八歲的我，民國七十八年的我。

　　在閱讀小說時，我的這兩個年代的記憶，一直糾纏著我的思緒，讓我不能專心一意的把小說的文字讀進腦海裡。

　　或許，無法把小說的文字讀進腦海裡還有另外一些原因：小說的文字敘述、小說所描繪的世界、小說所呈現的圖像。

　　先來說說這本小說的故事吧！

　　時空設定在民國七十八年的台北市，區域範圍在西門町及中山北路的九條通，主要人物有七位八歲的同班同學，她們相約逛西門町、在中山北路的九條通不期而遇、當陪考人員、用童稚的眼光看入夜後的慾望城市。

　　在作者李永平筆下的朱鴒，以童稚而超乎年齡的眼光看待台北這個花花世界。朱鴒曾在《海東青》這本小說裡出現，伴隨著作者神遊台北市與婆羅洲。相隔數年，她又帶著六位同班同學，再次巡視物慾橫流的台北街頭。

　　故事分為七大章節。

　　漫遊之一：學期的最後一天，朱鴒帶領同班六位同學，夜遊西門町，在公車上見識到變態乘客，又在西門町的街上遇上更怪的安樂新。最後，朱鴒被安樂新帶到了一家穿耳洞的店，穿了耳洞。而朱鴒的同學們，在朱鴒受制於安樂新及小店的老闆時，一哄而散，結束了第一章。

　　漫遊之二：半夜才回到家的朱鴒，看見在電視機前老邁的父親正在看著二十多年的少棒賽。第二章大略的交待了朱鴒的家庭，常常到日本考查的母親，兩個從事特殊行業的姐姐，以及老邁而沈浸在過去時光的父親。

　　漫遊之三：軍警誓師掃蕩色情營業場所。

　　漫遊之四：朱鴒與同學們到台大陪考時，看見工地秀。

　　漫遊之五：漫遊時，看見立法院外，立法委員們的荒唐行徑。

　　漫遊之六：在九條通的酒店裡，看見腦滿腸肥的＜實業家＞揮金如土、性好漁色的嘴臉。

　　漫遊之七：朱鴒與同學們在故事的結尾，誤入九條通裡的＜黑店＞。

　　閱讀觀感：

　　作家李永平以相當寫實的筆法，述說著在台北街頭上潢溢的色情。對於我來說，並不是很好的閱讀經驗。我想起之前讀皇冠出版的《食夢者的玻璃書》，在閱讀時，也因為書中大量寫實敘述性愛的場面，感到極度的不適。

　　如果要寫人間、社會百態，除了色情以外，真的沒有其他可以書寫的部份嗎？人性只除了性愛可供檢討，難道沒有其他能施力的地方？

　　作家的文字無庸置疑是爐火純青的，在狀寫街景、人物、事件，都能輕易的建構出一幅逼真的圖像出來。但是，閱讀時卻是不輕鬆的。

　　我想到八歲時的我，正等著升上小學三年級的我，暑假第一件要緊的事，是學會騎腳踏車。或許是城鄉的差異，我沒有朱鴒善於洞悉人心的識見，也沒有她出口成章的反應。然而，朱鴒的反應與說詞，真的是八歲女孩能做到的嗎？我想，作者在設定這群女孩們的年紀時，應該也要考量到實際狀況。小說中人物的行為，確實是掌握在作家手中，而小說家在創作小說人物時，是不是也要考量到符合人物該有的行為呢！

　　民國七十八年，六四天安門事件之後，我考上大學。在負笈北上就學之前，我在家鄉的一家房屋仲介公司當小妹。那一年，股市大好，許多人向銀行借了不少錢投入股市。兩家連鎖房屋仲介公司，打開了台灣二手屋的市場，讓二手屋的交易半公開化。那個暑假，我賺足了上大學的學費。

　　民國七十八年，台北市還在交通的黑暗期。從台北市的一個點，要到另一個點，不管是搭乘公共交通工具，還是自行開車、騎摩托車，路途總是顛簸難行。我總是能不出門，就不出門。我不知道朱鴒是如何穿梭在台北市的街道中，而不厭其煩。

　　唐朝詩人白居易說：「文章合為時而著，歌詩合為事而作。」以著作來反映時事、補察時政，作家李永平的小說便有著這樣的功能。如果要研究當時的社會亂象之一，這本小說倒是提供了很好的素材。這大概是晚清諷刺小說的遺緒吧！

書名：【朱鴒漫遊仙境】

作者：李永平

出版社：聯合文學