大馬2014年近體詩冠軍獎七律作品之評析

【緣由】

近日有馬來西亞網友來函，以自撰之詩聯作品就教於余。余予以詳評指導後，其又以最近大馬詩壇公告之近體詩冠軍獎七律作品求教。

此網友言，大馬詩總每年皆舉辦「大馬天聲獎」。 2014年「天聲獎」日前公佈，冠軍獎作品，一如往年引起諸多批評，其中所評重點乃此詩有四重字。雖參賽者對詩之格律禁忌有一定之認知，評審團亦有其定奪之理，然初學者為學習故，乃錄此得獎作品求教於師也。

該冠軍詩作如下：

（詩總訂定的主題為：表揚大馬華族對國家之貢獻）

衡陽征雁不思歸，老樹盤根數十圍。

樹應粉身燒作炭，雁將委土化成肥。

輪回百世家同地，砥礪千秋日並暉。

笑看窗前新世界，青山未老彩雲飛。

（按：原文為簡體版，此改為正體版）

此詩吾於信中原僅略評，今為便於網路大眾學習，乃復詳為評析，發表於此部落格也。

本人評詩聯作品，一向以所學專業直言，不假冗言客套之語，各方有得罪處，尚祈海涵。

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【自在老師評析】

〔詩的文學本末〕

初學者看一首詩，往往只看格律對仗押韻，以為符合這些「形式規矩」，就算是「近體詩」了，並且常常為此爭論不休。

文學專業學者看詩，第一先看內容文句要表達什麼，次看遣詞用字、章法結構、意境營造等「文學基本技法」，最後才是檢查「平仄對仗押韻」等「形式末節」。

若此詩內容不知所云、文句欠通、用字生澀勉強、結構章法未備、無甚意境──意即缺乏「文學內涵」者，則格律等「形式」問題，亦不必看也。

這是「詩」，尤其「近體詩」，作為「文學作品」的「本末」也。作詩、賞詩、乃至評詩，此「文學本末」不可倒置也。

〔本詩評析〕

一、內容表達

這首詩，初看來，只覺綺詞堆砌，內容意思頗為令人費解，不知所云，部分文句亦欠通曉。

若勉強推敲揣摩，對照主題，詩句意思大概是：

「衡陽征雁不思歸，老樹盤根數十圍。」

→華人遠離祖國來到大馬已久，勢力龐大。

「樹應粉身燒作炭，雁將委土化成肥。」

→華人在當地應該竭力貢獻，即使全數壯烈犧牲亦在所不惜。

「輪回百世家同地，砥礪千秋日並暉。」

→華人在此歷史悠久，具有顯耀的貢獻。

「笑看窗前新世界，青山未老彩雲飛。」

→華人面對新世界的變化，還是很有活力以迎接新局。

以上是為對詩意的揣摩。若此乃其作品欲表達之意，則與詩總訂定的主題：「表揚大馬華族對國家（馬來西亞）之貢獻」，似未有「具體表述」，只是空泛的讚揚。此空泛之讚揚，若用在任何海外華人久居之地，似亦未嘗不可，甚至非僑居該地之外人，略憑常識亦可寫就也。

故就內容而言，本人以為此詩「未切題」也。

二、遣詞用字

（一）「衡陽征雁不思歸，老樹盤根數十圍。」

1.從文字意象來看，首聯兩句前後不連貫。「衡陽征雁不思歸，老樹盤根數十圍」，兩事難有關連，兩句亦難以相承，頗有「不知所云」之感，不甚通順也。難道「征雁不思歸」，是因「老樹盤根數十圍」？

2.「衡陽征雁不思歸」，對照主題，此句似指華人從中國移民？ 若是此意，則主客立場不分。

此句是以「原祖國」立場為句，故言「不思歸」。如此對於主題「大馬華族對國家（馬來西亞）之貢獻」，顯然立場不明，主客易位也。

3.「老樹盤根數十圍」，對照主題，似應指馬來西亞之華人勢力龐大。但華人對馬來西亞來說是「外來族」，用「老樹」則有「本土」意味，則又是主客不分了。

（二）「樹應粉身燒作炭，雁將委土化成肥。」

此聯之「樹」與「雁」，乃承首聯而來。

兩句用「應」、「將」，乃「未然」之詞也。對照主題，故是「尚未」有何貢獻也。

且「粉身燒作炭，委土化成肥」，是否「犧牲太過」而有違常理？

「粉身燒作炭」一語亦不合常理。蓋「炭」乃「木」燃燒後之殘餘物。《說文解字》：「炭，燒木餘也。」燒「炭」成「灰」乃有「粉末」也。

（三）「輪回百世家同地，砥礪千秋日並暉。」

「輪回百世家同地」，「家同地」一語令人費解。

（四）「笑看窗前新世界，青山未老彩雲飛。」

此聯用語流暢，末句「青山未老彩雲飛」意象優美。意境雖灑脫飛揚，但風格與前三聯不搭，缺乏整體一致性，反而突兀也。

（五）整首而論

1.凡一首詩，若欲專為表達特定對象，則必有其代表性之「關鍵字」，由此可以很具體看出所寫為何，亦即是修辭學所說的「借代」或「象徵」，或有關連之詞，如此才能「緊扣」題旨也。如寫「蓮開」則知「夏」，寫「菊」則知是「秋」。

本詩中缺乏對於「華人」與「馬來西亞」之具體象徵的用詞。雖然「衡陽」為中國地名，但一般不會用作「中國」的借代名詞。若能用到如「龍族」（華人象徵）、「跨海」、「南洋」、或「朱槿」（馬來西亞國花）等字眼，則主題當可更為明確也。

故此詩用語不明確，無法看出是「大馬華族對國家（馬來西亞）之貢獻」。

2.本詩遣詞用字欠缺自然流暢，勉強合律與湊韻亦可見也。

三、章法結構

作詩同作文，當有「起承轉合」與呼應對照之章法結構也。

（一）起：「衡陽征雁不思歸，老樹盤根數十圍。」

首聯為「起」。然此聯之起，有突兀之感。蓋「歸」乃相對於「某地」而言。此未有前文，起首即言「不思歸」，是以突兀。「老樹」者，必有所居之「地」，即「根在何處」？未有前文言及何方，即落「老樹」，是亦突兀也。此為無由孤懸之「起」也。且二句如前述，難有相承之關連。

（二）承：「樹應粉身燒作炭，雁將委土化成肥。」

此聯之「樹」與「雁」，乃承首聯而來。然「粉身燒作炭，委土化成肥」，句意難與首聯銜接。「雁不思歸」則將「委土化成肥」？「老樹盤根」，亦「應粉身燒作炭」？如此邏輯令人費解！亦未言如此「壯烈犧牲」有何崇高之價值也。

故此聯似「承」非承，兩聯難銜接。

（三）轉：「輪回百世家同地，砥礪千秋日並暉。」

此第三聯當「轉」。一首詩之轉，亦當與前文有關聯，若不相關，如何成詩？

「輪回百世」，「砥礪千秋」，此處隱含之主詞為「人」，然前文意象僅有「雁」與「樹」，「人」從何來？「砥礪」何事？又如何「與日並暉」？

故此聯雖「轉」而未能與前句關連，是為突兀之「轉」。

（四）合：「笑看窗前新世界，青山未老彩雲飛。」

單看此聯，句意甚佳，作為「結語」，亦饒有詩味。

此處之「笑看」，亦隱含主詞「人」，「青山」亦喻「人」也。然「新世界」者，必有前文言及「過去」以為對照；「窗前」者，亦當有個「居所」，方有著落。

如孟浩然〈過故人莊〉：「開軒面場圃，把酒話桑麻」，乃因前文言：「故人具雞黍，邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外斜。」故自然而知此「軒」乃坐落於「綠樹青山」間之「田家」之「軒窗」也。

故此聯之「合」，實未有前文著落而空懸之「合」也。

總之，此詩四聯八句，缺乏「起承轉合」、「呼應對照」之章法組織，僅為「符合平仄格律用韻」之「各自獨立之四聯句」也。

四、形式規則問題

網友提到此詩爭議在出現重複字。基本上，唐詩並不避諱重複字，甚至宋詩重字者亦多所見，只是後代（大約是清朝開始）作詩者為了「顯示」才學，才有此嚴格規定也。唐詩中重字者甚多，隨意翻閱查尋皆可見之，如李白〈登金陵鳳凰臺〉即是一例。

〔結語〕

我觀國內外諸多近體詩之徵稿，出爐的得獎作品，大多乏善可陳，網路所見作品亦多為勉強合律、合韻而拼湊之作。

建議初學詩者多讀、多揣摩古人佳作，熟讀並研習賞析，所謂「讀書破萬卷」，自然「下筆如有神」也。

自在老師評析

2014/8/24於台灣台中市

（本文有著作權，如欲轉載，須經本人同意）

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〔補充〕

（關於重字問題，網友續有意見提供，以為目前作詩比賽，有重字者一概不能獲獎。今再次答之。）

我說的「唐宋近體詩並不避重字，大約清代才有此嚴格規定」，說的是「學理」，是近體詩的發展狀況。

至於現代的文學比賽之選詩，要以何作標準，又是另一回事，未可一概而論。各個比賽評審所持標準為何，亦未必相同。

我過去大學時代，參加全國大專青年詩人聯吟大會（現場作詩比賽），有一首七律，得了全國第六名，後來我自己發現詩中有個重字。

基本上，參賽作品眾多，重字不容易注意，除非特地去檢查挑毛病，才會「找到」。

大馬這首冠軍作品，您跟我說重字有四個，我也是「找」了半天才找全。

您說評審在眾多作品中，要一一挑毛病，像查案一樣，各種毛病一個都不能漏掉？可能嗎？就是平仄格律押韻對仗符合，就算「基本過關」了。

若評詩者只會挑剔這個毛病，不會說別的，那麼他就是不懂詩也。

關於「重字」問題，這篇網路文章給您參考：

http://blog.wenxuecity.com/myblog/26011/201001/1815.html

此文說：「袁枚說古人其實並不避重字」。袁枚是清朝人。其所說的「古人」應該就是指「清朝以前的人」。故「避重字」的講究，應該（此說應該，則未為確定也）是清朝以後才開始的。

唐宋詩重字的很多，我舉李白〈登金陵鳳凰臺〉不過是隨便舉個名篇，不是只有這首。自己翻翻《唐詩三百首》即知，不待辯也。

下面名詩也有三個重字：

蘇軾〈題西林壁〉：

橫看成嶺側成峰，

遠近高低各不同。

不識廬山真面目，

只緣身在此山中。

此詩我的評論意見到此，不願落入爭論，亦不想捲入貴詩壇紛爭裡。

自在老師回覆

2014/8/25晨