韓劇Nine九回時間旅行心得(九轉時光的旅行)

(本劇有20集，每集約50分鐘的故事)
出品：韓國tvN
首播日：2013.03.11
集數：20集
主要角色
朴善宇or朴宣友：(李真旭or李陣郁飾，男1)
朱敏英、朴敏英、允詩雅：(趙允熙or趙胤熙飾，女1)
韓英勳：(李勝俊飾，男2)
朴正宇：(全盧民飾)


滿分有5分，3分可看可不看，小弟評本劇2.5分。本劇是穿越劇，自定義時間穿越物”香”，點燃香能穿越時空，能回到20年前的時間點，已知過去所發生的事件，從而想扭轉改變過去，但改變也帶來新的結果，救活了男主角的哥哥，卻把女友變成姪女？

戲劇定義
一、時間機器
香是劇中的時間機器，點燃香能瞬間進入過去時空，會退回到20年前的今天(20年前的同一個時間點)，原本是朴正宇(全盧民飾)想改變歷史，未料他未能達成心願，他竟先死在喜馬拉雅山，朴善宇(李真旭，男1)是接收哥哥的遺物，無意中點燃那枝香之後，從中知道香能穿越過去，朴善宇再利用哥哥的筆記內容，他用半枝香的時間回到20年前，再設法得到9枝香。
”香”是本劇定義出的時間機器，影響的效果雖然深遠，但不是可以任意的使用的：
(1)只有時間穿越，沒有空間定位概念，沒有相對地點的問題。(當香燃燒完時，會回到原來的現在時間，人也會回到在點燃香的原來地方)
(2)不能任意穿越過去，香只能退回到20年前的時間點，對應於今天的20年前的同樣時間點。(舉例，即2012年12月24日下午3點59分，會穿越到1992年的12月24日下午3點59分，只有”年”退了20年，換言之本劇於時間的進展，那是兩時空同步進行)
(3)穿越次數受到限制，一柱香能燃燒30分鐘，時間內可回到過去(20年前)，燃燒完就會回到現在時間，9枝香雖有270分鐘，但本劇是自我設限了，幾乎都是一柱香燃燒到底，所以只有9次穿越到過去的機會。

二、多重記憶
男主角穿越到1992年的過去時間(歷史時間)，他在1992年的行為對歷史產生變化，那改變會延續到2012年的現在時間，同樣也造成2012年的人事物改變，即歷史的改變會反應在未來身上(現在)，但原本被改變掉的那段時間，被取代的時間序會變成記憶痕跡，存留在部份人的記憶當中。(共計5人朴善宇、韓英勳、朴正宇、朱敏英、崔鎮哲)
(尋遙子注：原本女1是男1的女友，兩人甚至是結婚的關係，但男1穿越到1992年去改變歷史，沒想到為了某一件事的改變，連帶的也把另一件事給改變，即把”女友變成姪女”，可照理來說既然變成姪女了，即女友的時間序是不該存在的，不該存在卻還留有記憶，令男1同一時間有兩段不同記憶，女1既是姪女也曾經是女友，這是仿照美國電影黑洞頻率的設定，個人很誠心的說，與其花20小時看本劇，不如去看電影黑洞頻率，該電影可得5分以上的評分。)

三、自我矛盾
這是本劇最瞎扯的定義，不符合一般時空劇的認知(時間可變化，但自己不會變化)，這不僅違背了自己的戲劇定義，更挑戰了真實世界的邏輯。過去的自己，現在的自己，兩個自己不累加在一起，兩個自己竟然是各自獨立，過去的自己有獨立行為能力，而現在的自己也有獨立行為能力，過去行為不累加在未來的自己當中，而且還是兩時間同步進行，這是表演現在的自己不認識過去的自己，直接把過去的自己當成”陌生人”來表演，那麼何謂自我？何謂個體？此乃戲劇無料取巧之應用，毫無邏輯可言的，即把”過去的時空當成現在時空來表演”，於是存在兩個自我的衝突，這是把人格分裂套入在時空劇中。
(尋遙子注：此戲劇取巧之說，這只是要為了”造戲”，為了有戲可演出的亂扯，於是讓過去的自己變成整體意識上的”癌細胞”。個體即為自我，自我的過去、自我的現在、自我的未來，三者自我的想法或意識，那是一連串的起伏變化，但最終個體的意識隨著時間的改變，不會因時間而改變意識的掌控能力，自我意識是連續性的、整體性的，但本劇很荒謬的創造了分段的自我意識，這是時空劇中表現自我意識打架的衝突，等於自己不認識自己，而且還是現在的自己不認識過去的自己，如果過去的自己一直有著”突變的想法”，那樣不受控制的過去自己就會改變現在，將會有無窮無盡的蝴蝶效應，”那個已發生過的自己，它會不時的改變現在”，那麼本劇便不需要穿越到過去了，因為過去的自己是整體意識的癌細胞，它會自動變化來改變未來！？換言之根本就不用穿越到過去了，因為現在時間會一直保持在混亂變化之中。)

對本劇介紹與看法
本劇開場的營造，男主角是電視台主播，有光鮮亮麗的外在，但內心有無數的苦楚，男1背負很沉重的身世，父親(朴千洙)原是醫院院長(明世醫院)，20年前的一場大火，父親死於該火災當中，母親從此變成癡呆病患，哥哥放棄自己的人生，20年後男1罹患腦癌(僅剩1年生命)，男1還有個毀家滅門的大仇人，大仇人還成為國民英雄(明世醫院集團會長崔鎮哲)，看似很淒慘的人生，如果讓男1有機會去改變，這能互補男1的悲慘遭遇，引入時間機器來”導正”過去，這是本劇很不錯的開場。
但是，本劇的失敗處是變化太猛烈，方法是局限的，變數是無窮的，時間機器的定義是功能有限(香的定義)，改變之後又不能再改變，最後是卡住動彈不得，只好巧取來操作。
一、變化太猛烈，兩招卡死自己
(1)女友變姪女：男1因為哥哥而拿到香，香可以穿越到過去，到過去可改變未來(未來即為現在，這是對應過去之說)，男1點燃第3柱香的改變，金潤珍(女1母)和朴正宇(男1哥)的婚姻，男1成全了哥哥的戀情，雖把已死的哥哥給救活了(原本哥哥朴正宇是死在喜馬拉雅山)，更出現料想不到的改變，竟把女友(女1)給變成了姪女，此轉變雖有戲劇表演上的衝擊效果，但這招無疑是卡死愛情戲的發展路線，何以會如此呢？因為叔姪女戀就是亂倫，此改變的結果是斷絕愛情之路，而香的這個工具又不能想改就能改回已成定局的現在時間。(不能任意穿越，且無法預料變數)。
(尋遙子注：事要兩全其美，就是要預留退路，不能只是為了戲劇上的衝擊性，卻讓劇情施展無法前進，這就是本劇很失敗的地方。可以讓女1變成某人家的女兒，但不能讓女1變成哥哥的女兒，就算讓女1變成哥哥的女兒，而”香”的歷史扭轉又能再轉變為不同，女1又能變換成某人的女兒，可是本劇的香是很不好用的時間機器，穿越的時間受限制，只能30分鐘，又不能選定時間點，只能同步，本劇卻採一招逼入死巷的叔姪女關係，這根本上就是不摸透自己的戲劇定義，卻又大膽的玩弄變化，最後就是卡死自己了。)

(2)哥哥殺死父親：在第5柱香和第6柱香的過去歷史中，男1穿越到1992年12月30日、31日救父，男1不只沒能把父親給救活(最該救的是父親)，反而知道了不該知道的事件(秘密)，原來殺害父親之人是哥哥(朴正宇)，而且哥哥還是崔鎮哲的兒子？？劇情原先把仇怨都指向崔鎮哲，男1背負的冤屈也是盯著崔鎮哲，那樣的設定是沒有問題的，可是第6柱香所揭曉的秘密，男1的冤屈根本就不算是冤屈了，那是男1自己誤會了，此一轉變是多了糾結與難纏，如果是設定兄弟同心對付仇人，這樣才會有主線劇情的發展，但若在親情之中製造了矛盾，施力上就無法全面進行了，換言之把仇人換成哥哥了，怎麽去對付哥哥呢？而且還是活在懺悔世界的哥哥？這樣的主線劇情被自己給模糊掉了。(失焦)
(尋遙子注：劇情若是這樣的改造，哥哥親眼見父親被害死，哥哥是蹉跎自己的人生，得知香能夠穿越時空，他不計一切代價的尋找，因為他想改變全家人的命運，他要救父又要救母，但還沒來的及穿越到過去就死了…，然後香是男1接收來用的，最後是男1是先把哥哥給救回來了，表現兄弟同心對抗大反派，那樣子才會有個明亮的主線劇情，而像本劇這樣的表現法，反派就不算是反派了，反派沒那麼壞，哥哥也不算是哥哥了，哥哥才是兇手，如此就變成太糾結又原地纏繞的故事了。
男1穿越到過去要去救父親，他是已知父親的死亡時間，男1竟然是透過間接方式來救人？？實在是不可思議，他跑去見高中時的自己，讓高中時的自己叫父親回家，男1怎麼知道高中時的自己是否靠得住？又如何百分百確定父親會聽話回家？因為打電話叫某人回家，那個人是否真的會回家，其中的變數是不可預測的，可是救人的機會只有一次，所以是不能去賭一把的，這一定是男1親自去見父親，就算是聊天說話，騙也要想辦法把父親給騙出來，說什麼也要死纏住父親，不放父親回醫院便可了，不會透過間接方式來救父親，因為這是茲事體大的事情，男1要親自拖住父親才行，因為只有一次改變的機會，就算點燃三柱香也要親自見父親。)

二、因果論述走山，無端強加愛情戲
因為男1背負多樣的冤，父親的死、母親的癡呆、哥哥放棄人生、男1罹患腦癌、崔鎮哲大仇人，男1有5樣的冤，加入時間機器的幫助，這激盪出”扭轉改變”的穿越劇意義，可是讓哥哥成為殺父之人，母親也犯下罪過的時候，那樣的冤就不算是冤了，時光機器可以成為5個冤的宣洩出口，可是當男1不再有冤屈的時候，跑到過去只是在搗亂未來(現在)，香的真正作用在於男1所背負的冤。
可是本劇主線劇情是卡死的，不能向哥哥和母親報復的，只好去兜愛情戲，可愛情戲是叔姪女關係，這也是卡死的一條路，為了讓愛情戲能有活路，男1把香的一切都告訴哥哥，這是讓未死的哥哥知道他原本該死，男1豈不是為了女人要去犧牲掉哥哥？所以這也不是一條對的路(男1就只能接受姪女的這條路)，可是本劇最後無路線可走，只好去抓愛情戲來把玩，把愛情戲當重點來操作。(男1回到原位之說，就是要哥哥去死的意思，本劇想點燃愛情的重要性，全劇情也感受不到這是重點，所以這是事後無路走的亂抓來用)

三、自我戲劇定義的矛盾
人格分裂是同一時間人格的分裂，本劇把人格分裂用在不同時間，過去的自我有獨立意識，也有獨立行為，現在的自我有獨立意識，也有獨立行為，這是表演兩個自我不是同一個人，單一個體意識竟然不是累加的？(想法會隨時間一直累加在一起，這是一個完整的自我，雖然記憶會遺忘，但不會變成兩個人)，開場所定調出的穿越劇，本劇最後可以不用穿越到過去了，當過去的自我不存在於現在的意識當中，過去的自我又會自行判斷行為時，過去的自我也會有新的想法時，也會和未來的自己對話時，而未來的自己要看日記，才能懂得20年前的自己想法，這樣表現法是根本的無俚頭，即把過去、現在當成同一時間，又把一個人拆開成兩個人來玩，如此操弄是顛覆了穿越劇，因為這種操弄法只要穿越一次，然後未來的自己會被過去的自己給煩死？
(尋遙子注：本劇的結局更是砸鍋，沒有任何道理就把男1困在過去，第9柱香讓男1回不到現在，何以會如此呢？事前沒有任何的定義，完全是看編劇的爽度，先是困住在過去時間，又把男1賜死在過去，接著表演2008年~2012年的男女相處…，時空劇當中的時間悖論，時間悖論是看當下的一刻，看跳躍的時間所造成結果的瞬間改變，不用去理會過去、現在、未來中間的一一變化過程，穿越過去能瞬間改變現在，不會跳躍的改變再走進正常時間的慢慢改變，本劇拿矛打自己的盾，這是”結果導致原因”的定義，又用正向的”原因導致結果”來推翻結果導致原因的不成立，本劇是亂七八糟又矛盾的穿越劇。時間悖論還是有邏輯可依循，但本劇的時間悖論是無輪輯的，視編劇的爽度來編寫劇情，所以自己的意識會和自己打架。)
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比較性
簡單的和韓劇”仁顯王后的男人”來比較，或可知道本劇的問題處。仁顯的男女主角有深化打造，那是選手與絕世美女，也是高風亮節與始終如一的男女，相較本劇的男女主角，女1後來成為睡美人，女1沒戲唱睡了2集多，男1有5年時間推開女1，5年時間不搭理女1，得腦癌才發現喜歡女1，這是採簡單的口述情節，然後變成親姪女又想挽回，挽回等於放棄哥哥的性命，男1是性格反復的變化，而女1角色是邊緣化，女1無施展力氣的空間，當她變成姪女時戲份就弱掉了，結局玩弄起搞笑版的”性饑渴”。(想拉回一些男女相處的近距離，卻已賜死男1)
就主線劇情來說，仁顯是有很清楚的主線劇情，主線劇情是擺在古代時間，而且當做重心來表現，愛情反而變成次要，可主要與次要互不衝突，才能讓愛情戲變得更耀眼，因為那是各環節搭配非常巧妙的故事。而本劇原是受冤屈的家世背景，有要對抗的反派人物，看似是有很深的仇怨，結果是複雜糾結的關連(哥哥失手殺父)，不可逆又不可改的困局，這是徹底讓主線劇情破碎的原因，變成一團打死結的破網，扯不開也又不乾脆剪斷，就是因為不去表現純粹，只是用複雜和糾結來造戲而已。
穿越劇的時空定義，仁顯的符咒定義，那是以死才能穿越到現代，穿越是可以無限次的使用，本身沒有綁手綁腳的問題，這是一個很強大的工具，搭配男1背負的血海深仇，那是很對味的組合。反觀本劇的香，一柱香只能使用30分鐘，而且還只有9枝，9枝是有270分鐘，本劇卻刻意設定了9回(可點燃5分鐘穿越，節省香的使用，還能想辦法減緩燃燒的速度)，本劇先是隨便拿香來亂用，進入正式使用就沒好結果，一旦錯過時間的改變，就難以再回頭改變，此工具變成一種燙手山芋。(不好用東西，還設定出來，賣有毒的藥？看戲怎會吸引人呢？)
(尋遙子注：人物上的塑造，男1和女1都一般而已，男女主角都沒有特色。女1會解開男1胸口上的扣子，會向男人偷窺加襲胸的女性相當罕見，女1實在是很誇張搞笑的花癡女，再怎麼花癡的花癡女，也不能演成”性饑渴”，因為女性的主動和被動是不同的，女性可化被動為主動的，不煩性饑渴的模樣偷窺男性的胸口，只要女1自己主動解開胸口上的一個扣子，對方若是男人至少會把上衣給脫了，那樣是可以看個夠本的。
我覺得本劇的男2，飾演男主角的好友韓英勳角色，男2的有情有義反而有深化，比男女主角是更有塑造感的人物。)

結論
本劇劇情頗曲折離奇，香的製造算有創意，但戲劇定義有問題，而且玩弄過頭時，令全劇情是動彈不得的，先斷了主線劇情的去路，又加強愛情戲的重要性，這是脫離本劇開頭的起源，而人物塑造也無特色，只有穿越變化的聳動，但本劇對邏輯不強的人，可能感受不到好與壞的差別。

尋遙子的韓劇總表