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| 2011/08/14 22:22:33瀏覽681｜回應0｜推薦0 | |
 張眼作夢，看盡世間的失敗英雄論者 －－ Werner Herzog 讀過『悲劇的誕生』，你會覺得荷索這麼「尼采」又這麼地「戴奧尼修斯」(當然，也有人說他說的是”存在主義”或罵他”天真的浪漫主義”。)！ 七零年代( 約指1966-82)，德國的「新電影」在白1962Oberhausen宣言 與 Eisner等 的推動下，接續19432-51義大利「新寫實主義」和1959-64法國「新浪潮運動」，成為世界電影的新兵，事實上他們於英美法義，比在德國本地更受重視。具代表性的三位導演各為法斯賓達(Fassbinder) ，溫德斯(Wenders)以及荷索(Herzog)，當年簽下宣言的26人反而沒有做到自己宣稱的事。 This new film needs new freedoms. Freedom from the conventions of the established industry. Freedom from the outside influence of commercial partners. Freedom from the control of special interest groups. / We have concrete intellectual, formal, and economic conceptions about the production of the new German film We are as a collective prepared to take economic risks. / The old film is dead. We believe in the new one. 本次討論會的主題－－荷索，是個如同Wagner一般充滿爭議性的人物，在他1982執導驚世之作Fitzcarraldo，描述Kinski 飾演的歌劇偏執狂計畫在亞馬遜河叢林建造歌劇院，甚至計劃把一艘(真正的)蒸汽船拉過一座山的故事，荷索甚至說道：「如果我放棄這個計劃，便是個沒有夢想的人；我不願意這樣活下去，我要與這個計劃共生死。」”Only king Ludwig II. could also have made "Fitzcarraldo.” 從此，歌劇界再也無法忽視這位對歌劇藝術作出最高禮讚的導演。    他在1986年在義大利製作第一部歌劇「浮士德」（Ferruccio Busoni）後，次年即在拜魯特製作Lohengrin，其後還有一次The Flying Dutchman及五次唐懷塞，其他如諾瑪、魔笛三次（2002, Baltimore），呈現多樣化的面貌。他曾說，"Opera is achieved when a whole world is transformed into music"，並用記錄片The transformation of the world into music來表達其想法。看看他2002在Houston Grand Opera 導演的唐懷塞(上圖)，場景真是教人動容( 雖然這齣的歌手表現中等而唐懷瑟實在出奇地漏氣)。 回到荷索的電影，有人說他是"The kind of director you work with if you want life to be all hairy, all the time.”。他會為達到目標，克服幾乎不可能的障礙，他每回拍片似乎都充滿險阻，當然，這也和他極端的拍片目標有關。拍【生命的訊息】時，與希臘守軍爭吵，威脅要槍殺任一位逮捕他的人；拍【新創世記】時，喀麥隆發生政變，荷索因表錯政治態度，被捕下獄；拍【侏儒也是從小長大】時，為了求侏儒演員配合演戲，拍片完後跳入仙人掌樹叢取悅他。他在【Heart of Glass】將所有演員集體催眠；在【Nosferatu】的瘟疫中，數不清的老鼠從船上上岸。然而，更吸引人的是他獨有的創作理想。他堅守內容與形式上沒有重覆的作法，採用新的電影語言來解析現代文明，「身為電影人應該為現代人類創造出一種具有神話形式，又足以代表現代人類世界觀的新觀念。」。借用現實的嚴苛，壓榨人性，荷索意圖彰顯人類精神的極端力量，發掘出勇氣與靈魂的深度。 1.Romantic Visionary Cinema『靈視拍片者』－－「風景不是真正的風景，而是靈魂的情境：恐懼、神與人的孤立、寂寞、沮喪、夢的靈視」。他不以理性為思考基礎，而以內心視角來看待人世，更嚐試在自然中體驗神聖的自我與生命的本質。他追求視野的超越，以及經驗的極限，電影中的美麗執念(idee-fixe)影像，道出人內心中潛藏的彷彿夢境般的影像，電影寓言的成分多，寫實的成分少，藉由此種孤寂視野與曖昧情境，荷索營造出數於他鬼魅崇高的神秘影像世界。 2. Herzogian Maniac『荷索式瘋狂』－－偏執矛盾的人、事、物，似乎是荷索一向興趣所在，「文明使人軟弱，只有透過受苦和疼痛人性才能獲得潔淨」。荷索承認：「我常執迷於英雄的形象；也就是超越自身的限制，打破社會的桎梏，藉著夢想與努力，企圖獲取人類的尊嚴。」對於荷索而言，所有偉大的努力最終的結局都是以失敗收場；然而，實踐夢想的行動比夢想的完成來得更重要。其當仁不讓的代表角色當數Klaus Kinski，這兩人的情結著實讓電影界開了眼界。   當【天譴】在秘魯叢林拍攝時，雙方發生爭吵，用手槍互相威脅要殺掉對方。荷索當時大喊"Act, motherfucker. Act!"。1948年生的荷索小Kinski 22歲，他15歲就寫下第一部劇本，17歲開始設法到工廠打工籌措電影經費。挖出原本是無名小演員的 Kinski後，曾共住一屋，他曾如此描寫他們詭譎的友誼 ” We liked each other. We hated each other.We respected each other, Even though we hatched serious plots to murder each other.” ，而Kinski則更激烈地表示， "Huge red ants should piss into his lying eyes and gobble up his balls and his guts! He should catch the plague! Syphilis! Malaria! Yellow fever! Leprosy! It's no use; the more I wish him the most gruesome deaths, the more he haunts me." 僅管如此，他們合作期間激發出一部又一部的少見佳作。其中又以【天譴】最為人熟知。 有句話形容得好， “He is a man who dreams with his eyes open, and his is a highly original and universal vision."。 
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