字體：小 中 大 |
|
|
|
| 2026/07/06 14:32:03瀏覽12｜回應0｜推薦0 | |
Kapitel 10 Utsmyckande former (del 1): Förveckling (第十章 繁飾形式（上）：繁複)
I stycke- och meningsretoriken står ”utsmyckande former” i motsatsställning till ”elliptiska former”, vars syfte är att uppnå kortfattadhet. Vad gäller formens funktion syftar bland annat ”upprepning av likartade uttryck”, ”parallellism”, ”stegring” och ”palindrom” till att göra meningarna mer komplexa och mångfasetterade. Vad gäller det faktiska ordvalet i själva meningarna bygger en utveckling mot större komplexitet och mångsidighet i betydelsen på ”förveckling”, ”utvidgande utsmyckning” och ”upprepad framträdelse”. I modern poesi är betydelsen av förveckling och utvidgande utsmyckning långt större än retoriska figurer såsom ”antites” och ”palindrom”. Eftersom modern poesi, till skillnad från klassisk reglerad vers, inte är bunden av fasta formkrav beträffande antal rader eller antal tecken, kan poeten skriva fritt och låta pennan följa tanken. Där det behövs kan förveckling, utvidgande utsmyckning och upprepad framträdelse användas för att göra bildvärlden rikare. Därför används denna typ av retoriska figurer mycket ofta i modern poesi. Första avsnittet: Förveckling 1. Definition och funktion av förveckling ”För att från många olika aspekter och synvinklar modifiera och begränsa ett föremåls egenskaper, beteende eller handling länkar man avsiktligt samman ord och uttryck till ett komplext attribut.” 1 ”Förveckling kallas också sammansatt uttryck, upprepad utsaga eller upprepad skildring. Det innebär att två eller flera synonyma ord eller meningar används tillsammans för att upprepade gånger beskriva eller uttrycka samma innebörd.” 2 ”Förveckling innebär att ett stort antal modifierande och beskrivande uttryck används för att noggrant och koncentrerat beskriva samma föremål eller innebörd, så att framställningen blir detaljerad, genomarbetad och sammanhängande.” 3 Förveckling innebär att ”en innebörd som kan uttryckas med en eller två meningar utvecklas till flera meningar eller ett helt stycke för att fullt ut framhäva betydelsen och samtidigt låta outtalade innebörder finnas kvar mellan raderna.” ”På ytan kan detta tyckas vara en brist i form av staplade ordprydnader eller omständliga meningar, men i själva verket överensstämmer det med textens situation, tema och stil och ger en särskild uttryckseffekt.” 4 Förvecklingens retoriska funktioner är följande: (1) att göra betydelsen koncentrerad och genomarbetad, så att läsaren får ett starkt intryck eller en djup känsla; (2) att göra tonfallet kompakt och sammanhängande; (3) att ge språket en rik och överflödande skönhet 5. Vid användning av förveckling bör man uppmärksamma ”organisation, nivåindelning och återhållsamhet”. Det innebär att när dessa attribut eller predikat organiseras inom en mening eller en längre meningsgrupp måste strukturen vara tydlig, betydelsen klar och rytmen harmonisk, så att läsaren eller lyssnaren upplever språket som lätt att ta till sig och vill fortsätta läsa eller lyssna utan avbrott. Dessutom måste användningen av förveckling vara måttfull. Den bör användas där texten kräver mer utförlig behandling och inte överdrivas. 2. Förvecklingens historiska ursprung Kinas litteraturkritiker under forntiden hade i allmänhet en negativ eller reserverad inställning till ”utsmyckning”. De ansåg att överdriven utsmyckning och konstlad utmejsling av formuleringar, liksom alltför praktfulla ord, lätt kunde förblinda läsaren och ofta ”låta gästen stjäla värdens plats”, det vill säga skymma huvudtemat. Men de gamla motsatte sig inte ensidigt att en text skulle ha ordprakt och känslomässig lyster som motsvarade dess innehåll. I Wenxin Diaolong · Qingcai sade Liu Xie: ”Smink används för att pryda ansiktet, men den fängslande blicken föds ur den naturliga skönheten; litterär prakt används för att smycka språket, men dess elegans har sitt ursprung i känslan och naturen.” Han erkände att kosmetika verkligen kunde försköna utseendet, på samma sätt som ordprakt kunde försköna språket, men han hävdade samtidigt att den litterära prakten som uppstår genom att smycka språket endast har en underordnad funktion och måste vara en återspegling av den sanna känslan. Därför förespråkade han ”att skapa text utifrån känslan”, det vill säga att skrivandet måste uttrycka den sanna naturen och känslan, och motsatte sig konstlad ”att skapa känslor för skrivandets skull”. Han framhöll därför: ”Känslan är litteraturens varp; orden är resonemangets väft. Först när varpen är rätt kan väften fullbordas; först när principen är fast kan språket flyta fritt. Detta är litteraturens ursprungliga grund.” Om litterär prakt och ordprakt förklarade Liu Yongji i Wenxin Diaolong Jiaoshi saken ännu djupare: ”Att breda ut prakt och använda utsmyckning innebär endast att skildra de ting som omfattas av våra känslors värld och beskriva de ting som förändras genom vår känsla och insikt; däri ligger redan en outtömlig skicklighet. Det som omfattas av våra känslor och förändras genom vår insikt kan vara enkelt eller praktfullt, märkligt eller rättframt, och vår litterära prakt förändras därefter. Detta är den sanna litterära prakten.” Han sade vidare: ”Att litteraturen har prakt innebär inte att man avsiktligt snidar och polerar. Människans känslor och tingens gestalt är ofta djupa och svårfångade; vanliga ord kan inte fullt ut uttrycka deras skönhet. Därför krävs den utbredande gestaltningens kraft, liksom jade måste slipas av hantverkaren och en målning måste modelleras genom olika färgskikt.” 6 Han framhöll därmed att: (1) litterär prakt används för att skildra ting som bär författarens känslor, och dessa känslor utgör i sig själva litterär prakt. Med andra ord är litterär prakt inte något yttre tillägg eller ett bihang till ordprakten, utan är nära förenad med känsla och förnuft. Det enda som förkastas är meningslös utsmyckning. Därmed kompletteras Liu Xies liknelse om att ordprakt smyckar språket såsom smink smyckar ansiktet. (2) Litterär prakt används för att uttrycka känslor, och känslor kan vara enkla eller praktfulla, ovanliga eller rättframma. Den litterära prakten bör därför motsvara känslan, på samma sätt som en jadehantverkare genom upprepad slipning fulländar stenen och en målare använder olika nyanser för att ge målningen liv. Detta är naturliga uttrycksformer. När den litterära prakten är väl avvägd finns det ingen anledning att medvetet förkasta ordens utsmyckning. Vidare sade Liu Xie i Wenxin Diaolong · Rongcai om ordpraktens rikedom och enkelhet: ”Exakta resonemang och kärnfulla uttryck representerar den yttersta kortheten; ett sinne som vandrar bland meningar representerar den yttersta rikedomen. Rikedom eller korthet beror på vars och ens smak. … Den som har rik tanke är skicklig på att utveckla, den som har skarp begåvning är skicklig på att stryka. Den som stryker väl låter orden försvinna men betydelsen bestå; den som utvecklar väl låter uttrycken variera men betydelsen träda tydligare fram. Om orden stryks och betydelsen går förlorad blir texten torftig; om uttrycken breder ut sig men upprepar samma innebörd blir texten överlastad.” Han påpekade att de gamla huvudsakligen använde förveckling i beställningsprosa och annan resonerande eller berättande prosa. Den förekom även i poesi, men var där inte lika betydelsefull som i prosan. Exempelvis sade Yan Yu i Canglang Shihua: ”Dess underbara väsen är klart och kristallint och kan inte fångas; likt ljudet i tomma rymden, färgen i bilden, månen i vattnet och bilden i spegeln. Orden tar slut men innebörden är oändlig.” Med ”dess underbara väsen” som centrumuttryck använder han metaforer i parallell uppställning och radar upp fyra bildled. Detta är exempel på ”lexikal förveckling”, ”parallell förveckling” och ”modifierande förveckling” (se nedan). Den äldre versen samt Songdynastins ci-lyrik och Yuandynastins qu-drama var formmässigt friare och mer varierade än reglerad vers. Därför använde författarna retorikfiguren ”förveckling” oftare. Exempelvis i Li Bais Xing Lu Nan: ”Har du öron, tvätta dem inte i Yingflodens vatten; har du mun, ät inte ormbunkarna från Shouyang. Att leva anonymt i världen är ärofullt, varför jämföra sig med moln och måne? Jag ser att sedan urminnes tider har alla visa och framstående män som inte drog sig tillbaka efter sina framgångar gått under. Zixu övergavs vid Wufloden. Qu Yuan kastade sig slutligen i Xiangfloden. Lu Ji kunde trots sin stora begåvning inte skydda sig. Li Si ångrade att han inte drog sig tillbaka tidigare. Kan man ännu höra tranornas rop i Huating? Vad finns kvar att tala om beträffande Shangcais örnar? Ser du inte Zhang Han från Wu, som förstod livets väg? När höstvinden kom längtade han plötsligt tillbaka till Jiangdong. Låt oss njuta av en bägare vin medan vi lever; varför sträva efter ett namn som varar i tusen år efter döden?” Med ”alla som inte drog sig tillbaka efter framgång gick under” som centrumuttryck utvecklas texten genom parallell uppställning från Zixu till Qu Yuan, vidare till Lu Ji och slutligen Li Si. I Li Shangyins Jinse heter det: ”Den brokiga cittran har oförklarligt femtio strängar. Varje sträng och varje stall väcker minnen av ungdomsåren. Zhuang Zhou drömde i gryningen att han var en fjäril. Kung Wang Dis vårkänsla anförtroddes göken. Över det blå havet lyser månen och pärlorna gråter. I Lantian stiger jadeånga under den varma solen. Dessa känslor kan bara bli minnen. Redan då var de fyllda av förvirring.” Efter centrumuttrycket ”ungdomsåren” följer fyra litterära anspelningar, ordnade två och två i parallellism och speglande varandra. Även om de enskilda meningarnas betydelse skiljer sig något åt kretsar de alla kring temat att ungdomstiden flyr och att ”denna känsla” aldrig återkommer. Dikten använder retorikfiguren förveckling genom att lager på lager bygga upp fyra besläktade anspelningar för att uttrycka poetens komplicerade och mångskiftande känslor. Denna typ av exempel är ovanlig i reglerad vers. Ett annat exempel är He Zhus Qingyu An: ”Du passerade inte vägen vid Hengtang, jag kunde bara se dammet efter dig försvinna. Vem ska dela den praktfulla ungdomen? Månbroar och blomgårdar, fönster med utsirat galler och röda portar – endast våren känner deras plats. Molnen driver långsamt över Henggao i skymningen. Med färggranna penslar skrivs nya rader om hjärtesorg. Fråga hur stor denna overksamma sorg är: ett helt fält av dimhöljt gräs, staden fylld av flygande videfrön och regn under den tid då plommonen gulnar.” Efter centrumuttrycket ”overksam sorg” följer tre fraser som alla kretsar kring centrumuttrycket och gestaltar det genom konkreta bilder. Ytterligare ett exempel är Guan Hanqings Nanlü · Yizhihua · Bufulao, vars avslutande svit lyder: ”Jag är en kopparärta som inte kan ångkokas sönder, inte kokas mjuk, inte bankas platt, inte stekas sönder, klingande hård; hur kunde ni unga låta er fångas i ett nät som inte kan huggas av, inte kapas, inte lösas upp, inte skakas loss, ett tusenlagernät som drar ut på tiden? Jag njuter av Liangyuans måne, dricker Tokyos vin, beundrar Luoyangs blommor och plockar Zhangtais videgrenar. Jag kan spela go, spela cuju, jaga, improvisera komiska scener, sjunga och dansa, spela och blåsa instrument, sjunga med strupteknik, skriva dikter och spela shuanglu. Även om du slog ut mina tänder, förstörde min mun, gjorde mig halt eller bröt min hand – himlen har gett mig dessa olyckliga åkommor, men ändå vägrar jag att ge upp! Först när Yamas konung själv kallar mig, när gudar och andar dömer mig, när de tre själarna återvänder till underjorden och de sju själsdelarna går förlorade i mörkret – först då ska jag sluta vandra på nöjeskvarterens väg!” Före och efter används sex grupper av ”förveckling”. I varje grupp modifierar flera liktydiga uttryck respektive menings centrumuttryck. Exempel på ”modifierande förveckling” är ”Jag är en kopparärta som inte kan ångkokas sönder, inte kokas mjuk, inte bankas platt, inte stekas sönder”, medan ”Jag njuter av Liangyuans måne, dricker Tokyos vin, beundrar Luoyangs blommor och plockar Zhangtais videgrenar” är ett exempel på ”predikativ förveckling”. En närmare genomgång finns i det fjärde avsnittet. Andra avsnittet: Förvecklingens formestetik 1. Grunden för formens skönhet (1) Bildskönhet och dekorativ skönhet ”Utsmyckning” har sitt ursprung i människans uppskattning och strävan efter ”bildskönhet”. Estetikern George Santayana påpekade: ”Konstverk har två oberoende källor till sin verkan. Den första är den nyttiga formen, som skapar typer och slutligen leder till bildskönhet när dessa typer idealiseras genom att deras inneboende behag betonas. Den andra är den dekorativa skönheten, som härrör från sinnesintryck, fantasi och färgrikedomen i detaljerna och kräver en förfinad intensitet.” Han sade vidare: ”Den estetiska glädjen ligger i materialets rikedom, utsmyckningens överflöd och formens betydelse – i tingens mångfald snarare än i formen själv.” 7 Utsmyckningen förstärker bildskönheten, och hur utsmyckningen arrangeras blir därmed ett estetiskt element som förstärker bilden. (2) Dekorativ skönhet och innehållets uttryck smälter samman ”Dekorativitet är en återspegling av människans kärlek till den intuitiva formens skönhet inom materiell produktion och konstnärlig verksamhet.” ”Den grundläggande estetiska egenskapen hos dekorativitet är formens skönhet, men vare sig inom materiell produktion eller konstnärlig produkktion får man inte enbart eftersträva dekorativitet. Den bör i stället förenas med produktens praktiska syfte och konstverkets innehåll och bli en organisk del av helheten.” 8 Det innebär att dekorativiteten naturligt framträder under innehållets uttrycksprocess. Den är varken ett bihang som fästs på verkets yta eller något som kan existera oberoende av innehållet. Självfallet får den inte heller ta över huvudrollen och skymma eller tränga undan verkets tema.
”Företeelsers mångdimensionella och komplexa natur utgör den objektiva grunden för förvecklingens existens. När man detaljerat beskriver ett föremål eller uttrycker en viss innebörd kan man antingen lugnt och metodiskt utveckla framställningen eller samla den till en kompakt och sammanhängande helhet. När den koncentreras till en mening eller en större språklig enhet, såsom en meningsgrupp, och en stor mängd tät information eller komplicerade känslor på en gång förmedlas till läsaren eller lyssnaren, fångar detta ofta människors uppmärksamhet ännu starkare och väcker en vilja att gå till botten med saken utan att stanna. Detta utgör den psykologiska grunden för förvecklingens existens.” 9 När människor på kort tid möter tät och komplex information leder det verkligen till att de koncentrerar sin uppmärksamhet och ägnar sig åt att ta emot och analysera informationen. En sådan intensiv stimulans bör dock inte pågå alltför länge, eftersom människors reaktioner annars gradvis blir ”avtrubbade” och till och med kan övergå i trötthet och motvilja. Tredje avsnittet: Förvecklingens formella struktur 1. Förvecklingens språkliga enhet: synonyma ord och uttryck ”Synonyma ord och uttryck” utgör den språkliga enhet som förvecklingsfiguren bygger på. Semantiskt har dessa synonyma ord en hög grad av ”homogenitet”. Formen (ordförrådet) skiljer sig åt, medan betydelsen i stort sett är densamma, men det finns fortfarande små nyansskillnader. ”När de därför används tillsammans kan de förstärka och betona betydelsen samt komplettera varandra, så att tankar och känslor uttrycks ännu mer finstämt och uppriktigt. Särskilt gäller detta meningarnas förveckling, vars struktur uppvisar stor variationsrikedom och ofta kombineras med metafor, personifikation, överdrift, retorisk fråga, frågeställning, parallellism, antites och andra retoriska metoder, vilket ger mycket stark uttryckskraft.” 10 När man använder förveckling måste man noggrant urskilja likheterna och skillnaderna mellan synonyma tecken, ord och uttryck. Saknas gemensamma drag kan de inte användas tillsammans; saknas skillnader förloras den finstämda uttryckskraften och den formella variationsrikedomen. 2. Kärnord och bestämningar Den utsmyckande formens struktur består av ett kärnord som beskrivs eller modifieras samt två eller flera predikat eller bestämningar. Deras kombinationer kan delas in i följande tre typer 11: (1) Parallell förveckling Förveckling där korta satser eller meningar räknas upp i följd eller var för sig. De parallella delarna har i regel samma struktur och modifierar inte varandra. (2) Centripetal förveckling De uppräknade delarna har likartad betydelse och samma struktur och modifierar gemensamt en annan satsdel. På ytan kan detta se ut som en ansamling av ordprakt, men de har en gemensam och positiv modifierande funktion. (3) Repetitiv förveckling De uppräknade delarna utgör en serie olika variationsformer av ett och samma ord eller uttryck. Fjärde avsnittet: Förvecklingens uttrycksformer Beroende på olika klassificeringsgrunder kan förvecklingens uttrycksformer delas in enligt följande: 1. Klassificering efter struktur: (1) parallell förveckling, (2) centripetal förveckling och (3) repetitiv förveckling (se föregående avsnitt). 2. Klassificering efter funktion: (1) Modifierande förveckling: Det föremål eller den innebörd som beskrivs befinner sig i kärnordets position, medan den förvecklade delen fungerar som bestämning. (2) Predikativ förveckling: Det föremål eller den innebörd som beskrivs befinner sig i den satsdel som beskrivs, medan den förvecklade delen utgör predikatet. 3. Klassificering efter ord och uttryck: (1) ordförveckling och (2) uttrycksförveckling 13. Författaren använder klassificeringen efter ord och uttryck som huvudlinje och klassificeringarna efter struktur och funktion som underordnade kriterier, och analyserar därefter diktexemplen steg för steg. 1. Klassificering efter ord och uttryck 1. Ordförveckling Xiao Xiao 〈Gräspaviljongen i nio rader〉14 Bakom väggets inskriptionsdikt finns den unga damens suck mossans suck vindens suck Efter ”finns” följer tre konkreta substantiv, nämligen ”den unga damen”, ”mossan” och ”vinden”, vilka fungerar attributivt och modifierar kärnordet ”suck”. Detta är ett exempel på ordförveckling. 2. Uttrycksförveckling Zhang Xu 〈Flodvatten〉15 (2) Kod Om jag spelade rollen som en fyr och sände ut hemliga symboler plocka då upp några sandkorn eller små stenar kanske vindens ljud, till och med en bortglömd bistick någon har en gång fiskat upp månljuset mellan fiskstjärtar Vad gäller mina hjärtehemligheter. Symbolen är en fackla Symbolen är ett skelett, symbolen är vattenytans mönster Ärren i handflatan, skuggorna i pupillerna Jag är en kod, nattvinden från vildmarken slår mot staden Det uppskrapade knät springer i cirklar över torget Kvinnan med soporna funderar över parfym Mannen minns svett och tidvatten : Om jag spelade rollen som ett ljus är symbolen som lyser genom mörkret lik ett ansikte utan pupiller I raderna ”Vad gäller mina hjärtehemligheter. Symbolen är en fackla / Symbolen är ett skelett, symbolen är vattenytans mönster / Ärren i handflatan, skuggorna i pupillerna” följer efter kärnordet ”hjärtehemligheter” fem grupper av modifierande fraser, vilka gestaltar de abstrakta ”hjärtehemligheterna” genom konkreta och mångskiftande bilder. Detta är ett exempel på uttrycksförveckling genom användning av korta fraser. Bland den föregående generationens moderna poeter var Ya Xian särskilt skicklig i att använda ”formgivning”, framför allt parallellism, upprepning av likartade uttryck, korsställda strukturer och utsmyckning. Dessa retoriska medel förekommer mycket ofta i hans poesi och ger bättre rytmiska effekter i fråga om pauser, ljud och växlingen mellan långa och korta versrader. Resultatet blir en rik och mångskiftande rytm. Låt oss nu se analysen av följande diktexempel. Ya Xian 〈Teatern, farväl〉 16 Stig ut ur hög efter hög av landskapsbilder, stig ut ur den gamla kinesiska koppargongongen, stig ut ur den rosafärgade ridåns sammet, stig ut ur ljuslådan som förvarar stjärnor, månen, solen och blixten, stig ut ur sminklådan, läppstiftets lock och ögonbrynspennans hylsa; De tre första raderna utgör en ”syntaktisk korsstruktur” och delar den gemensamma satsformen ”Stig ut ur □□:s ※※”. Den fjärde raden, ”stig ut ur ljuslådan som förvarar stjärnor, månen, solen och blixten”, använder ”ordförveckling”, där ”stjärnor, månen, solen och blixten” utgör fyra bestämningar som gemensamt modifierar kärnordet ”ljuslådan”. Den femte raden använder däremot ”parallellism av ordgrupper” och är samtidigt ”upprepad framställning av samma kategori”; sminklådan, läppstiftets lock och ögonbrynspennans hylsa tillhör alla kategorin ”förpackningar för kosmetika”. Mina ögon säger: farväl, hastigt framkallade tårar. Mitt huvud säger: farväl, noshörningens peruk, kolstiftet som färgar tinningarna. Mitt ansikte säger: farväl, sminkfärger nummer 1, 2, 3, 4 och 5, prisma. Mina armar säger: farväl, förklädda böner, låtsad kärlek. Mina stämband säger: farväl, repliker som bara blir mumlande ljud. Ni åskådare, farväl, farväl! Jag har fått er att skratta, så att ni skrattade som en Buddha. Jag har fått er att gråta, så att ni grät som en sjöjungfru. Jag har fått er att hoppa, så att ni trampade grannen bredvid på foten. Ni visslade av glädje, som en samklang av tusen säckpipor. Vi kastade hattarna i vild hänförelse, som hundratusen fåglar som skräms till flykt! Dessa två stycken använder formmässigt både ”parallellism” och ”likartade meningar”. Till sist är det er tur; kamrater, mina kära kamrater! Kamrater som tillsammans med mig drömde rosdrömmar i två år, som tillsammans bar solens gyllene rustning och månens silverdräkt, som tillsammans svepte in sig i sydvindens stora mantel och daggdropparnas sönderfransade tofsar, kamrater som tillsammans blev galna, spelade spratt och stojade och bråkade, kamrater som för en skådespelerska efter en annan stack kniven i värdshusbordet! Formgivningen i detta stycke domineras tydligt av ”utsmyckning”. Från den fjärde till den femte raden används fyra fraser i följd som bestämningar: ”solens gyllene rustning, månens silverdräkt, sydvindens stora mantel och daggdropparnas sönderfransade tofsar”, vilka gemensamt modifierar kärnordet ”kamrater”. Även den sjätte raden använder ”ordförveckling”: ”blev galna, spelade spratt, stojade och bråkade” – tre uttryck som tillsammans modifierar kärnordet ”kamrater”. Till sist ska jag säga till er: farväl, farväl, packa ihop mitt lilla bagage, ta med Millets Axplockerskorna, Rodins Tänkaren och Bachs gamla grammofonskivor, ta med den tretaktiga mandolinen och den fyrtaktiga femsträngade lutan, ta med Dajias halmhatt och den engelska handkniven, konservöppnaren och medicinen mot tandvärk. Som en gammaldags kringvandrande trubadur, som en kringströvande vagabond, som en zigenare som flyttar, packa ihop allt! I detta stycke är den tredje raden, ”ta med Millets Axplockerskorna, Rodins Tänkaren och Bachs gamla grammofonskivor”, ett exempel på ”upprepad framställning av samma kategori”; de uppräknade objekten är alla berömda konstverk. Den fjärde, femte och sjätte raden är däremot exempel på ”upprepad framställning av olika kategorier”. Den sjunde till nionde raden använder tre metaforiska gestalter – ”kringvandrande trubadur”, ”vagabond” och ”zigenare” – vilket också utgör ”upprepad framställning av samma kategori”, eftersom de alla är kringvandrande människor. Farväl, farväl. Teatern, farväl. Gamle Shakespeare, Marlowe, farväl. Ibsen, O'Neill, farväl. You Meng och kejsar Tang Minghuang, farväl. Li Yu och Hong Sheng, farväl. I slutstycket finns ”likartade ord”, såsom ”farväl”; det finns också ”upprepad framställning av samma kategori”, såsom de västerländska dramatikerna ”Shakespeare, Marlowe, Ibsen och O'Neill”, liksom de kinesiska dramatikerna ”Li Yu och Hong Sheng”, samt en skådespelare och en kejsare med stark kärlek till teatern. 2. Klassificering efter struktur Bland den mellersta generationens moderna poeter utmärker sig den kvinnliga poeten Xia Yu genom en tydlig ”postmodern språkstil”. Hon är skicklig i att använda retorikfiguren ”utsmyckning” och uttrycker lager på lager av komplex betydelse med stor finess. Hennes dikter är ofta bländande i sin rikedom, samtidigt som man måste beundra hennes minutiösa iakttagelseförmåga och hennes förmåga att skapa ordning ur kaos. Se följande diktexempel: (1) Parallell förveckling Xia Yu 〈Den mest välbekanta och mest utslitna sommaren〉 17 Res till en främmande stad med en kruka. Till en början var det inget annat än enkel keramik, kaotisk lera, mjuk, tung, nedtryckt, knådad, sammanpressad, helt och hållet ville bli en kruka. Hur stor öppningen än är, så stor blir tomheten. Så bra. Att göra en kruka för att... Lerans egenskaper beskrivs steg för steg genom ”parallell förveckling”: ”mjuk”, ”tung”, ”nedtryckt”, ”knådad”, ”sammanpressad” och så vidare. De modifierar inte varandra, utan modifierar var och en kärnordet ”keramikens kaotiska lera”. (2) Centripetal förveckling Xia Yu 〈Dagslända: nummer 8〉 18 Måla väggen färdig, spika fast fönstret. Klockan får bara slå fem slag, geväret har sex kulor. Ställ fram vinet, sätt i blommorna. Den orimliga handlingen är struken och omarbetad. Ett fulländat folkdrama. Satiriskt. Lyriskt. Sentimentalt. Komiskt. Håller envist fast vid strikta proportioner. Författaren använder fyra känslobeskrivande adjektiv i följd och presenterar dem genom ”centripetal förveckling”. De modifierar gemensamt kärnordet ”det fulländade folkdramat”, vilket ger kärnordet en konkret och levande gestaltning och undviker att läsaren uppfattar det som tomt och innehållslöst. 3. Repetitiv förveckling Xia Yu 〈Drömde om Beuys〉 19 Men när det gäller leda, ack, min leda är fortfarande inte lika stor som din leda. Ty den leda du har nått är ledans urtid och yttersta gräns — och när jag tänker på det blir ledan oändligt mycket större. Den överträffar nog din. Men min leda kommer snart att överträffas av den där ännu mer outhärdligt ledsamma typen bakom. Till sist, vet du, Beuys, blir det bara en fråga om vem som är mest tröttsam. Kärnordet ”leda” utvecklas av författaren genom olika perspektiv – ”jag”, ”du” och ”den där bakom” – såsom i ”min leda är fortfarande inte lika stor som din leda”, ”den leda du har nått är ledans urtid och yttersta gräns”, ”... men min leda kommer snart att överträffas av den där ännu mer outhärdligt ledsamma typen bakom”. Genom jämförande meningar, förklarande meningar och andra olika meningsmönster utvecklas temat om och om igen. I själva verket upprepas hela tiden samma innebörd: ”vem som är mer tröttsam än vem”. Detta är den språkliga formen av repetitiv förveckling. 3. Klassificering efter funktion (1) Modifierande förveckling Du Shisan 〈Hår〉 20 Har en gång försiktigt frågat med en kam några intrasslade, kaotiska och spretiga svårigheter, först då uppstod en tråd att följa. ”Intrasslade”, ”kaotiska” och ”spretiga” är tre adjektiv med modifierande funktion. De modifierar gemensamt kärnordet ”svårigheter”. Eftersom dessa tre adjektiv har närbesläktad karaktär och samtidigt gemensamt modifierar kärnordet utgör de också ett exempel på ”centripetal förveckling”. Zhang Cuo 〈Till fru Woolf, nr 2〉 21 Detta är fortfarande en mörk och skräckfylld orostid, full av förföljelse och konspirationer, fällor och intriger. Det enda motståndet är ständig dysterhet och förfall. Han höll sitt tal iförd lång dräkt, viftade med knytnäven precis som du, angrep ruttna universitet och politiska partier, med en svagt sydlig accent och en magnetisk röst, ibland mjuk, djup och släpig, ibland lidelsefull och ljuv, precis som din charm och dragningskraft. Men kort därefter avrättades han. I detta diktstycke förekommer två exempel på ”förveckling”, och eftersom de förvecklade uttrycken tillhör olika ordklasser har de också olika egenskaper och funktioner. Det första, ”förföljelse och konspirationer, fällor och intriger”, framställs som parallella och symmetriska fraser. Eftersom kärnordet är ”den mörka och skräckfyllda orostiden”, och de efterföljande förvecklade uttrycken består av substantiv och verb med predikativ funktion, samt står i ett jämbördigt parallellförhållande till varandra, utgör de också ”predikativ förveckling”. Det andra har kärnordet ”den magnetiska rösten med sydlig accent”. De efterföljande förvecklade uttrycken ”ibland mjuk, djup och släpig / ibland lidelsefull och ljuv” består av adjektiv som modifierar substantivet ”röst”. Därför hör de till ”modifierande förveckling”. (2) Predikativ förveckling Zhe Ming 〈Experiment〉 22 Hon lade barndomens solnedgång i en bägare, tillsatte: bikarbonat, vatten, papayaträdet i bakgården till barndomshemmet, berg, ett Tzu-chiang-expresståg, havet, väteperoxid, citron, tänder, grått hår, en ficklampa, sorgen hos tre centimeter ljus, ensamhet, två droppar tårar. Xia Yu 〈Drömde om Beuys〉 23 Denna eftermiddag är sällsynt när jag står i ljuset som faller in genom ett stort fönster och möter alla dina föremål. Jag erkänner att jag verkligen blev förvirrad. Dessa stenar, träplankor, ljus, flaskor, plåtburkar, elkablar, batterier, slädar, hö, hamprep. Transformatorer. Telefoner. Tygdockor. Kamerastativ. Hinkar. Fioler. I dessa två diktexempel består de ”förvecklade” uttrycken i det första huvudsakligen av substantiv; endast ”sorg” och ”ensamhet” är adjektiv som substantiverats. I det andra består samtliga ord av substantiv, vilka steg för steg redogör för de föremål som ses, ungefär som en kameralins som långsamt sveper över scenen. Samtliga förvecklade uttryck syftar på konkreta föremål. De existerar var för sig och har inte till syfte att modifiera något kärnord. Deras funktion tillhör därför ”predikativ förveckling”. Femte avsnittet: Skillnaden mellan förveckling och närliggande retoriska figurer 1. Förveckling och parallellism (1) Gemensamma drag: Attributiv parallellism och adverbiell parallellism används, liksom förveckling, som modifierande satsdelar. (2) Skillnader: Parallellism är begränsad till meningar eller fraser med samma eller liknande struktur och har i allmänhet ett gemensamt inledande led. Förveckling omfattar däremot inte bara denna egenskap hos parallellismen, utan kan även bestå av ord, fraser och meningar med olika strukturer. 24 2. Förveckling och sammanfogad användning (1) Gemensamma drag: Båda innebär att ord används i följd med sammanhängande innebörd och enhetlig ton. (2) Skillnader: När orden fungerar som meningens huvudbeståndsdelar kallas det sammanfogad användning; när de fungerar som modifierande eller begränsande led kallas det förveckling. 25 3. Förveckling och upprepning Förveckling: innebär att olika språkliga enheter med samma betydelse (synonymer) används fortlöpande. Upprepning: innebär att samma språkliga enhet används om och om igen. 26 Anmärkningar
|
|
| ( 創作｜詩詞 ) |
