字體：小 中 大 |
|
|
|
| 2026/07/10 21:14:23瀏覽13｜回應0｜推薦0 | |
Kapitel 11 Förändrande former: intrassling (第十一章 變化形式：錯綜) Formskönhetens lagar, såsom mångfaldens enhet, ordning, upprepning, balans, kontrast, symmetri, proportion, gradvis stegring, rytm, subjekt och objekt, det virtuella och det verkliga, variation (oregelbundenhet), harmoni och så vidare1, har ”mångfaldens enhet” som sitt högsta begrepp och ”harmoni” som sitt slutliga idealiska mål. ”Variation” fokuserar på att bryta de regelbundna och välordnade formerna såsom ”ordning, upprepning, balans, kontrast, symmetri, proportion, gradvis stegring och rytm”. Till sitt väsen har den en karaktär av ”förstörelse”. Inom litteraturens område omfattar ”variation” förändringar i styckenas och meningarnas form samt förändringar i meningsstrukturen. Att göra stycken och meningar livfulla och mångformiga är det mål som ”variation” vill förverkliga. ”Om man enbart betraktar utsmyckningen av meningsstrukturen, finns det sex metoder för att skapa variation i meningar: inversion, oregelbundenhet, förändring, intrassling, intertextualitet och utelämning.”2 I detta kapitel behandlas endast ”oregelbundenhet”, ”förändring” och ”intrassling”. ”Inversion” och ”utelämning” (förkortning) behandlas i separata kapitel, medan ”intertextualitet” främst handlar om justeringar av uttrycksmetoder och redan har diskuterats i den tidigare boken ”Estetik för uttryckstekniker”. ”Oregelbundenhet innebär att varje mening har olika längd och används för att förändra stavelsens rytm. Förändring innebär att man undviker upprepning av ord eller meningar genom att byta ut ordens yttre form, för att uppnå syftet att stegvis förändra bilden. Intrassling innebär att man korsar och blandar orden inom meningarna, gör parallellismen mindre regelbunden och uttrycker en teknik där den största skickligheten framstår som enkelhet.”3 Eftersom retorikforskare ofta inkluderar dessa tre fenomen under begreppet ”intrassling”, följer författaren denna indelning. Första avsnittet Intrassling I. Definitionen och funktionen hos intrassling Intrassling (complication): att söka variation inom ordning ”När man medvetet byter ut ord, ändrar ordningsföljden, utvidgar eller förkortar meningar samt förändrar meningsstrukturen i regelbundna stilfigurer såsom reduplikation, parallellism, parallella strukturer och stegring, så att formen blir oregelbunden och orden varierade, kallas detta intrassling.”4 Författaren ”väljer medvetet olika ord eller oregelbundna och spridda former i sitt skrivande för att undvika enformiga och platta meningsstrukturer, och söker därigenom ett livfullt, varierat och färgrikt språk. Denna retoriska teknik går emot den estetiska princip som kallas skönhet genom ordning i ’parallellism’ och ’uppräkning’. Man kan också säga: ’Intrassling’ är en retorisk teknik som används för att balansera den stereotypa och enhetliga formen av ordning.”5 Det vill säga, vid formuleringen av ord och meningar bryter man medvetet mot de estetiska kraven på form såsom ”ordning, upprepning, balans, kontrast, symmetri, proportion, gradvis stegring och rytm”, för att uppnå ”variation” och skapa effekter av oregelbundenhet och växlande struktur. Detta är en retorisk teknik. II. Den historiska utvecklingen av intrassling Inom den kinesiska litteraturens område kan man redan i den äldsta diktsamlingen, Sångernas bok, se att stilfigurer såsom ”reduplikation”, ”stegring” och ”uppräkning” gradvis hade nått mognad, vilket visar att de gamla kineserna redan hade en betydande förståelse för ”formskönhet” inom språket. Som i 《Sångernas bok · Weifeng · Papaya》: Du kastade en papaya till mig, Du kastade en persika till mig, Du kastade ett plommon till mig, Detta är en kärleksdikt som beskriver unga män och kvinnor som ger gåvor till varandra. Till formen använder den ”uppräkning”, vilket skapar en rytm av upprepade sånger och återkommande melodier, och uttrycker skönheten i forntida ungdomars fria möten, gemensamma sammankomster och fria kärlek. Kvinnan ger de väldoftande och vackra frukterna till den man hon älskar vid samlingen, medan mannen tar av sig sina jadeprydnader och andra föremål från kroppen som kärleksgåvor och ger dem tillbaka till flickan i sitt hjärta. I dikten är ”papaya”, ”plommon” och ”persika” alla frukter, medan ”dyrbar jadeprydnad”, ”dyrbar jade” och ”dyrbar sten” alla är vackra jadeartefakter. I hela upprepningen har endast vissa ord bytts ut, men genom språkets ljud och form har en förändring skapats, vilket bättre lämpar sig för upprepad sång, ger en starkare rytmkänsla och musikalisk skönhet samt bättre uttrycker den djupa kärleken och ömheten inom hjärtat. I Sångernas bok finns många verk som använder formen ”uppräkning” och genom ”utbyte av ordens yttre form” skapar variation, såsom Qinfeng · Jianjia och Zhounan · Taoyao. De har alla folkvisans yttre form och lämpar sig för upprepad sång. Ett annat exempel är Han-kejsaren Wu Liu Ches Höstvindens sång: Höstvinden stiger, de vita molnen flyger, Orkidén har sin skönhet, krysantemum sin doft, Jag seglar med mitt stora skepp över Fenfloden, Flöjter och trummor ljuder, båtsången börjar, Hur länge kan ungdom och styrka bestå? Den första versen: ”Höstvinden stiger, de vita molnen flyger, gräs och träd gulnar och faller, vildgässen återvänder söderut”, samt den tredje versen: ”Jag seglar med mitt stora skepp över Fenfloden, mitt på floden höjer jag de vita vågorna”, är regelbundet uppbyggda genom parallellism och tillhör ”enkla meningspar”. ”Orkidén har sin skönhet, krysantemum sin doft”, ”mitt på floden höjer jag de vita vågorna” och ”glädjen når sin höjd, men sorgen är desto större” är tre meningar där de två fraserna inom samma mening bildar parallellism och därför kallas ”inre meningspar”. Den ursprungliga ordningen i ”Flöjter och trummor ljuder, båtsången börjar” borde egentligen vara ”Flöjter och trummor ljuder, båtsången börjar”. Men för att genom ”inre meningspar” svara mot den tredje, sjätte och åttonde meningen förändrade författaren medvetet ordningsföljden och sökte variation inom ordningen. Detta visar en särskild kreativitet. Efter Tang- och Songdynastierna framträdde många poeter och diktare. Den reglerade dikten och versformen nådde en fullt mogen utvecklingsnivå. Kraven på versens regler (parallellism, tonmönster och rim) blev allt striktare. Följande exempel visar detta: Utdrag ur Bai Juyis Den eviga sorgen: Sichuans flod är grön, Sichuans berg är blå, I palatset såg han månen, dess sken väckte sorg, Eftersom den tredje meningen är ”I palatset såg han månen, dess sken väckte sorg”, borde den fjärde meningen logiskt vara ”I nattregnet hörde han klockorna, ljudet som bröt hjärtat”, så att ”sorgens färg” och ”det brustna hjärtats ljud” skulle ha samma ordklass och bilda ett ”enkelt meningspar”. Men författaren valde medvetet ”hjärtat brast-ljud” och ändrade ordningsföljden. Syftet var tydligen att söka skillnad inom likheten och skapa variation genom intrassling. Andra avsnittet Intrasslingens formestetik I. Formskönhetens grund (I) Att placera variation inom enhet Inom västerländsk estetik kallas ”enhet av mångfald” även ”att placera variation inom ordning”. Det är en grundläggande lag för västerländsk formestetik: ”det är en sammanfattning av lagarna för formskönhet såsom symmetri, balans, ordning, kontrast, proportion, det virtuella och det verkliga, subjekt och objekt, förändring, oregelbundenhet och rytm.”6 ”Intrassling” står däremot i motsats till ”regelbunden enhet” bland dessa principer. Dess centrala begrepp och uttrycksform är ”oregelbundenhet”. Den så kallade ”oregelbundenheten” betyder: ”Generellt syftar det på ett kombinerat förhållande mellan olika delar av formens element, där det både finns förändring och ordning. Dess kännetecken är att det finns både ordning och oordning, där ordning framträder ur oordning och skapar en regelbundenhet i det oregelbundna och en ordning i det till synes ordningslösa.”7 (II) Formskönhetens grund: variation ”Människor väljer ofta parallellism, uppräkning och upprepning av samma ord eller meningsavsnitt med relativt regelbundna strukturer, vilket visserligen kan ge goda retoriska effekter, men alltför mycket av samma språkform leder ofta till stelhet, enformighet och brist på intresse. För att undvika sådana fenomen byter människor ofta medvetet ut vissa ord mot synonymer eller närliggande betydelser, eller justerar vissa meningsstrukturer, så att orden blir rikare och meningarnas uppbyggnad blir mer varierad.”8 ”Intrassling” innebär vid formuleringen av ord och meningar att man medvetet bryter mot kraven i ”formskönhetens lagar” såsom ”enhet”, ”ordning”, ”upprepning”, ”balans”, ”symmetri”, ”kontrast” och ”proportion”, för att uppnå ”variation” och skapa effekter av oregelbundenhet och växlande struktur. Dess användningsområde riktar sig mot regelbundna formfigurer såsom ”reduplikation”, ”parallellism” och ”uppräkning”. I radindelad modern poesi kan användningen av ”intrassling” på ett lämpligt sätt balansera de nackdelar som regelbundna former kan orsaka, såsom ”enformighet”, ”stelhet” och ”tråkighet”, och göra formen mer levande och variationsrik. Intrasslingens funktioner omfattar tre aspekter: (1) Den gör språket livfullt, fräscht och variationsrikt. (2) Den gör bilderna mer exakta och levande samt höjer uttryckskraften. (3) Den skapar en rytmisk skönhet med välordnad oregelbundenhet inom stycken. II. Psykologisk aspekt ”Variation” är den formestetiska grunden för intrassling. Ur ett psykologiskt perspektiv bygger teorin om ”variation” på teorin om ”skillnader i stimulans”, det vill säga ”Webers lag” (Weber’s law), vars innebörd är att ”stimulusstyrkan står i proportion till upplevelsen av skillnad”. Den omfattar två aspekter9: (I) Absolut tröskel (absolute threshold) Inte alla stimuli kan framkalla en sinnesupplevelse. Den fysiska energin hos yttre stimuli måste överstiga ett visst minimivärde för att kunna uppfattas av sinnesorganen. Detta minimivärde kallas den absoluta tröskeln. (II) Skillnadströskel (difference threshold) Om den fysiska energin hos två stimuli endast skiljer sig en liten mängd kan människor inte urskilja skillnaden mellan dem. Skillnaden i fysisk energi mellan två stimuli måste överstiga ett visst värde innan människor kan uppfatta att de är olika. Det minsta värdet av energiskillnaden som gör att mottagaren tydligt kan skilja mellan två stimuli kallas skillnadströskel eller precisionsgräns. Eftersom människor reagerar på samma eller liknande stimuli genom individuella ”betingade reaktioner”, kallas denna situation inom psykologin för ”stimulusgeneralisering” (stimulus generalization). Detta kan förklara varför läsare, när de läser reglerad vers, på grund av tidigare upprepade stimuli från ”versreglerna” (tonmönster, parallellism och rim), genomgår ”stimulusgeneralisering” och skapar en förutfattad uppfattning om att verk som inte uppfyller ”versreglernas krav” inte kan betraktas som ”reglerad vers”. Om en författare vid denna tidpunkt skapar en dikt som inte följer ”versreglernas krav”, kan den inte framkalla läsarens ”betingade reaktion” att erkänna dikten som ”reglerad vers”. I stället aktiveras ”skillnadströskeln”, vilket leder till ”stimulusdiskriminering” (stimulus discrimination)10, där man anser att det endast är ett ”ordspel” eller en ”enkel skämtdikt”. Tredje avsnittet: Den komplexa formens struktur ”Komplexitet” används för att undvika språkets enformighet och stelhet. De ord som annars skulle upprepas, eller de regelbundna, jämna och hierarkiskt ordnade meningsstrukturerna samt de likartade tonfallen, förändras till olika ordformer, oregelbundet varierande meningsstrukturer och skilda tonfall. På så sätt uppstår en retorisk form där språkets uttryck blir livfullt, mångsidigt, levande och iögonfallande. I. De huvudsakliga retoriska metoderna De huvudsakliga retoriska metoderna inom ”komplexitet” omfattar:
(I) Justering av meningsformer på det formella planet Justering av meningsformer på det formella planet innebär att förändra meningarnas formella struktur och tonfall. När det gäller meningarnas formella struktur förändras exempelvis regelbundna meningsformer såsom helmeningar, upprepningar, parallellism och stegrande parallellism till oregelbundna meningsformer med varierande rytm och en ordnad oregelbundenhet, samtidigt som olika typer av tonfall blandas och används växelvis. De konkreta metoderna omfattar ”utvidgning och förkortning av meningsformen”, ”omkastning av ordföljden”, ”blandning av tonfall” och ”justering av grammatiken”. (II) Utbyte av ord under skrivprocessen Det så kallade ”utbytet av ord under skrivprocessen” är i själva verket ett problem som gäller användningen av synonymer i följd. Om två eller flera ord med samma ljud, betydelse och form används efter varandra, kommer det att orsaka trötthet och en känsla av dysterhet för människans hörsel och syn. Vid denna tidpunkt, utan att skada den ursprungliga betydelsen, kan en förändring av ordens ljud och form få människor att känna något nytt, fördjupa intrycket och uppnå en god uttryckseffekt. Samtidigt kan det också framhäva huvudbudskapet, förstärka betydelsen och skapa en skönhet av språklig betoning. De konkreta metoderna omfattar ”förändring av ordklass”, ”byte av personnamn”, ”byte av benämningar”, ”ersättning av uttryckssätt” och ”utbyte av ordform”. II. De huvudsakliga formstrukturerna Den komplexa strukturen har huvudsakligen fyra former: komplexitet i ordform, komplexitet i struktur, komplexitet i tonfall och komplexitet i grammatik. Komplexitet i struktur har dessutom två former: komplexitet i ordföljd och komplexitet i meningsform. (I) Komplexitet i ordform Det kallas också för utbyte av ordform, synonym upprepning eller undvikande av upprepning. Det innebär att man för att undvika att ord i sammanhanget upprepas byter ut dem mot synonymer eller närliggande synonymer med olika ljud och olika form. Syftet är att eftersträva skillnad inom likhet. Exempel: Södra berget är mäktigt och storslaget, Södra berget är högt och vidsträckt, (《Sångernas bok · Lilla雅-sången · Liao E》) ”烈烈” och ”律律” har samma betydelse, och ”發發” och ”弗弗” har samma betydelse. Detta görs för att undvika att samma ord upprepas i sammanhanget, vilket annars kan skapa stelhet och enformighet. (II) Komplexitet i struktur Det innebär att man för att undvika att meningsstrukturen i sammanhanget är densamma förändrar den till en annan meningsstruktur. Komplexitet i struktur omfattar dessutom komplexitet i ordföljd och komplexitet i meningsform. 1. Komplexitet i ordföljd: Det kallas också ”omkastning av ordföljden”, ”att göra orden komplexa” eller ”förvriden ordföljd”. Det innebär att man förändrar placeringen av två ord eller fraser i förhållande till varandra. Exempel: ”Endast den klara vinden över floden och den ljusa månen över bergen; öronen uppfattar dem och de blir till ljud, ögonen möter dem och de blir till färger.” (Su Shi, ”Oden om Röda klippan”) Detta tillhör en komplex meningsform där första och tredje satsen är sammanbundna och andra och fjärde satsen är sammanbundna. Den ursprungliga förändrade meningen borde vara: ”Endast den klara vinden över floden, öronen uppfattar den och den blir till ljud; tillsammans med den ljusa månen över bergen, ögonen möter den och den blir till färger.” 2. Komplexitet i meningsform: Det kallas också ”utvidgning och förkortning av meningsformen”. Det innebär att man medvetet förändrar regelbundna och balanserade meningsformer såsom parallellism, upprepning och stegring till en språklig form där långa och korta meningar korsas och blandas, så att meningarnas struktur blir oregelbunden och varierad. (III) Komplexitet i tonfall Det innebär att man för att undvika att tonfallet i sammanhanget blir enhetligt blandar olika typer av meningar, såsom påståendesatser, uppmaningssatser, frågesatser och utropssatser, och därigenom skapar komplexitet. På så sätt blir uttrycket för tankar och känslor rikare, mer varierat och förändringsfullt, samtidigt som språkets känslomässiga genomslagskraft förstärks. (IV) Grammatikalisk komplexitet ”Grammatisk komplexitet” är det som Huang Qingxuan benämner som ”justering av grammatiken”: ”Att medvetet förändra strukturen hos ursprungligen likartade meningar, så att grammatiken blir varierad och avvikande.” 14 Anledningen till denna justering är att undvika stela former såsom ”parallellism” och ”parallella satser”, så att grammatiken kan behålla variation även inom det yttre mönstret av ”parallellism” och ”parallella satser”. Till exempel: ”Ett enda fallande blomblad minskar våren, vinden som blåser med tusen punkter gör människan sorgsen.” (Tangdynastin · Du Fu, ”Qujiang”). Den ursprungliga meningen borde vara: ”Ett enda flygande blomblad minskar våren, tiotusen virvlande vindar gör människan sorgsen” eller ”Blommor flyger, ett enda blad minskar våren, vinden blåser med tusen punkter och gör människan sorgsen”, vilket skulle bilda en form av ”parallellism”. Den grammatiska strukturen skulle vara regelbunden men sakna variation. Efter den grammatiska justeringen är ”ett enda” ett kvantitativt adjektiv som placeras framför subjekt–predikat-strukturen ”blommor flyger”; medan adjektivet ”tusen punkter” däremot placeras efter subjekt–predikat-strukturen ”vinden blåser”. Det ser ut som ”parallellism” men är inte ”symmetriskt”, och blir därmed en livfull och varierande form av ”komplexitet”. Ett annat exempel är: ”Försök att se hur mycket den stilla sorgen egentligen är? En flod av dimmigt gräs, en hel stad av vinddrivna videfrön, regnet när plommonen gulnar.” (Yuan-dynastin · He Zhu, ”Qing Yu An”). Före Songdynastin fanns det många olika sätt för poeter och sångtextförfattare att beskriva sorg och lidande: vissa använde berg som en liknelse för sorg, såsom Zhao Gu: ”På tornet i kvällssolen står bergen lager på lager, men de kan ändå inte mäta sig med vårens sorg som är dubbelt så djup”; vissa använde vatten som en liknelse för sorg, såsom Li Qi: ”Mät gärna vattnet i Östkinesiska havet och se hur djup min sorg är”, och Li Yu: ”Fråga mig hur mycket sorg jag har? Det liknar bara en flod av vårvatten som flyter österut.” Dessa använder alla endast ett enda föremål för att beskriva sorg. Men i He Zhus ”Qing Yu An” används däremot på en gång tre liknelser: ”en flod av dimmigt gräs”, ”en hel stad av vinddrivna videfrön” och ”regnet när plommonen gulnar”, för att uttrycka en sorg som inte kan räknas! Därför skrev Luo Dajing i ”Helin Yulu” att He Zhu ”använde dessa tre saker för att jämföra sorgens omfattning, vilket är särskilt nyskapande; dessutom finns det både upphöjelse och jämförelse, vilket ger en ännu längre innebörd”. Till och med den store poeten Huang Tingjian kunde inte låta bli att berömma He Zhu och sade: ”När det gäller de hjärtskärande verserna från Jiangnan finns det nu endast He Fanghui!” Ur grammatisk synvinkel är ”en flod av dimmigt gräs” och ”en hel stad av vinddrivna videfrön” båda nominalstrukturer med rytmen ”två, två” stavelser; men ”regnet när plommonen gulnar” är ur rytmisk synvinkel en dubbel subjekt–predikat-struktur med ”fyra, ett” stavelser. Strukturen ”plommonen gulnar” fungerar som attribut till substantivet ”tid”, och strukturen ”när plommonen gulnar” fungerar återigen som attribut till substantivet ”regn”. De två första meningarna har samma grammatik och samma rytm, men den tredje meningen inför en förändringens effekt, undviker den fasta formen av ”parallellism” och skapar därmed komplexitet 15. Fjärde avsnittet: Komplexitetens uttrycksformer Efter att ha sammanfattat olika forskares uppfattningar delas ”komplexitet”, beroende på dess olika uppbyggnadsformer, in i fyra huvudkategorier och fyra modelltyper. De tidigare har redan presenterats under ”formstruktur”. Här kommer exempel och analyser av de fyra modelltyperna ”utbyte av ordform”, ”omkastning av ordföljden”, ”utvidgning och förkortning av meningsformen” samt ”förändring av meningsform” 16. I. Utbyte av ordform Det kallas också ”komplexitet på ordnivå”. Det innebär att man ersätter vissa ord i regelbundet formade meningar med synonyma ord, vilket kallas utbyte av ordform. ”Det innebär att man gör en mindre förskjutning av ordformen så att uttrycket före och efter blir olika (det vill säga att man tar bort de ord som upprepas och ersätter dem med andra synonyma eller närliggande synonyma ord).” 17 Detta sker ”för att undvika upprepning av ordformen i det föregående och efterföljande sammanhanget. I själva verket handlar det om att byta ut synonyma ord med olika ljud och olika form. Vissa kallar det också ’synonym upprepning’ eller ’undvikande av upprepning’. Komplexitet på ordnivå eftersträvar en uttryckseffekt där ’skillnad finns inom likheten’.” 18 Yu Guangzhong ”Vattenlandet är som det alltid har varit” 19 En gång fanns det en liten kanal som kallades Qingchang. ”Jiangnan” och ”vattenland” har en besläktad betydelse. ”Jiangnan” är ett geografiskt ”specifikt namn”, medan ”vattenland” är en allmän benämning för Jiangnan. Om det betraktas inom den retoriska formen ”metonymi”, är det en ”motsvarande ersättningsrelation” mellan ett ”specifikt substantiv” och ett ”allmänt substantiv”. I textens betydelse kan de ersätta varandra och utgör en valform där man väljer det ena av två alternativ. I denna dikt används ”Jiangnan” och ”vattenland” efter varandra i samma diktstycke. Detta görs för att undvika upprepning av ”ordformen” och förhindra att uttrycket blir stelt. Poeten använder metoden ”utbyte av ordform” för att låta två olika ordformer tillsammans uttrycka samma betydelse. Cai Yu ”Höstens aska” 20 Den grå och kalla himlen I modern poesi är detta en annan form av ”utbyte av ordform”. Svärdseggen och knivbladet är båda de skarpa delarna av vapen. När de förekommer tillsammans uttrycker de samma betydelse. För att undvika upprepning av ”ordformen” använder poeten medvetet två grupper av ordformer som nästan helt har samma betydelse, och placerar dem efter varandra, för att betona att ”himlen” står inför en ytterst stor fara. Fyra, varierade meningsformer ”Att blanda och använda bekräftande meningar och nekande meningar, påståendesatser och frågesatser, parallella meningar och lösa meningar med varandra kallas för varierade meningsformer.” 31 ”Det innebär att man blandar olika typer av meningsformer, såsom bekräftande meningar och nekande meningar, påståendesatser och frågesatser, utropsmeningar och liknande, för att skapa en sammanflätad struktur.” 32 ”För att undvika att tonläget i sammanhanget blir enhetligt byter man till olika uttryckstoner. Ojämn variation kan uttrycka rika, mångsidiga, komplexa och finstämda tankar och känslor, samt förstärka meningarnas uttryckskraft.” 33 Yu Guangzhong **〈Döden, du är inte allt〉**34 Döden, du är inte allt, du är inte I detta korta avsnitt används bekräftande meningar och nekande meningar för upprepade motsättande resonemang. Denna typ av ”positiv/negativ” sammanflätad meningsform lämpar sig väl för analys och argumentation och har en stark ”övertygande kraft”. Dessa versrader utvecklar tanken om att ”människan lämnar efter sig sitt namn efter döden”. Först används en nekande mening för att uttrycka att döden inte kan styra allt, därefter används en bekräftande mening för att framhäva det tematiska medvetandet om ”ansvar inför historien”. Zhang Cuo **〈Fiskfossil〉**35 En gång var det ett ändlöst hav, men utan ögon, Utan hud, hur skulle det kunna finnas smärtsamma tandmärken? Således kan vi endast under otaliga kalla midnätter, och förbli ordlösa inför varandra. Som om allt förgäves skulle vara sagt även om det uttalades, Som om det aldrig funnits någon fullständig berättelse — under ett helt liv, Zhang Cuos lyriska dikter är fyllda av starka känslor. När man läser dem upplever man inte en överdriven sötma, eftersom han är skicklig på att korsvis använda olika meningsformer och grammatiska strukturer. I detta avsnitt finns både upprepade motsättningar mellan bekräftande meningar och nekande meningar, samt en växelverkan mellan frågesatser och påståendesatser som skapar en djup känslomässig rörelse. Meningsformerna förändras rikt och rytmen skiftar genom växlingen mellan regelbundna meningar (”från början av ömsesidig ömhet och beundran, till slutet av ömsesidig kärlek och separation”) och fria meningar, mellan långa och korta meningar. Ibland är rytmen lugn och utdragen, ibland lätt och snabb, ibland passionerad och ibland lågmäld och dämpad. Zhang Cuos poetiska språk innehåller fler känslomässiga uttryck än beskrivningar av landskap. Att kalla honom en lyrisk poet är därför en ståndpunkt som bör kunna försvaras. 【Anmärkningar】
|
|
| ( 創作｜文學賞析 ) |
