寧靜以致遠

慈悲的多種面貌

對信仰沒有特定的執著, 因緣際會地走入一家佛寺. 寺裡陳列了幾尊遠來的菩薩像, 木雕彩繪的觀世音, 身邊站的護法金剛和行者阿難. 頓時被三者的姿容所吸引. 

金剛怒目喚醒世人, 阿難憂容不忍世間的苦. 而菩薩只是傾聽, 臉上雍容平和, 必定是胸中有無窮大的包容力, 才有那樣的餘裕和力量解救世人的苦難吧.

據說那些來自石窟的塑像或畫像,都是出自僧人之手, 製作時滿懷謙卑與虔敬, 既要對朝拜者有同理心, 又要將佛法圓滿呈現, 才達到極高的藝術成就. 世人只要細看那些佛像, 再深奧的道理也不言可喻. 

我刻意將三者的容顏都含在菩薩的圓光裡. 菩薩的寶光, 肩膀, 瓔珞和眉眼都統一在圓形裡. 護法金剛和阿難的對比顏色也在菩薩身上協調. 

又刻意將作品畫得寫實工筆, 作畫時假想自己也是一名僧侶, 當做是修行, 從菩薩身上尋找圓融慈悲, 勉勵自己要寬心無畏.

說書人

說書人的靈感來自漢唐時的陶俑.

應該是古代庶民文化教育的重要資源吧.

說書人面帶諧趣, 拍著鼓, 手舞足蹈.  看起來就有故事, 有聲音也有節奏. 彷彿今日所說的寓教於樂.

畫的時候依然採用象徵古樸典雅的棕黃色調, 配合幾個常見的佛陀手印, 和捲起的花葉雲紋, 代表信念和訊息. 青白色柔美的曲線是佳音與燦言, 透過遊走黃沙大漠之間的賣藝人, 把石窟之間流傳的變文奇事和因果善言, 以歌舞娛樂的方式, 在綠洲與部落間傳唱. 

百合百合

這幅寫生花卉是與前一幅作品<說書人>的製作同時進行的, .風格多少有些影響.

香水百合濃豔的氣味相當世俗, 花型很大, 顏色變化卻不多. 世人喜愛它花大香濃, 放在場面上夠氣派.

構圖時用扭轉的曲線誇張花形, 使帶有擴張感. 粉紅花色的漸層與白邊, 以及花萼背面的石綠色, 使人聯想到石窟裡的裝飾圖案. 至於背景, 採用深暗的紅褐色. 特別是花冠上方的紫褐色, 勻整致密如煙燻, 赭中生艷如紫檀. 看起來有香氣, 而且深沉, 好似佛堂前的供奉.

峨嵋湖遠眺

作品畫幅不大, 我想用最少的筆墨和最小的篇幅, 描寫寧靜致遠的安定和渾厚感.

小小一面湖水, 波平如鏡. 卻好似隨著岸石彎轉後, 跟著連綿的遠山層層隆起, 進入無限遼闊的境界. 

以上四幅是我油畫創作的尾聲. 從教職退休後, 決定不再展畫, 也不做佔據空間與汙染環境的大畫. 然而習於創作的心, 很難就此放下, 所以此後將選擇更經濟而且較少空間負擔的方式創作.