〈奇摩知識＋〉朱藻《采桑子--春暮》的韻腳問題

https://tw.knowledge.yahoo.com/question/question?qid=1614081803713

【原題】

前陣子雲子在查閱白香詞譜的時候，有看到朱藻的這首《采桑子--春暮》 :

幛泥油壁人歸後 ，滿院花陰，樓影沉沉，中有傷春一片心。
閒穿綠樹尋梅子， 斜日籠明，團扇風輕，一徑黃花不避人。

詞譜的韻腳規定是上下闋的二、三、四句總共六個平韻(同一個韻腳)，但雲子覺得朱藻的用韻有些奇怪。

首先，這首詞上闋的韻字是"陰、沉、心"，屬詞韻第十三部的平聲部分(下平十二侵)，但是下闋的"明、輕"卻換用了詞韻第十一部的平聲(下平八庚)，"人"字又換用了詞韻第六部的平聲(上平十一真)。

雖然詞韻比詩韻寬了很多，可是也要使用相同韻部的字吧?還是在朱藻那個時代，這些字的韻腳是相通的?煩請對詞韻較有研究的文友幫我解答一下!

2014-08-19 17:24:17 補充

又如劉過的《醉太平--閨情》:

情高意真。眉長鬢青。小樓明月調箏。寫春風數聲。
思君憶君。魂牽夢縈。翠綃香暖銀屏。更那堪酒醒。

醉太平的韻腳規定是上下闋的每一句都要押平韻(同一個韻腳)，劉過在這一首詞也有同樣的問題，"真、君"是詞韻第六部的平聲部分，而"青、箏、聲、縈、屏、醒"則是第十一部的平聲，劉過的情形也是"方音"押韻通用嗎?

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【自在老師解答】

發問者這題看來不是「一般知識問題」，可以說是「學術問題」也。所以不是一般「詞譜」或「韻書」可以找到答案的。

為何有的作品的韻腳不同韻部？根據王力《漢語詩律學》所說，那是各地「方音」押韻通叶的例子。以下述之。

〔宋詞用韻的嚴與寬〕

根據王力《漢語詩律學》（本人碩士班「詩律研究」課程的課本），第三章「詞」，第三十八至第四十節「詞韻」所說：

宋人作詞，有嚴格的依照唐朝「詩韻」（作詩之韻，非專書名）的，有依照宋代實際語音用韻的（此為後人歸納成「詞韻」），也有方音偶混的。

使用「詞韻」的作品屬於「正例」，不同而相近韻部通叶的為「變例」。

〔宋詞用韻的變例──方音通叶概況〕

宋詞用韻方音通叶的現象，主要在於韻尾〔-n〕（如：真韻）〔-ng〕（如：庚韻）〔-m〕（如：侵韻）的相混。

王力《漢語詩律學》說：

「詞人既可純任天籟，就不免為方音所影響了。當時有些方音確已分不清楚〔-n〕〔-ng〕〔-m〕的系統了，所以它們不能不混用了。」

為了方便發問者日後的學習，茲將王力《漢語詩律學》書中所列的幾種通叶變例模式舉出：

一、第六部、第十一部與第十三部通叶：

該書舉例即是本題所問之朱藻〈采桑子〉（醜奴兒）「春暮」：

其韻腳：

「陰」、「沈」、「心」──「侵」十三部

「明」、「輕」──「庚」十一部

「人」──「真」六部。

二、第六部與第十三部通叶：

同樣詞牌〈采桑子〉，晏幾道的作品：

心期昨夜尋思遍，猶負殷勤。齊斗堆金，難買丹誠一寸真。

須知枕上尊前意，佔得長春。寄語東鄰，似此相看有幾人。

其韻腳：

「勤」──「文」六部

「金」──「侵」十三部

「真」、「春」、「鄰」、「人」──「真」六部。

三、第六部與第十一部通叶：（篇幅有限，不列作品內文）

例：

張炎〈梅子黃時雨〉（上去通押）：首句：「流水孤村」

程垓〈瑤階草〉（上去通押）：首句：「空山子規叫」

另如題目補充發問的劉過〈醉太平--閨情〉當屬此例：

情高意真，眉長鬢青。小樓明月調箏，寫春風數聲。
思君憶君，魂牽夢縈。翠綃香暖銀屏，更那堪酒醒。

其韻腳：

「真」──「真」六部

「青」、「屏」、「醒」──「青」十一部

「箏」、「聲」、「縈」──「庚」十一部

「君」──「文」六部

四、第十一部與第十三部通叶：（篇幅有限，不列作品內文）

例：南唐中主〈望遠行〉：首句：「玉砌花光錦繡明」

五、第七部與第十四部通叶：（篇幅有限，不列作品內文）

例：

（一）周紫芝〈風入松〉：首句：「禁煙過後落花天」

為第七部之「先」、「寒」與第十四部之「覃」通叶。

（二）葛立方〈錦堂春慢〉：首句：「氣應三陽」

為第七部之「寒」、「元」與第十四部之「覃」通叶。

〔結語〕

如王力書中所說，那些是「變例」，是「方音偶混」的。

故此諸例子現象，只宜作為欣賞、研讀古人作品時的「參考」，

而不宜作為後人填詞用韻的依據也。

解答如上。

自在老師解答2014/8/20