繼母原是太子暗戀的對象。這樣的改變,將原作裡的亂倫氣息轉化為電影中情感糾纏的核心,也讓「君不知」的情意結,循環在主配角之間,如同結尾那場連環車禍般的死亡。


《夜宴》的背景,設定在唐滅亡後的五代十國,輝煌不再,卻更增生了欲望,一切華麗的場景,只是衰敗前的迴光返照,父奪子愛、殺兄娶嫂、兄妹曖昧,映襯的是欲望橫流的人心。

《夜宴》的主角,除了源自哈姆雷特的太子,更著重在不只是母后的婉兒身上。從太子暗戀的對象,到太子的繼母,再而是新王朝的皇后,最後則是女皇。每一個身份的轉變,都推動著劇情的發展,也象徵著劇中欲望的增長。

欲望中夾雜著對愛的渴求,希望對方了解自己的心意、接受自己的愛情。厲帝以權力和情慾求取婉兒的愛,未料換來的只是一杯毒酒,青女則無求的愛著太子,縱使曲終魂斷也無怨無悔。單戀的一方為了愛付出生命,最終未必能讓對方了解自己的心意,然而相愛的兩人,又何嘗了解彼此?


開場的旁白便說明太子對婉兒有情,婉兒也不惜以自己作為交換太子安全的條件,那場重逢的劍舞流露了戀人間的默契,但在「寂寞歌手」和「男子漢」的辯論裡,又顯出彼此價值觀的分岐,只能將情感和欲望投射在不同的對象上。

太子的「君不知」其實是唱給婉兒聽的,如果沒有父親的奪愛,也許他能跟婉兒共結連理,可是他對權力鬥爭的厭惡,個性和太子甚至皇帝身份的衝突,會讓婉兒成為輔佐他的賢內助,還是不得不干政的掌權者呢?

婉兒也沒想過,自己會變成一個忘記名字的女人。太子因為父親娶她而離開,即使皇帝不在了,亦不可能改變名份上的隔閡,他們永遠不會有未來。愛吃甜食的少女歲月一去不返,如今能做的唯有盡力保護太子,也讓自己生存下去。

厲帝拒絕了婉兒歸隱山林的建議,他要的是江山與美人兼得,而被他用權力情慾豢養的婉兒,卻無法接受他的真心。因為在深宮中她學會了生存的艱難和色衰愛弛的可怕,對太子的初戀是她唯一相信的,然而太子慣於逃避的性格令她無法依賴,她選擇自己改變情勢。


《越人歌》是《夜宴》裡的主旋律,婉兒沒想到厲帝會為她心冷求死,太子也不知道青女的愛可以為他犧牲生命。「山有木兮樹有枝,心悅君兮君不知」是渴望被了解的寂寞,但是不了解自己比不被了解更可怕。青女只求太子不寂寞,厲帝要的是和婉兒共享江山,可是太子呢?他始終猶疑於復仇和失落的愛情之間,而婉兒在情勢和自我的選擇下,失去了愛情,走到欲望的頂端,卻忘了自己的名字。欲望燃燒到了盡頭,真的是她要的嗎?

「一個人不會懂另一個人。懂了,就不會寂寞了。」是太子對《越人歌》下的註解,其實青女並不懂太子的徬徨,她只是希望自己的愛能陪伴太子;懂得愛人的心的是厲帝,「你敬的酒,我怎麼能不喝?」成全她的心意,喝下她獻上的毒酒,便是厲帝對婉兒的愛情。

然而《越人歌》裡越女思慕的王子是楚人,歌聲再動人也難以讓語言不通的心上人明白,或許王子只是被越女的神態打動,就像太子真正想要的,其實不是了解,而是無求的愛情,婉兒雖然知道了厲帝的真情,卻始終放不下太子,因為那是她最初的真心。

在《夜宴》裡我看到了愛情和欲望,卻看不到自我,也許這就是我不喜歡這部片的原因吧!

《夜宴》是馮小剛首次執導的古裝片,也是他導過資解金最多、成本最高的片子,最豐富的資源是否就能創造最華美的成果?承載著眾人期望的電影,能否吸引廣大觀眾的目光?

雖然有華麗的幕前陣容和一流的幕後班底,開場的幾幕戲對話精簡又有戲劇張力,可惜其後文白夾雜的台詞和劇本上的漏洞讓戲味流失,亦讓觀眾難以完全融入這個故事,對導演來說,可能也有「心慕觀眾兮君不知」的喟嘆吧!

從《英雄》、《十面埋伏》、《無極》到《夜宴》,大陸導演的古裝大片,似乎都有著相似的公式,只是再豪華的陣容也難撐起形式重於內容的電影。《夜宴》有細膩之處,但整體還是給人華而不實的感覺。

戲裡的台詞說:『百般算計,不如一顆單純的心。』,運用著龐大的資金,勢必得承擔更多票房的考量,然而再怎麼算計,也別忘了單純拍好戲的用心,才能拍出動人的電影。

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( 休閒生活影視戲劇 )
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引用
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