(三)三十世代的記憶

導演也回顧了酒井高中時的回憶，大平頭與水手服，加上櫻花落英繽紛下的告白，情侶回家路上的兩小無猜。還有手中的漫畫，背後櫥櫃的集英社少年快報。還有不經意響起的呼叫器，以及八零年代的偶像歌曲。諸如此類的安排，對於觀看此片的三十歲亞洲青年(尤其是日本)，想必別有感觸?

(四)不負責青年之列

我們在酒井身上看到典型的範例，事業未成、債務纏身。女友久子，凡是依賴或盲從男友。昔日的同窗尾崎，幸得父親店面的繼承，才能有所憑藉。舊情人小林圓香，從東京回鄉下之後，則成為色情按摩的高手；其妹小林千夏，則因暑假的一時激情，與男友未婚懷孕。聽起來，所有年輕人能碰上森羅萬象的難題，都在這電影裡一網打盡。

如果各位以為，這些人就是漫無目的行屍走肉?可能就大錯特錯。他們可是有遠大夢想，有的是當樂團歌手，有的是作大生意；更重要的，還有某些原則視為鐵律:小至推銷紅汁的討論會，各項行銷的專業術語，產品要零賣或散裝；大至未婚小媽媽，要生下孩子與情人廝守的勇氣。這些堅持，看來言之成理，但空有主張，要如何實現?或有持之以恆的決心?在這些主角上，實在是很難期待。「做了再說」，典型不負責任的廢業青年縮影。

(五)隱喻技術的巧妙

看到前幾個面向，只能說對這電影見樹不見林，導演偉大與高妙之處，就在多處隱喻與諷刺的穿插。首先，是主角的孩子氣，無論哪個主角，都身旁都少不了的「卡通人物」。男主角成堆的漫畫，久子所睡枕頭上有安達充的作品，尾崎的收機吊飾，堂姊家中的麵包超人。而最乳臭未乾的，則是男主角酒井大輔，鼻頭上永遠長在的鼻涕(附註:有看過蠟筆小新、櫻桃小丸子的朋友就明白)；卻要女友貼心地擦拭。其次、城鄉差距的縮短，無論何時背景都會出現城市的遺跡，賣場上總是甩不掉的直升機聲響，鄉下父母不善使用的手機功能，突顯了大城對小鎮，不僅吸走人口、或造成不肖子失敗，而回頭尋求奧援；噪音污染與繁瑣的事物，也一概入侵鄉村。未蒙其利，反受其害的控訴畢露無遺。其他的，如未婚懷孕的高中生，小林千夏身上穿的外套，繡上的標誌更是經典，是英語的「fxxk」。不知道顯現專長，亦或過往事實的陳述，也是個需要細膩觀察的笑點。

(六)城市鄉村的抉擇

看片中男女，從鄉村奔向東京，又由東京回到鄉下，亦或乾脆常駐故鄉。沒有加大業大的或父祖餘蔭的青年，是絕對無法在鄉村生存的。酒井的父母，不過是鄉下工廠的小主管，以及家庭主婦。又怎能滿足酒井大輔不切實際的雄圖大業?更可悲的，是回鄉從事色情行業的圓香，東京的幻滅、居然給她帶來出賣皮肉的洗禮，讓人不勝唏噓。

(七)傻瓜方舟何處覓

英語的片名是沒有人的方舟，中文翻譯是傻瓜方舟。當然、整個電影裡除了開頭的漁船，並沒有任何方舟的蹤跡。我們知道導演要探討「地方」與「男女」，或可從這兩大角度切入。

先就「地方」談起:對於鄉下的青年男女，繁華的大都會東京，是充滿希望與機會的天堂，是實現夢想的方舟。而在東京遍體鱗傷的青年男女，偏僻的故鄉卻是逃離現實與失敗的方舟。既然兩者都認為上登上方舟，為什麼方舟卻沒有任何人在上面?或許更應證，個性決定命運的話語，做事無法持之以恆、吃苦耐勞、不切實際。無論轉換多少次時間與空間，失敗的結局使顯而易見的。

次就「男女」闡述:大輔的女友久子，與圓香的妹妹千夏，皆有東方女性的特質；當男友失蹤時，四處焦急地在陌生的荒野奔走，或是無怨無悔的保全嬰孩。二者皆可稱為日本女性的傳統美德。而這種「阿信」的形象，導演卻提出不同的反思。那個對比是誰?就是大輔的舊情人:小林圓香。她雖無可靠的男人依賴，最末卻以自己的名字，在鄉下開了家獨立的小咖啡店。片中久子為尋夫而奔跑的，相對之下、圓香獨自緩緩地走向無聲的荒野，在她的背影中卻多了幾分堅毅，無論如何、她卻找到屬於自己的方舟，就是自立自強!

五、 結語

由本片看出些端倪:歐洲與亞洲大師的迥異之處，前者有豐富的歷史論述，後者則注重市井小民，分為「講故事」與「談生活」。傻瓜方舟其餘的精采安排不可勝數，就為還沒觀看的朋友們賣個關子；而山下敦弘先生，給觀眾們細心反思日常事物的開端，在高談闊論與渾渾噩噩之際，不如好好地、認真地過每一天，不是嗎?

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