嚴格來說，用「回憶錄」這個詞評斷這本書是有很高的風險的，因為作者在一開頭就說了謊（他的工作室根本不在書中所寫的地方）。這不禁讓人懷疑，這本書的裡面述說的一大堆有趣故事－－在戰爭中的仍存有同情心的新聞官與海軍軍官、服從僵化規則戰爭官僚、還有令人愛憐的小粉紅－－到底有多少的真實性。

　　但說實話，這些疑問真的一點都不重要！

　　在諾曼地登陸時，Robert Capa隨跟第一波登陸部隊搶灘奧瑪哈，在整個登陸行動中，盟軍唯一遇到的阻礙就是這片有峭壁作為防守屏障的沙灘，而他是唯一個在第一時間真正進入交戰區的隨軍記者，在沙灘上，提供火力支援的兩棲裝甲車因為惡劣的海象與潮流因素全數沉沒，德軍火砲和機槍給予美軍迎頭痛擊，第一波部隊被困在潮間帶上載浮載沉，身上沉重的裝備與敵人的子彈一樣致命。

　　在這個必須冒著生命危險的環境中，Robert Capa用他的相機，拍下了歷史記錄，也拍下了經典，因為暗房人員的失誤，使得一百零六張的照片剩下區區十一張（這個數字的增減要看說故事的人是誰），但有一張在機運之下成為代表之作。

　　這張照片比起任何文字敘述更具說服力，也成為大眾對諾曼地登陸的影像記億，Robert Capa是因為拍攝這張照片的經歷，才能以一個攝影記者的身份出版戰爭回憶錄，也因為這張看來失焦的照片，才有了這本書的書名《失焦》(Slightly Out of Focus) 。

　　在描寫這段經歷的時候，Robert Capa其實沒有真正描述他在海灘感受到的恐懼，而是非常「輕描淡寫」寫下，如何跟一名兩棲坦克倖存士兵相比：『誰是膽小鬼』的故事。沒有人願意示弱，即使他明知是恐懼擊敗了自己，所以Robert Capa並不願承認，是他的顫抖手讓畫面失焦。

　　但這絕對並不影響這張照片的重要性，與他在西班牙內戰時期拍攝到的另外一張經典「戰士之死」(Death of a Loyalist Soldier)一樣，不清晰的影像反而強化了這些照片的概念意涵，這些士兵不是一個個人，甚至不代表他們效忠的群體或國家，而是代表了整個時代，和這個時代背後的意義。

　　或者我可以用從網路上借來的一句話來解釋：他的照片『是一種行動能力未經展開，卻由此產生實際效果的有效狀態。』（具體意味著法西斯政權的開始與結束）

　　他留下的名言在我們現在所處的這個時代可能會受到誤解。他說：「如果你的照片拍的不夠好，那是因為你靠的不夠近。」 (If your pictures aren't good enough, you aren't close enough.)

　　他指的「近」，其實是現場與真相，而不是用影像填滿取景窗（現在更多人只看LCD螢幕了)，用現代的標準而言，他的照片取景凌亂，缺乏焦點，但他的大師地位是無人可以憾動的，他深入了二十世紀前期（從西班牙內戰到越法戰爭），世界上每一個戰亂角落，以自己的生命作為賭注，只為了用影像陳述真相。

　　那是一個還能用單張影像構築一個完整故事的年代，他拍攝的每一張影像，是時代的故事，也是人的故事，你可以清楚感受到，這些在戰火下掙扎求生的人，是真實存在的，而Robert Capa的影像，敘說了他們的故事，也記錄了歷史上最殘酷的一個世紀。而記錄這一切的他，最終也付出了生命的代價。

　　Robert Capa的世界，其實一點都不美好，然而他所訴說的那些故事，卻激發了一代又一代對他所身處世界的美好想像，或許為了編造這些想像，重塑那個時代氛圍，他才在故事的細節上動手腳，就算我們只是為了重新回味這一段即將消逝的記憶，這仍然是值得一讀的好書。