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Let’s Tango『情欲飛舞』2003,10.23
2011/08/14 15:16:21瀏覽610|回應0|推薦0
Let’s Tango !!!

 
看猛男媚女翩翩起舞--『情欲飛舞』;
看專屬Tango的短刀刺殺--死亡祭典  2003,10.23  

洛杉磯時報--” "A mesmerizing experience." “ 
 
屆時影印Tango史的流程圖,臨時幸運地得到曹老資料相借,感激涕零,因為各個網資料的岐異快讓我抓狂 
 
Spain/Argentina, 1998
U.S. Release Date: beginning 2/99 (limited)
Running Length: 1:54
MPAA Classification: PG-13 (Sexual themes)
Theatrical Aspect Ratio: 2.35:1
Cast: Miguel Angel Sola, Cecilia Narova, Mia Maestro, Juan Carlos Copes  
Juan Luis Galiardo
Director: Carlos Saura
Producers: Juan Carlos Codazzi, Carlos Mentasti, Luis A. Scalella
Screenplay: Carlos Saura
Cinematography: Vittorio Storaro
Music: Lalo Schifrin   U.S. Distributor: Sony Pictures Classics 

Carlos Saura
 
  "I can't separate cinema from my life. The two things are interrelated and enrich or impoverish each other." ~~~ Carlos Saura。 

 
 
在超級挑嘴的美國『爛蘋果網站』裏,Saura惟一「爛掉」的作品是我上次介紹的”Goya in Bordeaux”,而惟一「新鮮」的作品,正是11月1日我們要看的Tango『情欲飛舞』!!!Albertine 賠上許多夜晚才把其中曲子壹壹弄清,有新創,也有重要代表歌曲、舞曲,這是各位自己看時絕對攪不清的部份。
 
對於他而言,”It takes two to tango” 應該改為--It takes at least one to tango(tangle!)。Saura借Mario(2)之言說出拍本片最困難之處--看如何把這些各個形式的Tango放在電影裏,就是--如何把這些Tango串在一起,放入日常生活裏-- ”with a story that shows the way the tango is woven into the very fabric of Argentinean life.”。 
 

http://www.youtube.com/watch?v=0oxi9yEcAVo

Saura的電影一向採複雜的敘事風格,通常都存在著混淆性,有些更是矛頓。顯然美國人不喜歡他2001在”Goya in Bordeaux”裏把現實與藝術幻覺混合的複雜層次,而卻又無法抗拒一樣複雜,甚至更複雜的 ”Tango”。 兩片都是導演自編自導之作,Goya之所以複雜,是因為牽涉到外國人不清楚的歌雅畫史與西班牙歷史,Tango 的複雜卻可以撇開一切,即使你不懂阿根廷的悲哀,都能沉浸在導演愈來愈熟練的,躲藏在內的意識流與生活流交錯的敘事方式。

 
哎呀呀,我可是愈想愈對,為什麼不學美國人,直接享受這猛男媚女的宴饗呢?幹什麼搞這累壞人的、爹不疼娘不愛的勞什子分析呢?告訴妳們呦,裡面的猛男探戈,真是帶勁兒。11月1日,帶著這樣的期待來看Tango歌舞,就已滿足。片中重要的舞蹈,都是導演選自最當時流行的幾首樂曲,而Schifrin的配樂,亦是百聽不厭。我還會放一曲『布宜諾斯艾利斯的瑪麗亞』--Piazzolla這首探戈歌劇主題曲,沒聽過就太不上道囉!

接下來的分析,是給像我這種「無味又神經質」的老學生自娛用的…… 
 
【劇本層次】

如同PACO把卡門分成第一卡門、第二卡門……我也循例把Tango故事的層次分成「第一(層)Tango」、「第二Tango」、「第三Tango」。

Saura持續他對西班牙內戰的關懷,而把觸角伸向另一個西語系國家--「阿根廷」。借語他國的軍事鎮壓悲劇,把布宜諾斯艾利斯城鄉的悲劇,濃縮在一齣探戈舞台劇的命運之中。這樣的運用很像Piazzolla小歌劇『布宜諾斯艾利斯的瑪麗亞』--瑪麗亞的命運正是布宜諾斯艾利斯的命運,但卻使用了完全不同的表達方式。

「第一(層)Tango」:電影導演Saura準備的”Tango”--他以攝影機與聲音存在,與演電影導演的Mario對話。

「第二Tango」:演”電影導演”的Mario(2),籌備影片”Tango”中的舞台劇,劇中有前妻、新歡、黑道的追殺(軍隊陣壓)、恐懼、電影劇本被要求更改(白色恐怖) a 都是電影故事的真實的一部分。

「第三Tango」:Mario(2)拍的電影裏的舞台劇,主要藉以表現Tango的各種面貌--壓力、激情、恐懼、力量、死亡。

那麼,Mario(1)在那裡...,導演的主角就是自己,因此個人以為Mario(1)人=(2),但(1)代表Tango片中的電影導演,(2) 是轉變成演員的Mario。
 
片啟,冬日布宜諾斯艾利斯的清晨,陽光由普拉河昇起(9.Los Immigrantes by Schifrin)……車禍腳傷的電影導演Mario Suarez (Miguel Angel Sola飾) 正翻閱Tango劇本,構思與片啟相同的情節(更嚴格地說,”電影劇本敘述”與”電影的進行”是同步的)

大提琴音響起,一個男音哀傷地吟唱著很好聽的『生命真奇怪』(大意:我原本不愛她,自她走後,我卻愛上了她……我那知道她會迷惑我,這首原聲帶沒有收錄,好可惜)。說的是Tango的命運,也是阿根廷人民可貴的思想自由罷!

他拉開抽屜,瞄了數眼照片中快樂無憂的過去的兩人。Mario躺下,代表導演之眼的攝影機【應是Saura的化身】緩緩進入鏡頭,Mario開始劇本內舞碼的編織(Tango Barbaro 音樂聲起)--第一支舞出現,預告未來劇情。導演Mario如癡如醉地觀賞兩人舞蹈,4.Tango Barbaro(by Schifrin--這曲的舞法為Saura最喜歡的Pugliese,)音樂聲中,刺殺愛人。
 
夢境中--劇情由「第一(層)Tango」轉入「第二Tango」的故事,攝影機之眼無聲地於一旁觀察。 
 
剛分居的妻子忽然出現,與Mario(2)略生爭執--「請吻我。」「放開,不要!」,Mario(2)深受打擊。
 
而後我們正式進入名為Tango的舞台劇故事--「第三Tango」,時而旁觀時而入戲。一次次的排練、想像中的舞蹈,綜合了各種形式的Tango舞蹈與音樂。在
 
「第二Tango」中,導演Mario在赴學校(阿根廷1990才成立Tango舞蹈學校,所以可能是小學而已)尋找童角時,又奇特地兩度與導演的孩童時期Mario(3)【內心真正的自我】對話。我們可以推知導演Mario(2)對Tango的熱情,或許始於童年Mario(3)純純初戀的一段愛情,也使他日後移情,愛上頂尖的Tango好手前妻,「藝術與愛情」間失去分野,他對失去愛情的恐懼可能源自於對「失去藝術的恐懼」罷 !?這種錯縱的移情情緒,在藝術家並不罕見。當劇本走到「第二Tango」,我們面對到的劇情,除呼應布宜諾斯艾利斯的命運,也呼應導演一再提及--「歷史的重演」。
 
「讓我吻妳。」「不要!」黑道老大Angelo 對待要求分手的女友Elena態度,與Mario 對待前妻如出一轍,但事實上,愛情的歷史重演著、政治的腐敗亦然。最後,Elena 的美色不僅讓Mario 迅速移情年輕而經驗缺乏的新手,Mario也周旋於【美色vs 愛情 vs 藝術】的迷失之間,尋求著平衡與真相。
 
飾演美女Elena 的Mia Maestro,就是電影『揮灑烈愛』讓Frida 心碎的妹妹。
 
舞台上的故事「第三Tango」不斷穿插著進行,讓我們大底了解這是一部敘述阿根廷政治難民的故事, Schifrin創作的配樂大概都集中在此劇。導演於其間已將哥雅數幅蝕刻用在舞台上,顯示他早有準備拍攝Goya的念頭。他不願遺忘歷史--「如果遺忘,我們如何自處?」 
 
【燈光使用】

Saura在劇中借Mario(2)之口說--「用色彩穿越時光」、「以外在的亮表現內在的暗」、「燈光代表一代一代的放逐」。
 
燈光師是Vittorio Storaro --3 time Academy Award winning cinematographer ;won Technical Grand Prize for this film in Cannes in 1998.這位後來的『哥雅』燈光師,在此電影中理論上燈光比哥雅好打。但是能讓這麼多「色差」很大的光線集中在同一畫面,就需要功力--使它不俗氣的功力。Storaro 被Saura御用不是沒有道理的!他因此片在坎城贏得技術大獎,燈光功不可沒。

不過這種強烈且不斷轉變的燈光,和『哥雅』是截然不同的。此處幾乎都使用對比性很高的原色,只有Mario心態溫馨、產生愛情時,改以暖橙黃色出現。值得一提的是,當年一次大戰前Tango在巴黎流行,連帶使Tango的代表色「紅、黃」大行其道。此外,也使巴黎女性帽子改小、束腰變小而有彈性、衣裙變寬。 
 
基本上燈光也是Mario主觀的呈現,不屬於其他任何人。其他大致可歸纇成:紫--藝術  / 紅--憤怒、熱情 / 白--現實之中/ 純黃--靈感、愛情/ 藍--不確定感? 

TANGO - Carlos Saura - Quien hubiera dicho - ZIVOT JE CUDAN PRIJATELJU
The song from the beginning of the movie TANGO - Carlos Saura 
- Canta: Adriana Varela - Esteban Morgado (guit) - Edgardo Solhoffer (cello)
Quien hubiera dicho
 
【音樂舞蹈】

得到哥雅獎最佳音效,美麗的音樂與音響自是相得益彰。而 Saura自己說:「Tango電影的戲劇劇情(action)是根源於音樂本身」--最困難處在於需使攝影、音樂、舞蹈、取景、演技同時達到完善。 
 
(1)一對歌者唱著非常悅耳典型的Vial Tango歌舞--”16. Flore de Alma” 華爾滋般地圓滑快樂。(紫黃白光)a 紅黃光中討論燈光a注意到Elena(11. Quejas de Bendoneon--1983 巴黎首演的Tango Argitina Show 的主題曲)



(2)”大師之舞” (8.Recuredo by Pugliese)--最嚴謹傳統的舞步,舞姿低,男舞者與女舞者上半身成V形、承擔她的重量,舞者腳步多畫弧線、(音樂上)快速與乍停的舞步,有時還有即興。可以注意此時舞者的專注凝視 -->Milonga舞曲(17. Picante--sharp


 
(3)大師指導舞群練快速兩拍的可愛輕快的布城南方區窮人Tango,曲子是當年Comez與 Ramos為他所作的【以大師為名的曲子】12. A Juan Carlos Copes(在擁擠的舞池發展出來的,簡單而走步略成鋸齒狀的舞步) 非常有韻律感與愉悅感,使人也想跟著飛起來。

見: http://youtu.be/AvZ-NxsUCpU 

(4)放一點Gardel 影片,表示對Tango歌曲始祖的致意,在隱約中,歌聲轉成colombe式的快速鼓聲伴奏,Mario(2)望著前妻不可思議的美妙舞姿,她正與新歡--另一高明舞者共舞(18. Tango para Percussion)此段舞蹈盈溢叢林力與美(紫)--> Mario道歉(此時雖被迫錄用 Elena當女主角,但其實他早已偷偷一見鍾情),承認前妻舞姿之美【藝術歸於藝術】;使用打擊樂器為舞蹈伴奏,Schifrin可是比譚盾還早!雖然譚盾用在武打,不過性質在影片上是類似的--妥協、衝突、再妥協的重復。 


(5)快樂地欣賞大師為Elena 帶舞,他們依舊練習跳Tango (12. A Juan Carlos Copes)。 


(6)現存的Horacio A. Salgan (那時81歲) 親自表演他的五重奏” 10.A fuego lento--untimed fire”-- Salgan (Don Horacio Salgan) 彈琴和Could一樣謅謅唸。

A fuego lento - El Nuevo Quinteto Real

 
(7)學校見孩童舞Tango(21.La Yumba--by Pugliese,是其代表作,先強音後弱音的節奏),彷彿回到初戀。 


(8)短暫的無伴奏猛男之舞。--> 手風琴與吉他聲(13.Nostalgia)帶出Elena的紅色誘惑。(紅、淺藍綠光)  



(9)一段Tita的影片,也是對Tango歌后的致意。
 
(10)練習刺殺--本片主題曲之一,Mario(2)示範刺殺的方式「像貓一樣悄悄接近…」,「刀尖向上」(4.Tango Barbaro又悄悄出現…是Mario的掙扎與疑惑嗎?)( 奇怪的是,後來發現這位舞者,就是情敵黑道老大Angelo的司機) --> Mario(2)透過鏡射向攝影機之眼凝視,此曲也是全片結束前,充滿懸疑驚悚感的主題。

參雜對政治迫害的批評: 



( 11)鋼琴由震撼人的低音帶出「三人之舞」(兩女一男)--正好E&♂示範另種「兩臉湊近卻互不正視」的後期Tango,卻由男性領舞;對照另一組C&♂傳統的凝視之舞,但是男女爭著lead(本片主題曲” 1.Tango de Atardecer。 )(綠光、紅& 黑衣)三人爭奪愛情的鬥爭意味非常Tango,也可比出飾演Carlo的 Cecilia Navora 舞藝出眾。 



(12)「靈感,你在那裏?」--Mario(2) 獨自在片廠,彷彿看到Elena 在黃色背景跳剛才那種「兩臉湊近卻互不正視」的後期Tango,音樂以Tuba打著風趣的節奏(20.Zorro Gris)。此處應是Milonguero-Style Tango的變形,輕巧的Club Tango(節奏感較強的milonguero-style tango,加上緊抱式的Salone Tango跳法)。


(13)Mario(2)又在衣物服飾中,想像前後愛人,兩女之【同性之舞】,服飾正是巴黎流行Tango時的裝扮。(6.Tango Lunaire—by Schifrin)(紫白光) 


(14)兩批男子的 Tango【同性之舞】(有點現代芭蕾的味道的傑出編舞) ,運用Piazzolla 的充滿賦格味道的音樂 (2.Calambre-- cramp),轉為兩個男人有力的收尾(黑白光對比)a 痛苦的舞台劇鎮壓與暴行,由La Yumba變奏,是Schifrin最賣力的作品(15. La represion—by Schifrin)。其中有後來拍Goya時使用的,把Goya 繪畫變成真實的類似部份。

 

(15)舞台出現 Verdi的音樂,敘述18世紀各個年齡、來自各個國家的移民上岸,到達布城,義大利歌劇『那布果』的平和歌劇聲中,Tango的聲音與舞蹈逐漸出現取代(1836寫成的Nabucco,第三幕猶太人的合唱"飛吧思想,乘著金色的翅膀",吻合了義大利人對祖國再統一的反奧地利的心聲)。音樂轉為Vial Tango,( 19. Corazon de oro--gold heart,小喇叭吹出很像let me fall 的主旋律),大師與Carlo再舞一曲 7. La cumparsita”,快而活潑,精彩絕倫的Show Tango。

 

(16)4.Tango Barbaro出現,引出刺客死亡之舞。 

(17)舞台劇排練散場,懸疑又餘韻無窮的22.Tango de Atardecer(--to get late) 再度出現收尾。 
 
【鏡像使用】

這是此片影象美麗的第二個原因。多重鏡像自然是比喻人心與社會複雜,但Saura使用的切入點常會使觀者更感撲朔迷離。鏡子是舞者不可少的「自省」工具,但在鏡中呈現的自我,卻可能被扭曲、反轉。這個段落,只能自己看了再說。
 
最後導演會在驚奇的結局後,再度使用層層疊疊的鏡像,質疑眼前所見的一切。或者說,Mario的電影,就是Mario自己人生的反照。  

真正的結束不多說,Brilliant Ending----無以名狀的振撼! 
( 不分類不分類 )
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引用
引用網址:http://classic-blog.udn.com/article/trackback.jsp?uid=albertine4proust&aid=5538520
 引用者清單(2)  
2014/09/27 05:28 【udn】 我還找到這個!卡門 藍光 歌劇 比才比價
2011/08/14 15:39 【Le Temps Retrouve】 百年一「探」!2003.10.18