在【2009香港國際電影節】看了兩部台灣的電影，分別是戴立忍的《不能沒有你》和鄭有傑的《陽陽》 ，一南一北的兩個故事，各有獨樹一格的神采。

只想和你在一起─戴立忍的《不能沒有你》

去年曾在高雄電影節受到好評的《不能沒有你》，源於2003年此片編劇陳文彬看到的一則電視新聞，中年父親抱著幼小的女兒，在天橋邊要往下跳...

多少人對這則新聞還有印象呢？可是陳文彬將它轉化為素樸動人的故事，並親身飾演故事的主人翁武雄，一個帶著女兒妹仔在高雄漁港邊做著粗活的男人，修理輪船底的危險工作沒有保障，同居的女友在七年前生完孩子就離開了，他們一直相依為命，住在廢棄的倉庫裡，貧窮並沒有剝奪他們的快樂，而每次武雄潛入水底，妹仔也在船上凝望著，默默守護深水中的父親。

妹仔到了入學的年紀，身為父親，武雄當然想給女兒更好的未來，卻發現下落不明的女友一直是已婚的，所以在法律上，妹仔屬於另一個家庭，不承認他們是父女。

為了讓妹仔順利上學和爭取撫養權，武雄南北奔走，把希望寄託在小學同學的民代、社會機構人員甚至記者身上，但總是失望而返，無論是親切的、官僚的或勢利的表情，只是加深了他面對體制的無力。

最後被拉下天橋的武雄入獄，妹仔則交由社會機構安置，出獄後武雄仍不放棄尋找妹仔，而妹仔用沉默去面對一個個收容的家庭，直到兩年後，武雄終於見到了妹仔。

也許有人會覺得這一切都離自己很遙遠，但至少可以想一想，什麼是自己最珍視的，能夠擁有它們是多麼可貴？

電影是黑白的，我覺得正是最適合這部片的基調，就如武雄父女間情感的單純，亦像現實的無奈，褪去斑斕的色彩後，看見底層人物最真切的心聲。

三個主要演員都稱職，編劇兼主角的陳文彬、初次演戲的妹仔趙祐萱，從相依到分離緊扣著觀者的心，而飾演熱心友人的林志儒，陪伴支持武雄走過難熬的歲月，為故事帶來一份溫暖。

相較於一些高成本電影的精緻風格，《不能沒有你》呈現的是質樸的生命力，戴立忍把這個可以很煽情的故事拍得節制，卻沒有掩蓋社會議題的力道，留下更多空間讓人思考和感受，希望有更多人能看到這部片。

自我認同的追尋─鄭有傑的《陽陽》

不諳法文的中法混血少女陽陽(張榕容)，因母親(于台煙)和教練(朱陸豪)再婚，而和好友小如(何思慧)成為姊妹，她們既是跑步的對手，小如的男友紹恩(張睿家)也對陽陽有意。

意外看到法國父親拍攝自己的照片，讓陽陽心裡起了漣漪，和紹恩的暗渡陳倉、捲入禁藥風波，將她推離田徑場和家庭，在經紀人鳴人(黃健瑋)的賞識下，踏上明星之路，可是學法文、演法國女孩，總離不開法國娃娃外表的期待，機會流轉間，情感何從寄託，未來終究只能靠自己奮力前行。

看過鄭有傑導演的前作《一年之初》，環環相扣的5段故事，影像出色，但文藝腔的獨白不是我的心頭好。看完《陽陽》，覺得雖然可以理解主角，當下卻沒有那麼強烈的共鳴。

其實《一年之初》裡五線交織的複雜度仍是在的，只是《陽陽》轉化為人物的內心轉折，角色變少了，創作者的企圖心並未降低，反而藉由情感互動的密切集中，激發出緊迫綿密的交相影響，戲劇張力更強，也更貼近觀眾。

戲中的每一個人都面對著自我認同的問題，人在不同時期必須面對不同的角色轉換，重新找到自我定位的平衡點，才能建立自我認同。教練從陽陽的訓練者變成父親，在校他要一視同仁，在私他更不想成為女兒的陽陽行差踏錯。陽陽的母親要顧及新的家人，但心裡還是最疼愛親生的陽陽。而再怎麼好的朋友也難免有競爭意識，兄弟姊妹亦然，何況親如姊妹不等同真的姊妹，距離拉近更加深比較的心態。

自我定位脫不了人際關係的脈絡，影片由婚禮開始，是兩家變一家，亦是彼此的身分多加一層，更緊密也更拘束。由家庭延伸而外，學長紹恩成為愛情的交集，手中緊抱的是不是心中所想的那一個？而擁抱又是否代表情感所向？小如對紹恩的質疑，也正是她對自己和陽陽的比較。

那麼有著亮麗外表的陽陽呢？總是遲疑著接觸和生父有關的一切，很少說自己的想法，用笑容、離開或反唇相譏去跳脫眼前，只有鳴人是她依靠的，基於藝人和經紀人的關係，亦或同樣從田徑場轉入演藝圈的相似定位？

其實我覺得戲中最好看的，就是陽陽(張榕容)和鳴人(黃健瑋)的對手戲，鳴人對她的態度是曖昧的，她是他工作的重心，他肯定她的潛質，但他無法回應她情感的期待，那是另一個自我認同的問題，甚至在經紀人的工作上能為她做的也有限，也許只有陪著她走過這一段，看著自己相信的她不要沉淪，不要變得跟他一樣高不成低不就的，就是一種自我認同的慰藉。

戲中的主角當然是飾演陽陽的張榕容，但我認為黃健瑋也很搶眼，他們兩人都是《一年之初》的主角之一。張榕容去年以《渺渺》入圍金馬女主角，今年的《陽陽》內心層次和變化更大，再加上她在《匿名遊戲》等短片裡不同類型的演出，戲路多元且有一定品質，是新生代女星中最令我期待的。

黃健瑋從《石碇的夏天》得到台北電影節新人獎，之後的《海巡尖兵》、《一年之初》都有精彩的演出，也常看到他在電影、電視劇(《愛殺十七》、《波麗士大人》)、劇場中客串或擔任配角，這一次再度跟鄭有傑導演合作也有出色的表現，而我更希望《陽陽》上映後，會有更多機會看到他擔任主角。

從《一年之初》到《陽陽》，鄭有傑選擇的題材和拍攝的手法都很特別，《陽陽》用了許多手搖鏡、長鏡頭和特寫，畫面沒有部分青春片的美麗細緻，反而以不安的實感貼近人物的心情。因為由李安擔任總顧問，且是其『推手』計畫資助的電影，『陽陽』亦因此受到矚目，而我比較留意的，卻是導演鄭有傑為人夫為人父後的心境轉變，是否也是作品更趨成熟的原因呢？

今年在香港國際電影節看的兩部台灣電影，除了拍攝的誠意值得肯定，台前幕後的付出也令人動容，《不能沒有你》在有限經費下，看得見戴立忍、陳文彬(泰雅千年)、林志儒(牆之魘)拍好片的用心(配樂是《海角七號》旁白蔭山征彥)；《陽陽》由《九降風》林書宇導演擔任副導，找朱陸豪、于台煙扮演父母令人眼睛一亮，還有程孝澤等多位幕後影人的客串演出，雖說這樣的互相幫忙在其他國片中也有看過，但在異鄉觀影卻別有一份感動呢！

《不能沒有你》和《陽陽》分別是戴立忍和鄭有傑的第二部長片，題材異於前一部作品，亦都有更上一層樓的成績。巧合的是，兩位導演曾經在第四屆台北電影節，各自以短片《兩個夏天》(首獎─戴立忍)和《石碇的夏天》(最佳劇情片─鄭有傑)拿下大獎，而參與這兩部短片的黃健瑋，此次在《陽陽》戲份吃重，也在《不能沒有你》中客串一角。

希望今年台北電影節也有機會看到《不能沒有你》和《陽陽》，期待它們在獎項上有所斬獲，並且得到觀眾的支持！

PS.5/5公布的台北電影節入選名單中，《不能沒有你》和《陽陽》都入圍劇情長片囉！

《陽陽》並將參加國際青年導演競賽，且是2009台北電影節的開幕片！

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