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| 2011/05/22 08:59:44瀏覽11445｜回應5｜推薦18 | |
| 台劇”犀利人妻”觀後感想 照慣例，滿分有5分，3分可看可不看，小弟給予本劇3.8分。對於本劇的心得，我會隨意來說，從戲劇與現實兩面來述說我的看法，讀者若有不習慣，還請包涵見諒。 (尋遙子注：我是前後間隔許多時間才把本劇看完，我看完了也不會有想溫習的念頭，對於我個人來說，看本劇始終沒有持續看下去的積極動力，或許是因為本劇是外遇題材，本劇是一部”從有到無”的故事，所以不是那麼的吸引我，而我當然會喜歡看”從無到有”的故事，此種劇情才比較有吸引力、有投射性。) 關於小三 因為本劇的關係，小三應用的很廣泛，它是簡單的現代用語，也具有貶低的意義。我認為的小三是指”婚姻中的第三者”，這是我要先釐清的定義。 《在戰爭與愛情中，沒有規則可循》，未婚男女沒有小三問題，只有劈腿的問題，小三是專屬於婚姻關係中的第三者，交往的男女沒有權力指責介入者，因為交往的男女誰都不擁有誰，但是元配就是可以斥責婚姻中的第三者。某A女與B男交往，後來才發覺B男已有女友，能說不知情的A女是小三？ 或者A女與B男交往8年，B男遲遲不把戒指拋出來，A女在某種情況下認識C男，A女便與B男分手，很快的A女與C男步入禮堂，能夠說那個正在結婚的C男是小三？還是A女得要再等第二個8年才沒有錯？ 劈腿還存在著愛情競賽的成份，但小三介入別人的婚姻，就是不可原諒的侵略行為。 而真正的小三，能說不知道那個男人是已婚，已婚男卻知道小三未婚，小三不知道已婚男已婚，婚姻中的男女是透亮的招牌，我不信現在還有不知情的小三。 30年前婚姻中的第三者，有可能是屬於受害的一方，這與現在掠奪式的小三不同，處於現在而要去批評那時婚姻中的第三者，時空背景差異太大，不能用現在的小三入罪於人，那個時候未婚女孩懷孕了，她能夠怎麼辦？ 原則，一個女人的婚姻是幸福的，她就不會想去當謝安真，一個男人的婚姻是幸福的，他也不會笨到去當溫瑞凡，所以對於本劇的所有劇情，任何一個女性觀眾看完本劇之後，回歸現實面的理解，那個答案就是不要投射太多，杯弓蛇影，兩人共同在維繫的婚姻，要摧毀它就要付出極大的代價，下半身思考的男人不會不知道。 我回不去了 23集大結局，謝安真對前夫說的話”我回不去了”，這也是編劇楊海薇對觀眾說的一句話。本劇原本是要在3月初結局，最後拖到4月中旬才播完，讓這部劇擴張到23集，如果沒有高收視率的影響，那麼原本的犀利人妻會有幾集呢？ 小弟的這個問法，就是存著一種懷疑的心理，連續劇其實就是一連串橋段的集合體，每一點一滴的增加都在影響該齣戲的主要走向，如果是增加了4集，當然就不會一次增加在某4集裡面，比方說從18集、19集、20集、21集都是增加出來的，而是在14集至23集的10集當中，設法延長4集的時間在裡面！(原本只有6集，加4集時間，所以有10集) 編劇一直得要增加新的橋段，前面已演出的某一段，後面接著要延續下去，就不能推翻前面所演的故事，這就像是寫作文的道理是一樣的，當編劇在某一集中丟了一個”炸彈橋段”，也許只有5分鐘時間，但那個影響性有可能是全面性的，後面所有劇情都要被這個炸彈給拖著走，如果以作文來比喻這個動作，其所造成的後果，就是整篇文章到最後都沒有問題，卻發現好像有點文不對題，乾脆就想來改標題，可是連續劇沒辦法改劇名，所以是謝安真回不去了嗎？還是編劇楊海薇回不去了？我很好奇，如果真的如我所說，那麼楊海薇一開始設定下的犀利人妻應該怎麼走才對？ 我原先聽到本劇劇名的感覺，我會以為本劇內容是這樣的： 《一個人妻擊退小三的入侵，人妻勇於在捍衛自己家庭的故事》 本劇剛開始的謝安真犀利嗎？我不覺得她很犀利，謝安真是溫順的、寬和的、樂觀的、善良的，忠於主婦崗位的好妻子。在16集時，謝安真與溫瑞凡離婚了，離婚之後的謝安真不再是人妻身份，即使後來謝安真可以很犀利，不要怕的謝安真很厲害，離婚之後的謝安真就解脫了啊，沒有人妻身份就沒有婚姻中的痛苦，因而對整齣戲而言，當兩人離婚之後，就缺少一個扣環把謝安真與溫瑞凡綁在一起，甚至於謝安真與小三薇恩，也不再是元配夫人與婚姻中的第三者，前夫都不用放在心上了，薇恩又算哪根蔥！ 從前段到中段一路演來的劇情都很有張力，觀眾會感到很氣憤，感到難以忍受，但在離婚之後，後面的故事就失去了力道，三個人攪拌起來沒有力量，所以16集的那個離婚橋段，就是卡住本劇走向的重要關鍵。 16集的那個離婚橋段，”強迫病妻簽字離婚”，實在是很誇張！溫瑞凡還算是人嗎？我想看了那段的觀眾，都會認為溫瑞凡不是人，簡直是豬狗不如，可是拿豬比喻溫瑞凡，還侮辱了豬！對於這一段”強迫病妻簽字離婚”，我以現實的觀點來說，當男人衝昏頭的時候，就是會這樣狂性大發，不顧一切，別說是妻女不顧，就連他爸姓什麼都會忘記，我相信這段不是憑空想像的，而是編劇取材自現實中發生的個案。 編劇把這場”強迫病妻簽字離婚”丟了進來，等於宣告溫瑞凡的死刑，送給溫瑞凡一張紅牌，直接把溫瑞凡踢出場，讓溫瑞凡在以後沒有轉圜的餘地，但本劇接下的劇情是怎麼表演的？編劇請出謝安真的媽媽來當說客，謝媽媽要謝安真把溫瑞凡再搶回來，採取了先離婚再搶奪！？而我心中納悶的是那之前幹嘛離婚呢？謝媽媽如此相勸，謝安真也同意接受，我只感到莫名其妙，也瞭解謝媽出場的目的，從婚姻中解脫，再把瘟神請回來！？ 編劇請謝媽來當說客，目的是不要把主動權交給謝安真，不要讓謝安真自己說要搶回溫瑞凡，這是會傷害到女1角色的塑造，所以迂迴一下，採戲劇中潤飾的手法，不要由女1主動說，由別人來相勸，讓謝安真去聽從母親的話，成為被動的接受者，如此就可以塗抹掉”謝安真自虐”的意圖，我會這麼說謝安真自虐，就是因為謝安真的選擇是”她接受”，也立刻明白那個迂迴只是個潤飾的手段而已，可是身為觀眾的我，那場”強迫病妻簽字離婚”都還沒忘記，”一樣陰險、一樣賤”罵起來是多麼痛快，可是苦主謝安真已經忘記了！？ 接下來的劇情，要搶回溫瑞凡也不是目的，為了搶回而必須改造謝安真，這已經是老梗劇情了，但老梗也沒有關係，如果這個老梗是婚姻關係還維持著所進行的改造，如此的改造就會非常有可看性，連動的脈絡還追溯到本劇前面所表演的故事，同樣是人妻採不同方式來對抗婚姻關係中的入侵者。 (尋遙子注：17集時改造後的謝安真一出場，我突然有很深的感觸，隋棠在前面不扮醜，不演黃臉婆就很可惜，因為17集的改造與前面的隋棠，感覺沒有很大的差別，否則反差效果就會在17集時充份表現出來。) 所以，最終還是因為那場離婚戲碼，阻斷了後面能走的路，後面的劇情不能再承接先前的劇情，就不能讓整齣戲一直包裹在共同主題的架構中，先讓謝安真離婚，再改造謝安真就為了搶回，那麼先前又何必離婚？被糟蹋到這種地步，離婚就是最好結果，從苦難中解脫出來，又何必自陷泥沼裡？所以當謝安真改造完成後，劇情立即中止搶回的目的，目的是搶回，作法是改造，搶回也只是虛晃一招，真正的目的是”表演改造”，改造戲份多了兩個可表演的空間，其一是謝安真自己的轉變，其二是與藍天蔚的互動，離婚後的劇情就轉變得很勉強了(幸福廚房那段還不錯)，原本夫妻離婚之後就是各不相干，如何讓不相干的兩人再牽扯在一起，外加一個小三來煽風點火，沒有那個名份與頭銜，當然就沒有碰撞條件，所以那場”強迫病妻簽字離婚”出手太重，導致編劇楊海薇只能順著加戲所改變的內容來走，不是謝安真回不去了，而是編劇楊海薇回不去了。 謝母出場 →迂迴潤飾 →謝安真要搶回前夫 →改造謝安真 →花椰菜幫助 →謝安真的轉變與花椰菜的互動 花椰菜與第一男主角 對於藍天蔚的角色定位，也同樣在反應編劇一開始是如何架構本劇的，如果藍天蔚是本劇的第一號男主角，全劇23集的走法大致上是不會有問題的，可是花椰菜要與謝安真有個好結局，那真的是沒辦法硬綁在一起。首先，這兩人的對手戲實在太少了，兩人相處不算多，而要在結局有個美好結果，把外遇的題材轉變成姐弟戀的主題？本劇也沒有韓劇”我人生最後的緋聞”綿延不絕的相處氣氛，前面描寫得很少，兩人後面相愛，沒有必要勉強擠出一個好結局給觀眾看。 其二，如果藍天蔚就是男1，編劇當然會在撰寫劇本時，就知道花椰菜是男1的定位，編劇有可能把男1的份量縮寫成男2？描繪花椰菜的亮度與質感都太薄弱，簡單來說就是他的戲份太少，小三薇恩的戲份也比花椰菜多，而要把藍天蔚在結局時去搭配女1，就全劇而言，這樣感情戲的醞釀度也不夠濃厚，假如編劇在結局刻意迎合觀眾的口味，硬是讓謝安真與花椰菜有個好結果，這也不是犯天條的大罪，結局畫面或許會很好看，卻隱藏著一個很大的副作用。 其三，謝安真與花椰菜的相識是因為青花瓷，那個時間點謝安真還是人妻的身份，如果兩人最後有個美好結局，那個摔壞掉的花瓶就會有那麼一絲絲”潘金蓮的竹竿子”的味道，這種不好的感覺是會存在的，那就更沒必要硬湊在一起，所以大結局的握手意義就是最好的詮釋了，這只是順著劇情而走的結局，否則就得要效法韓劇”檢察官公主”，無視先前在演什麼，儘管把畫面丟出來就可以了！ 我那麼強調男主角的定位，在於第一男主角若是溫瑞凡，這個角色就不能太離譜的壞，如果編劇把他塑造得太惡劣，該角色就是反派人物，當劇本已定調溫瑞凡是反派，難道編劇不想會拋出有可看性的愛情戲，創造出真正的”花椰菜與負一臺”的愛情戲？可是很清楚的是花椰菜只是男2的定位，如果花椰菜是本劇的男1定位，劇情應該會採取”我人生最後的緋聞”的手法，邊緣化那個女1丈夫(溫瑞凡)，突顯出花椰菜的角色定位(藍天蔚)，可是本劇並不是這麼走的，所以我才會這麼猜想，原本編劇楊海薇是要走”小三介入婚姻，婚姻關係不變，犀利人妻反擊，夫妻最終復合”的這條路，只是後來增加了很多戲，溫瑞凡也爛到不能給機會，編劇只好順著變化來寫結局。 如果沒有16集那場”強迫病妻簽字離婚”，全劇溫瑞凡的惡劣都可以打對折來看待，可以視為”一時衝昏了頭”，那麼結局再來一場轉圜的戲碼，比方說溫瑞凡捨命救了謝安真，那時候溫瑞凡再爛都還沒爛透徹，便有創造夫妻復合的條件，但16集這場”強迫病妻簽字離婚”一丟出來，溫瑞凡就得滾蛋，就算編劇想幫溫瑞凡，觀眾也不願。 一齣戲必然在開始時就會定義出男1，定調第一男主角的目的，就是不願讓女主角在結局時孤單一個人，如果觀眾是本劇的編劇，你會在第一集播出時，你就決定讓你的女主角在結局時只能當自己？所以本劇的結局其實只是不得已的結果，編劇只是順著劇情的轉變而選擇較適當的結局。 ………………………………………………………………………………… 耍寶夫妻 對於本劇的耍寶夫妻，我有不一樣看法。先說溫瑞萱(女3)的部分，溫瑞萱是溫瑞凡的親妹妹，溫瑞萱也是謝安真的閨中密友(老同學)，可是我看到本劇塑造出的溫瑞萱，我始終覺得溫瑞萱應該是謝安真的親妹妹。 我以現實層面來述說，姑媳之間的關係與閨中密友的關係，兩者加起來的總和還是不如親兄妹關係。即使哥哥在他的婚姻中犯了錯，他的親妹妹就算是很講道理的人，也挺多是不介入而已，反而多數的小姑會這麼認為的：”我哥有小三，那個叫才調(本事)，我老公若有小三，他就該死！”尤其是我們台灣這種社會，把《自己人》的家庭觀念看得比什麼都還要重要，自己人流的血液凌駕在是非價值觀之上，親人犯錯也一定維護到底，硬拗也要拗到有理，”切割法”才會是我們常看到的另一種婚姻中的傷害(當婚姻中有小三)，而能夠有100%力挺大嫂的小姑，那種出現機率實在太渺茫了，反而不會有小三的丈夫比較容易找到。 劇中溫瑞凡的母親講了一句最直白、最中肯的話，而且還反應出我們台灣社會最根本的族群意識，那句話就是：「媳婦是外人！」 此話實令人茅塞頓開，不僅說明了婚姻關係中兩人的區分，還道破我們對”自己人”無論是非對錯就一定相挺的情愫，「我女婿欺負我女兒不行，但我兒子有小三沒關係」，妳要看到婆婆對有外遇的兒子罰跪，那只會發生在地球被慧星撞到的時候，婆婆向媳婦跪還比較可能發生，婆婆跪求媳婦這個外人，然後叫媳婦不要再鬧下去了啦！當媽的人不會苛責有外遇的兒子，如同丈夫有外遇的女人將來也不會苛責她兒子有外遇，一切的原罪都將是媳婦扛下來的，只因為媳婦本來就不是自己人！ 我覺得溫瑞凡的媽媽傳遞出來的訊息是最中肯的，溫瑞凡的爸爸為媳婦澄清是難能可貴的，至於溫瑞萱的小姑角色則相當夢幻不近人情。 (尋遙子注：按照溫瑞萱對溫瑞凡的態度，幾近無兄妹情的正義感，我想她應該早就離婚了，郝康德有外遇，苦主是溫瑞萱，溫瑞萱如何對待他老公的呢？完全沒有情份嗎？當然不是，他們夫妻整天玩老鼠給貓追！當她面對溫瑞凡的外遇，竟然一點兄妹情都沒有？溫瑞萱又不是苦主！現實上來說，不要遇到小姑一直站在她哥哥那邊，毫不留情地打老同學就該偷笑了。 照理這個溫瑞萱氣他哥所犯的錯，也只會仇視薇恩，不會仇視他哥，會很想打他哥十下，畢竟是親人，應該是盡力搓合哥哥與謝安真的復合。) 再說郝康德，同樣採現實的角度來述說。郝康德婚後獵豔無數，他夫妻倆經常玩貓抓老鼠，最後幡然悔過忠於妻子，他的改過只是有利於他的老婆而已，可是現實中婚後還高調玩女人的男人，就是任何人妻的最大敵人，講白就是狐群狗黨，而這種會帶壞有婦之夫的樣板男人，向來分佈在我們社會中的各個角落，如果丈夫有這種朋友，人妻要逼迫丈夫與郝康德保持距離，就算那個丈夫說不會受到影響，那只是這個丈夫還沒遇到願意接受被獵豔的薇恩而已，一旦不是姦夫的男人遇上三小，郝康德曾說過的任何風流韻事，都將是合理化那個不是姦夫的男人轉變成姦夫的開始，沒有絕對不被好朋友影響的男人(女人也一樣)，總會有人自信滿滿地說”我絕對不會受到別人的影響”，那種人是欠缺社會歷練，看不透別人也不懂自己，所以才敢這麼大聲講。 因為…人與人的相處應對，總是相勸”錯的事情千萬不要做”，即使那個人自己正在犯錯，也只是低調犯錯選擇不說，豈有敲鑼打鼓糾團來做？ 換個角度就可以更明白了，如果謝安真有個好友L女，L女同樣也是人妻身份，可是L女整天對謝安真說一些她婚後勾搭男人的風流史，試想謝安真該怎麼來看待這些爆炸性的私密話題呢？這還得了啊，雖然說不要臉的人是滿街跑，可是你若是身為女人第一次聽到，肯定會被驚嚇到，但是聽得越多還能一直嚇到？麻木的開始就是適應的開始，謝安真的老公若知道他的老婆有這種好友，他也會要謝安真與L女保持距離，因為這種女人也會帶壞別人的老婆！！然後劇中那個摔壞的青花瓷就會很恐怖了！！ (尋遙子注：猥褻與下流，很多男人把女人當工具而已，他們的嘴巴能吐出的話是非常難聽的，在女人面前他們不便說，所以女人是聽不到的，他們在男人之中就會一直說，透過言語意淫的方式讓更多男人知道，也許是想表現一種雄性的爽快。郝康德是高尚的把妹男人，還有更低級不堪的男人在找女人，這兩種男人要把已婚男人或未婚男人帶壞，那是非常容易的事情，會有人說劇中的郝康德有多好之類的話，真的只有笨到一定程度的女人才這樣看事情的。) 物種外表形體的改變，魚類要爬向陸地，其演化過程得花數億年，地球板塊的移動，一年也不過移動5公分，人類的壽命雖然只有100年，但我們的心理也處在進化中(無時無刻在進化)，一點一滴受周圍影響而改變，卻從來沒有發覺到自己變了。 ……………………………………………………………………………………… 溫瑞凡與小三 強逼病妻簽字離婚，不惜拋妻棄女的溫瑞凡，對於這個人的惡劣，很難用一個詞就能完全否定掉這個人，壞也沒有壞到很徹底，爛也沒有爛得很透徹，賤也沒有賤到很入骨，就是半壞、半爛、半賤的男人，壞透了？爛透了？賤透了？三者若有一樣走到底也就罷了，可是偏偏他沒有人性還留有部份人性，要去形容這樣的人物，其實也是相當妙的事，觀眾看到前段至中段的溫瑞凡(離婚後，角色相對邊緣)，應該會看得很入戲，不令你看得火冒三丈，才是怪事一件，若仔細去推敲溫瑞凡與薇恩，就會懂得他們兩人是同一個模子刻出來的人物，簡單形容就是”性格自我矛盾”，想法與行為一直在變動著，不時自己向自己在打架，前後行為與說法都表演衝突，衝突的行為與說法共存在一人身上，變成精神正常卻不能與之溝通的火星人(完全自我)。當一個人無條件在合理化自己的行為時，那個強大的運作能量源自於”心中沒有羞恥心”，最後變成瘋子的精神是正常的只是不要臉。(不要臉才是最可怕) A行為 →以A說法合理化 →B行為 →以B說法合理化 →C行為 →以C說法合理化 →D行為 →以D說法合理化 →持續不斷複製 →ABCD..都相互矛盾 →瘋子精神正常卻不要臉 這兩個人是這樣的，前面把話說得頭頭是道，後面一直在自打嘴巴，或是當下行為就是在犯錯，設法催眠自己的行為沒有錯。 薇恩說：「我們不能傷害姐姐！」 那個行為的本身就是在傷害，還能有同理心去體諒別人？一面捅刀，又不希望她感受到痛？一邊體諒別人同時也在傷害別人，雙邊同時進行，觀眾就會懷疑薇恩到底是在講真話？還是假惺惺為了說給溫瑞凡聽？可是看薇恩的臉不像是在講假話的，所以這個薇恩肯定是有病。 溫瑞凡說：「我們不會上床，我們是真心相愛」 這兩人行進的方向就是走往”姦夫淫婦”的那條路，在這條路上都是滿滿的床上故事，溫瑞凡竟然敢說”相愛不上床”，哪一個男人是相愛不上床的？你肯，女人也不肯，他怎麼有勇氣講出口呢？那一刻溫瑞凡是講真心話嗎？沒錯，他是動真格的。 一般犯錯的人，他的反應會是這樣子的： (1)犯錯了，很慚愧，任人責罵(有羞恥心) (2)犯錯了，心中知道錯，惱羞成怒在發火(恥度降低) (3)犯錯了，心中知道錯，不要臉方法是可以選擇拗到沒有錯(無恥) (4)從來都不覺得有犯錯，合理化行為的進階版 → 有信仰有力量(極端無恥) 而溫瑞凡與薇恩這兩個人，他們的行為反應都是擺盪在(1)、(2)、(3)、(4)的四個選擇之中，有時選(4)，有時選(3)，有時會選(2)，也會出現(1)的選擇，這種角色個性的塑造，的確是把真實的個性呈現給觀眾看的，社會上這種”不要臉”的人是越來越多，大量地被生產出來，只要你敢拗有什麼會是錯的呢？只要你想紅有什麼不能做的？ 劇中那場戲，狗仔中傷謝安真有外遇在先，幸虧有個夠正直的溫爸肯仗義直言，出來幫謝安真澄清，如果溫爸是對記者胡說八道一通，溫爸就說是謝安真外遇在先，這樣一個烏賊戰術就肯定讓所有人看不懂了，謝安真的名節就大損傷，再怎麼辯白都沒有用，跳濁水溪也洗不掉，所以要不要臉就指是羞恥心，拿羞恥心與”自己人”來PK較量，選擇不要臉還是力挺自己人，就在這個時候看出來的，可是目前我們的社會現況，自己人的觀念戰勝一切，要不要臉反而不重要，犯錯了會選(1)的人是越來越少，選(3)和選(4)成為另一種主流氣氛。 ……………………………………………………………………… 謝安真與花椰菜 男人有謝安真這樣的老婆，我想睡覺時都會合不攏嘴。謝安真是勤奮的主婦，以家庭為重心，出得廳堂，入得廚房…，為丈夫著想，勤儉持家，侍奉公婆孝順，溫順講理，寬洪大度，也保有同理心…，顯然她老公是身在福中不知福，長大了還念念不忘嬰兒床，想著”離經叛道”，找小三廝混起來，親手摧毀自己的美滿婚姻，什麼人不找還找窩邊草，那個小三還是謝安真的表妹，讓謝安真承受雙重背叛..！ 在第17集時，謝安真改造後一出場，原先把心擺在戲裡的我，突然從戲中回神過來。本劇的謝安真是由名模隋棠來飾演，究竟觀眾看到的是人妻，還是看到名模呢？我還是採現實的角度來述說，當觀眾把本劇看得很投入時，任何男人都可能是溫瑞凡，可是令人忽略的問題是，是不是所有的人妻都是謝安真？從外貌、內涵、修養都和謝安真一樣好，17集那一刻我方領悟到這個道理，本劇的婚姻問題是單方面造成的，可是現實中的婚姻會產生問題還是雙方面積累出來的。 這是我所知道的真實例子：掛名為主婦，煮飯不會，燒水不會，吃飯丈夫買便當，喝水丈夫去買水，主婦的生活悠閒自在，生活無憂無慮，她的丈夫L君也沒有絲毫抱怨，L君為了這個妻子連自己母親也不奉養了，妻子一心要獨占L君，排斥L君與他的家人有任何聯繫，可是20年的婚姻，L君最後暴斃在他鄉，檢察官判定L君是自然死亡，以心肌梗塞當做死因，我卻認為這個L君應該是累死的！以這樣的婚姻品質，L君也沒有要”離經叛道”，可當年L君是非常吃香，許多女孩用各種藉口靠向L君，怎料L君選擇這樣的女人當他老婆，娶了一個什麼都不會的女人當老婆，還讓L君必須遠離他的母親與他的兄弟姐妹，能說什麼都不會的女人的丈夫會有責任心，而像謝安真這樣優質人妻的丈夫就會有小三？造化是因人而異，婚姻還得用心經營。 每個女人修練到何種程度，她婚姻狀況也會差不多等比例地呈現出來，而會出現像謝安真這種例子，我覺得那種出現機率實在是太低了，本劇只是突顯出婚姻中遭遇背叛的過程，所以一方就把美好婚姻給終結掉，所以觀眾不能只投入那個背叛過程，而不反省婚姻中男女雙方該有的職責。 花椰菜是給觀眾希望的男2角色，這在韓劇中是多到不行的人物，有收視率效果，正面取向、多金帥氣、有真心，女性觀眾必然喜愛，這樣組合的男人也能烘托被拋棄的人妻的優點，但藍天蔚也只是本劇的男2角色，如果要把他當成男1，劇情就會以他和謝安真為重心來進行，引導觀眾們來看本劇，可是本劇並不是這樣來操作的，所以我認為這個角色並不是那麼重要。 結語 婚姻是拉著一男一女前進的關係，不容許有第三人陪伴同行，可是男的跑去抓著另外一個女的，三個成年人要拖著婚姻走，這就是婚姻中的外遇問題，透過現代的流行語可簡化對此件事的理解，那流行語就是小三，讓本劇話題性很足夠，也相當具有衝擊性。 本劇的對白很生動，應用了不少網路流行語，趣味性的對白也很多，對白的遣詞用字也很文雅。前段劇情到中段都很有張力，可後段劇情不能承接三人共走的爭端，因而劇情顯得無力而少了重心，究其因就是那個衝突消失了，所以後段不是在表演故事，而是在說教與解釋行為，而且後段笑點也很不順暢，這當然還是因為加戲導致路線的轉變，加戲之後也沒有充裕的時間來準備劇本，正因為後段比前段差，後段也比中段差，不能為本劇劃下一個完整性，這就是本劇最為不足的地方了。 本劇的另一個特別之處，很簡單的對話釋放出許多意涵，許多細節之處可以導引至全面貌，可以知道本劇的編劇是很有料的。 ………………………………………………………………………………… 犀利人妻的感想番外篇 前言 宇宙的起源是從”大爆炸”開始的，從微小幾乎不存的一個點，擴展至目前無窮大的宇宙。天文物理學家還告訴我們，現在的宇宙有137億年的歷史，可是這些物理學家在Big Bang時根本就不存在，他們也沒有活過137億年，物理學家是如何知道過去的呢？他們是看著目前這一整個面貌，逐步解析至極細微之處，從極細微之處來探究整個宏觀面貌的起源。而小弟接下來要說的，正是從我們所看到一切來探究我們自己，婚姻中的基本單位是一男一女，必須從男女本身最細微處來瞭解，才能理解人們所建造的婚姻關係到底是什麼，盡量不讓自己陷入在不幸的婚姻當中。 一、發情 看人類自己，或可透過動物來理解，只是以人類來比喻動物，這將是很有爭議的說法，畢竟我們人類擁有理智，當然不能類比動物，而我只是想用另一個角度來看待我們男女之間的不同。 人類是24小時隨時隨地都能夠發情，一般哺乳動物只會在某個季節中進入繁殖期，而發情的權力多數掌控在《雌性》動物身上，雌性若不發情，雄性根本就沒有作用，一旦雌性發情，雄性才會感受到，一群雄性就會為了雌性展開爭奪大戰。 側觀動物的發情，多數是雌性主導，雌性若不發情，雄性是廢在旁邊，沒有作用可言，生物存在的目的最根本的就是把DNA延續下去，而最後那個決定權其實是由雌性在掌控的。 回到我們自己的身上，男女之間相互吸引到對方，究竟是誰起的頭？男人主動？還是女人主動？是男人生下來就主動追求女人，還是男人受到那個女人的吸引，男人拚命來追求這個女人呢？我覺得是後者，有吸引才有追求。 對人妻來說，當年妳怎麼吸引到你老公來追求妳，未來妳老公也可能被其他女人給吸引住，正妹走在路上，女人都會多看幾眼，男人有理由不看嗎？上帝要男人受到女人的吸引，這是與生具來的本能，吸引而注視對方，這都不具有意義的。而女孩當然希望有眾多男人來追求，追求者越多，她挑到好男人機會就越大。 吾家有女初長成，女孩過青春期之後，自然就會散發出”光與熱”，女孩子的美無法藏得住，無法視若無睹，會吸引很多野狗來關注。所以對人妻來說，她的丈夫就是在”多重的光與熱”下維繫著婚姻，真相只有一個：「外面正在發情的女孩是滿街跑！」 (尋遙子注：這句話是有爭議的，我必須先說明，這只是為了讓人妻易於去瞭解。對於男人而言，外面的誘惑一直都是存在的，人妻沒事就去煩惱丈夫有外遇，就等於在煩惱世上的女人太多的道理是一樣的。) 儘管誘惑多，發情的女孩是主動吸引男人，但她是被動讓男人來追求，所以人妻也不必多慮，得配合其它條件，婚姻才會出現問題。 二、露鳥俠 一個年輕貌美的正妹是便利商店的店員，一個愛慕她已久的帥氣男孩W君，打算在月黑風高的夜晚來給正妹一個驚喜，那晚W君一身不掛出現在便利商店，正妹一看傻住，嚇得花容失色，急忙往門口奔了出去，那正妹一邊跑一邊大聲呼喊：「救命啊，有變態！」 當女孩遇到露鳥俠，她會嚇個半死，這是很正常的反應，露鳥俠當然是變態。當男人用盡各種方式，追求、討好、大獻殷勤、包括裸奔，若女人不接受對方，男人只能默默等候，女人若有厭惡之意，識相的男人就應該停止，否則就被解讀成”騷擾”，所以男女交往的選擇權，女人是有決定的權力。男人追女人，女人可以選擇不給追，那麼女人追男人呢？大絕招就是披風女。 三、披風女 一個年輕帥氣的型男是便利商店的店員，一個仰慕他已久的貌美正妹Y女，打算在炎炎夏日的早晨來給帥哥一個驚喜，那天Y女穿著披風出現在便利商店，她披風內是什麼也沒有穿，當Y女見到帥哥就直接把披風敞開，露出姣好的身材，型男一看呆住，嚇得花容失色，急忙往門口奔了出去，那型男向路人大聲呼救：「救命啊，有變態！」 這個披風女的小故事，這個型男是性別錯亂，根本地表錯情了，男人不可能有這種反應，肉包子打狗是有去無回，拿肥肉去餵狗，狗兒還被肥肉嚇跑，這有可能發生嗎？ ”女人就是有令男人流口水的本錢”，披風女是一定會存在的，她的對象不會被嚇跑。披風女有兩層意含：主動+青春肉體。 發情的女孩是主動吸引男人，但她是被動讓男人來追求，可是披風女是主動吸引男人，也主動去追求男人，還把肥肉丟出來餵狗，主動吸引、主動追求、主動丟肉，哪個男人不受擺佈的？可是披風女是有選擇，看不上眼的男人，她就會變成”發情的女孩”。 對人妻而言，投懷送抱的女人是殺手，主動才最可怕，已婚男人追求一個女孩，只要那個女孩拒絕他，一個巴掌就拍不響了，所以小三會是小三，正解就是小三主動與她願意當小三，但人妻也不用過份擔憂，條件好的女孩不會當披風女，男人喝牛奶也不會想養一頭牛，反而披風女的下場不會很好，在於男人本性賤，披風女會被看成爛蘋果。 四、人之初，性本賤 女人要誘惑男人很簡單，誘惑卻不會找到好男人。我以蘋果來形容，女人就像是蘋果，好的蘋果一定長在樹的最頂層，樹底下的男人仰望垂涎，男人都知道最好的蘋果是長在最高層，於是樹下男人們爭相爬樹，都要去摘最高層的蘋果，其中有個男人N君不是看樹頭，而是低頭在地上找蘋果，樹的頂層中有蘋果A，蘋果A不愛爬樹的那些男人，她看中在撿蘋果的N君，蘋果A把自己掉在N君面前，N君看到蘋果A，蘋果A飽滿肥美，在眾多落地的蘋果根本就藏不住，N君撿了起來咬了一口，蘋果A是汁多味美，讓N君滿嘴是香氣，可是N君吐了出來，罵道：「這蘋果是爛的！」 蘋果A原本是眾多男人想摘走的對象，她卻把自己送給不識貨的男人，一旦落地就和原先地上的蘋果沒有分別，落地蘋果就是爛蘋果，蘋果A就被看成爛蘋果。女人的身價，不是靠落地來找對象，是盡量把自己擺放在樹的最高層，只能從辛苦爬樹的男人中挑一個，沒有理由讓自己掉下來送給人。男人付出極大努力才追到的老婆，他就不會輕易地把他的家庭給摧毀掉，反之到手是很容易的，當他想要丟棄的時候就不會感覺到痛。 蘋果A也可以這麼做：爬樹中的男人有落後者，在中間段仍努力往上爬，蘋果A可以掉下來讓F君接住，中間段的F君接到蘋果A，F君高興的不得了，不再繼續往上爬了。可以偏袒追求者的某一人，卻不能一廂情願送上門，要讓男人付出而獲得，不能讓對方不勞而獲。 即使遇上很令人欣賞的男人，可以暗示、可以明示、可以告白，告白之後對方還沒有行動(追求)，就一定要割捨掉了。告白後又不願捨棄，難道是想當披風女或是爛蘋果？ 男人的本性賤，在於分配不均，也因為競爭之故，太多雄性動物追逐少數頂層蘋果，而好的蘋果必然追逐者眾，條件好的女人被眾人所追求，何以眾人所追求的好蘋果要掉落在地上或是自動送上門？所以男人潛藏的心態是： 最好的蘋果，高掛樹頂層，大家辛苦爬樹搶著要 → 努力的男人也優秀 蘋果掉地上，肯定爛掉的，咬一口隨手拋 → 不怎樣的男人所以撿地上 自動送上門，就是便宜貨，給吃還給嫌棄 → 不主動的男人很差勁 男人隱藏的心態會這樣(演化力量)，所以無論如何，蘋果就是要努力高掛在樹上，不能成為落地蘋果，也不能自動送上門，高掛在樹上也避免遇到爛貨，更是找到好男人的方法。 (尋遙子注：凡規則必有例外，此處的例外有可能發生在年齡差距，50歲男人心中的熱情，有很多不敢有行動，但27歲的女人願主動來靠近，男人是如獲至寶，當然也可能是”天上掉下來的禮物”。) 五、歸宿 女人的歸宿就是走入婚姻，在於女人青春是有限的，要在適婚年齡時找到對象，年輕時可以受到多人寵愛，但是沒辦法永遠年輕，是要孤獨地變老，還是有伴一起變老，若說有朋友陪伴就足夠，可朋友很會重色輕友，他們也會有家庭的一天。男人可以玩到50歲再來娶嫩妻，女人可以玩到50歲再來想結婚嗎？ 男人衰老的速度比較慢，生理的活躍期間比較長，卻沒有像女人有特別明亮的時刻；而女人衰老的速度比較快，生理的活躍期間沒那麼長，可是特別的明亮時刻是在年輕的時候。男女之間以結婚為前提的交往，假設女人25歲到35歲為最明亮時刻(以下是為說明所使用的定義)，35歲到45歲就為次明亮時刻，45歲到55歲是灰色時刻，55歲以後視為暗淡時刻。(最明亮的時刻，應該從18歲到35歲，只是25歲之前都在讀書，所以簡略) 女人拿10年的最明亮時刻(25歲~35歲)再加上10年次明亮時刻(35歲~45歲)，以交換一個男人30年的時間(30歲到60歲)，這對男人來說不會是虧本的交易，可是50歲的女人想結婚，等於她把最明亮時刻與次明亮時刻給揮霍光了(與別人)，卻要以灰色時刻與暗淡時刻來與結婚對象一起度過，女人最明亮的時刻，那個男人沒有享受過，對於任何年紀的男人來說，這不是一個很賺的”交易”。 上帝為什麼要把女人塑造出不同時段的明亮度，這也是方便女人在最明亮時刻有更好的選擇權力，女人拿出最好的部份給對方看到(最明亮時刻、次明亮時刻)，但將來也許會不再那麼好(灰色時刻、暗淡時刻)，這是現在的好與未來可能的不好一次賣出去的交易，對於買家的男人從來都不是一場虧本的買賣。 可是年紀輕的女人在享受戀愛的歡愉，把戀愛當成一個獨立過程，把結婚當成將來的另一件事，視戀愛與結婚各自獨立，不以結婚為前提來進行男女交往，這就可能在揮霍女人的最明亮時刻，戀愛中的男人可以50歲再娶嫩妻，而女人卻把最好的青春送給了這個男人，這只是讓這個男人增加更豐富的經歷而已，好方便這個男人在以後發掘更好的女人。 所以女人的歸宿，當然是要在最明亮的時刻來找對象，而且是積極的找對象，然後以結婚為前提來交往。儘管婚姻中的變數很多，有心的人卻能避免掉變數，我認為婚前的選擇佔70%的重要性，決定你婚姻這條路的結果，婚後的30%施力可改變婚姻的品質，眼睛要放亮，心中有想法，要瞭解自己，才不會誤判，婚前是決定婚姻成敗的關鍵。 (尋遙子注：男人為什麼要娶嫩妻，就跟女人為什麼喜歡名牌包，那個道理是差相彷彿，那答案就是”好”，很好卻不懂、好卻買不起。古代皇帝一向是後宮成群，50歲的皇帝所寵愛的妃子，那個妃子會是幾歲？難道是45歲？那個愛妃也許是30歲，也可能25歲，也可能是20歲，低於16歲以下都不稀奇，為什麼呢？年輕就是女人最明亮的時刻，但是年輕的男人根本就不懂自己，30歲的男人與27歲女人的婚姻，30歲男人不懂27歲女人的意義，30歲男人到了50歲的時候見到外面27歲的女人，那一刻他終於明白自己了，很諷刺的是，27歲起就當人妻也從來沒被30歲的丈夫像寶貝那樣珍惜過，人妻到了47歲還在納悶50歲的丈夫行為很奇怪！？這就是因為女人最明亮的時刻男人不知道”好”，而女人最明亮時刻若不是被自已給浪費掉了，就是拋媚眼給一些眼睛還沒完全睜開的年輕男人看。) 六、外型 女人不看男人外表，這一定是騙人的，只不過男人的外貌，看法會差異很大。如果女性自許是外貌協會，我覺得這是讓女人持續老下去的動力，不論女人有多外貌協會，也一定輸給終極外貌協會中的男人堅持哥。當男人帥到不可抵抗時，女人硬插隊貼上去時，我看也只能排在他的後宮團之中，帥到爆的男人會一邊吃一邊抓一邊看，然後很努力爬樹找尋最頂極的蘋果，他可以同時擁有很多，而條件再好的女人時間內只能擁有一個。 多金、帥氣、真心，簡化男人就三樣，多金人人搶、帥氣會花心、真心會變心。女人若非常重視男人的外貌，要不就是天天看韓劇，不然就是繼續等下去，因為市場上的供給量就是不平衡，型男非常少，正妹到處跑，而女人要在有限的最明亮時刻吸引到型男，就要跟很多女孩一同競爭，挑男人的權力就被剝奪，能選擇的空間變更小，最明亮的時刻也在流失，找(等)不到又不妥協只能等變老。 女人是努力把自己高掛在樹頂層，成為最好的蘋果，吸引到很多的追求者，最後是從爬樹的追求者當中挑選一個，選到的男人的外表會如何，其實就是靠運氣了(有無帥哥來追求)，如果過份執著在男人的外貌，就是自我設限可選擇的空間，當然可以化被動為主動，成為落地蘋果或披風女，較之嗜利女人專挑多金男，與專門選擇型男作為對象，後者下場是慘輸給前者，只要去看一個息影的女明星最後挑選的老公，她們的老公能有幾個是帥哥？所以女人要追逐產量稀少的帥哥，那真的是創造老下去的一種動力，不可不想清楚。 最後…，個人覺得婚姻的成敗，70%就在婚前已經決定了，所以婚前才是最重要的關鍵，眼睛放亮選對就是幸福快樂，眼睛沾蛤肉選錯就要靠30%來扭轉，其中那個”臉”很重要(非外貌)，要臉與不要臉就是對應責任心，一個懂得羞恥心的男人，行為再怎麼樣也都有個界限(有所不為)，不會作出很誇張傷害對方的舉動，只是交往中的男女正打著火熱，看了聽了也不懂對方是什麼樣的人。 |
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