2011第六屆懷恩文學獎徵文座談會

主辦單位：懷恩慈善基金會、聯合報副刊

時間：2011年7月9日

地點：台北國賓飯店12樓陶然廳

主持人：黃鎮台（懷恩慈善基金會董事長）、宇文正（聯合報副刊主任）

與談人（依姓氏筆畫序）：陳義芝、林黛嫚、王盛弘

記錄：侯延卿

今年邁入第六屆的懷恩文學獎 ，最初宗旨單純只是希望藉由文字和聯副的影響力，把各個角落的善行善念與彼此關懷的故事散播出去，期盼除了科技、創新、經濟競爭力等思潮之外，也能夠聽到溫暖人心的聲音。而今更意外發現，提倡全民寫作的行動，也為文學領域注入了一股新力量！去年第一次增加兩代寫作的項目，投稿作品水準很高，首獎作品描述兩岸離散幾十年的大悲劇，尤其令人感動。所以今年的兩代寫作組獎額增加，評審作業亦將獨立出來。

兩代書寫，開啟更寬廣的視野

在兩代書寫方面，宇文正認為這個範疇裡有很多題材可以寫，而兩岸分裂過程中的第一代持續在凋零，如果當時發生的事情沒有被寫下來，便將隨著這批人的消亡而逐漸散佚。其實當年很多老一輩的人擁有太多的故事，可惜因為失學或種種因素，沒有能力或機會把他們的經歷記錄下來，所以像齊邦媛教授寫《巨流河》、成英姝幫她爸爸做部落格，多少都是為父執輩的生命歷程留下一點痕跡。

陳義芝指出，兩代書寫在眾多文學獎裡顯得極有特色！因為大時代一定是散文勃興的時代，例如時局劇烈變動的春秋戰國、文化氣象恢弘的盛唐……民國初年的新文學運動也是如此。推翻滿清之後，因西潮進入中國，各種思想觀念亦隨之變動，接著戰亂爆發，流徙遷移，有寫不盡的可歌可泣的故事。如果沒有抒發的管道，這些故事將隨時間流逝而湮沒。將來的正史寫作也不會關心這些民間的恩怨情仇，是以兩代書寫確實有時代的需求。

有一年的文學獎評審說參賽作者都只看著自己的肚臍眼。「兩代寫作有一個大時代的格局，作者便不再只是看著自己的肚臍眼了！」陳義芝說，平常人們寫作沒有得到啟發與引導，自然從自己熟知的事物開始寫，兩代書寫等於引導寫作者去看他們的上一代、看整個大時代，因而寫出的作品就會不一樣！

林黛嫚希望能為懷恩文學獎提供一些新的想法，由於大多數作品都在寫親情，所以她提醒撰文者，即使是親情，在大時代中仍有許多題材尚未被發掘，兩代書寫這類題材仍然充滿諸多的可能性。例如她教授小說創作課程時，曾聽過一位學生講他爺爺和爸爸分隔兩地的故事，這個故事雖然也只是寫自己家人，但卻有一個特別的切入點──當年這位學生的爸爸來台灣，爺爺留在大陸，本以為兩岸開放後爸爸應該回去找爺爺，結果卻是爺爺歷盡千辛萬苦來台灣找兒子！為何如此？原來爺爺是國軍潛伏在大陸的高級幹部，身分特殊，不能曝光，所以爸爸不敢跟爺爺聯絡。後來爺爺出現在他們家時，看到他爸爸的震撼，也讓他感受到親情的力量。「所以看似被寫過非常多類似內容的題材，還是可以找到新的出發點來寫。」

全民寫作， 文藝美學新力量

黃鎮台解釋，全民寫作的前提是要故事真實，可是真假有時很難判定，所以還是以感人為主。既然希望找出社會各角落的感人故事，便要考量有些人是不動筆的，所以兩代寫作不限定親屬關係，可涵蓋廣義的年輕與年長的人，只要能挖掘出來，鄰居或街角麵攤老闆的故事也都可以寫。同時希望這些文章能讓大眾看得下去、接受度高、有所感動，所以要求文字樸實。

陳義芝認為，資本主義時代造成頹靡、奢華的風氣，文風也會遭到流俗習染，文章荒忽虛誕或詭譎做作；而兩代書寫結合全民寫作，可召喚非專業的素樸大眾來寫，正好平衡一下，為這個時代的文學注入一股新力量。「好作品就是合乎人情的，無論耳目之間、飲食男女或日用平常之事，只要感觸真切、題材特別、能感動人心又表達完善，便是有內涵且質地堅實的作品。」

若再從寫作的角度來思考文藝美學，陳義芝引述《論語》中孔子談文學之美的篇章， 子夏問曰：「『巧笑倩兮，美目盼兮，素以為絢兮。』何謂也？」子曰：「繪事後素。」就是先要有素樸的畫布，再加以精準的彩繪，方能形成好的作品。 文字只是工具，若言之有物，素樸中自有力量，素樸本身便有光輝。

「不要覺得寫作沒用，其實寫作大有用！」陳義芝強調，寫作可以抒發心情、啟迪他人、整理思緒、辨明事理，使自己原本的思考更紮實、豐富；有時候腦子想過就忘了，包括許多珍貴的記憶與靈感，寫下來才不會有遺憾。

黃鎮台也同意，寫作對自己有幫助，因為要思考、整理如何表達，且寫完後自己的感動會加深。不管有沒有得獎，寫作的過程會使自己的情感與認知有更深一層的提升與強化。想到一件事和寫出一件事，對自己的影響絕對不一樣。

宇文正補充，目前大部分的作品都集中在親情方面的描寫，尤其大多數學生能接觸到的就是親情，只有醫學系的學生有較多機會接觸到生死的課題。雖然每年學生組都有許多醫學系的學生參加，而且都寫得很好，但仍希望各行各業、各種背景的人都來寫，如此才能使題材更多元化，擴大這個文學獎的面向。

以文學傳播善念，勸世不說教

台灣的文學獎大約上百個，各有其宗旨與特色，王盛弘自 2006 年開始承辦懷恩文學獎的徵文活動，深刻感受這個活動的意義非凡。由於去年的兩代寫作組首獎與二獎得主透過文章在聯副刊出的機會，找到失聯多年的故舊，他說：「這個文學獎的影響力正在逐漸發酵，在社會上造成一個善的循環。」而且整個社會的反應也很良好，宇文正為九歌出版社主編《 99 年散文選》時，便收錄了兩篇懷恩文學獎的作品，分別是學生組與兩代寫作組的首獎〈拍痰〉及〈兩百里地的雲和月〉；前年張曼娟主編《 98 年散文選》也挑了第四屆學生組首獎李冠穎的作品〈陪我走一段〉； 2006 年的社會組首獎──許蓓苓的《灶腳》，則被蕭蕭選入《九十五年散文選》；黃春明辦的《九彎十八拐》和《講義》雜誌也都曾轉載過部分得獎作品。

善行善念有很多種，林黛嫚覺得應該提倡現代複雜社會已不太鼓勵的雞婆性格。譬如曾經有人看到車禍便熱心去救援，卻反而被誣陷為肇事者，這一類的事件使現代人變得比較冷漠，但這時候反而更需要雞婆的人，像塑化劑事件就是衛生署的楊技正發揮雞婆性格才發現的。有時候其實只需要多付出一點點關心，也許事情就會有不一樣的發展，並因而出現一個善的結果，就跟傳播善行善念一樣。「撒一批種子，不需要介意何時開花。」林黛嫚說，同一件事，可以往好的方向思考，也可往不好的方向思考，但多正面思考，生活總是比較快樂！

陳義芝亦有感而發，想起《詩經》所說：「投我以木桃，報之以瓊瑤。匪報也，永以為好也！」別人送我一顆木桃，我要以美玉回報，這不是報答，而是要永遠維持這份美好的情誼！這便是人與人相處的道理，如果文學作品能表達出各種親情、職場等人際關係之間的相處倫理，世界就會更美好了。這個時代講究「怪」，寫得好不好不重要，但要色情、暴力或夠怪，連文學批評都找怪東西，所以社會變成「怪社會」！這時，善行善念就特別需要發揚。不是搞怪才能擠身好作品之列，而是讓人感動才能成為好作品。

寫作吸睛大法，題材角度急轉彎

林黛嫚擔心有些人會怕自己的作品太平凡無奇、一定不會得獎，因而放棄，所以提醒有心參與徵文的人，其實只要稍微轉一下，即使平淡也會淡出味道來，例如去年文建會為鼓勵身心障礙朋友參加徵文而舉辦的文薈獎，小說首獎的作品講一位肢障者，他一直想幫助一位手腳健全的朋友，然而後來朋友卻突然消失，再也不連絡了，數年後他才知道原來是自己傷了朋友的自尊心，常人的心靈有時候反而比肢障者更脆弱。這就是觀看角度的不同，有了構想之後，再轉念一想，從另外一個角度切入，就從平凡中流露出人生的況味來了。

王盛弘也贊同，並不是身世崎嶇坎坷才有故事，前幾屆得獎作品中就有些是描寫日常生活中的小事情，但因為作者能從不同的角度切入，例如第四屆的社會組首獎〈髒日子〉，寫父母在市場殺雞，就是在平常生活中將心情轉折表達出來。此外，他建議這次兩代書寫也可以多寫一點職場工作上的傳承，例如師徒之間的情誼，讓關懷的範圍更寬廣。

至於一個人能否持續寫作，宇文正表示，很重要的一點是必須對人有興趣，並且這個興趣不應該只限於自己與家人之間，必須把視野擴散出去。

懷恩文學獎等於是一個起點，有些寫作者得獎後開始向副刊投稿或參加其他文學獎徵文，有的去報名寫作班課程。原本非專職的寫作者，自此步入寫作的領域，展開了文學之路。